1樓：大音希聲
個人能接受輕度做舊(gibson r9那種)，重度做舊還是算了。
琴還是自然用舊的感覺更好。
還有一說是部分油漆被打磨掉後音色會更通透，應該有一定道理。
2樓：
因為做舊是結他愛好者圈子中的一種文化。
但是做舊也分官作和非官作，官作就是官方出廠的時候就已經給你做舊完畢了，比如Fender品牌就有一些；非官作就是買家買到手裡之後自己做舊或者找師傅做舊。
既然是文化，自然就有人會喜歡，當然也會有人不喜歡，我個人是比較喜歡做舊的，可能是我覺得做舊了的琴磕了碰了不心疼（反正都舊了）。
3樓：利筆
從歷史方面講，早些年代的琴都是使用硝基漆作為漆面。硝基漆保養難而且容易有劃痕，使用久了就會有很舊的痕跡，很多大師都帶著心愛的舊琴上台。後來的琴多用聚酯漆，聚酯漆漆面因為堅硬，音色相對來說比硝基漆略有不足，也很難用舊。
很多人就會把自己的琴做舊來追求vintage的感覺，致敬曾經的前輩。
從實用性角度講，琴用舊了後，琴頸手感、木材乾濕、聲音通透程度都會有很大的改變，這種改變使得舊琴也就更適合在彈奏vintage的作品中得到相仿的音色，因此很多cs，mb等做舊琴，都是用當年留下來的舊琴作為模型，做到絲毫不差的復刻。因此可以看到大部分用舊琴的樂手彈琴都帶著一股blues的歷史的味道，這不僅是人選擇了舊琴，也是琴選擇了人。
從藝術層面上說，好的做舊不論是整體還是細節上都是無可挑剔的，大到整張漆面的磨損、琴頸的打磨，小到旋鈕的金屬件氧化、拾音器泛黃的感覺，整把琴就是乙個完美的藝術品，上面留下的都是曾經的前輩們的汗水和腳印。
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