1樓：
兩個人的差距沒有想象中的那麼大。
畢竟電影本質上是一種大眾文化。
起初，電影的導演扮演的角色是文化的生產者，非常的簡單和純粹。
然而隨著時代的發展，他們的身份也發生一定的變化。就好比此刻他們不僅是文化的創造者，同時他們還變成了商人。
這種身份上的衝突，就經常造成他們在電影表達上的矛盾感。
最具代表性的就是陳凱歌的《無極》，這部電影看起來就特別矛盾。
電影很顯然是好萊塢式的製作，大投入，大特效。可另一方面陳又希望在電影能更有韻味更有思考性。但是這樣的矛盾卻起到了互相消解的作用，結果落得兩頭不討好。
張藝謀的電影也存在這樣的問題。
比如說他的早期作品更傾向於文化韻味為主。像《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《我的父親母親》等。
但是從《英雄》開始，他的身份似乎就發生了變化，國師的韻味也是越來越明顯。
他後期的作品中帶有極為濃厚的商業電影屬性，在製作規模和想象力方面比以前強了非常多，但不論在思想性上還有感染力上卻都和過去又差了好多個量級。
這樣以來他一樣變成了兩頭不太好，藝術藝術不理想，票房票房也不理想。
其實這二位導演在後來的失誤，還是因為在根本上誤判了我們這些觀眾的審美趣味，忽視了我們對人文精神的渴望，以及對正義的呼喚。他們誤以為我們這些觀眾還是和過去一樣只喜歡看無聊的和熱鬧的。
現在的他們其實並不是很了解大眾文化的根本訴求，主要還是因為他們在那個位置上待的太久了，沒有辦法深入到基層去了解我們普通百姓喜聞樂見的東西。
所以說呀，知識分子還是要到勞動人民中鍛鍊才行啊。
2樓：大內總管
二人在中國導演界地位上不分伯仲，只是雙方風格大相徑庭，兩位大師到了他們這個地位都有屬於自己的思想和風格，這種東西是分不出個一二三的。
但是毋庸置疑，張的作品商業化更成功，在獲得商業價值的同時，也拍出了自己想拍的。
而陳導，無論是當初的無極，還是現今七年磨一劍得妖貓傳，都有濃厚的自己風格，雖然商業化並不成功，但是自得其樂。換句話說陳導更執拗，他會不知道普羅大眾想要看什麼？什麼演員他陳導請不來？
什麼投資他陳導拉不到？只不過是不想而已。文人的缺點在陳導身上展現的淋漓盡致。
兩位導演我都很喜歡，就人而言但我更喜歡陳導，不酸的文人還叫文人？如今社會追名逐利，陳導這種真正的文人屬實不多了，在這種大環境下顯得尤為可貴可愛。願陳導早出新作
3樓：佛亦有刀
導演和作家一樣，要定位的話應該按上限來定位。
張藝謀導演的作品絕對沒有任何一部趕得上《霸王別姬》（當然很多人都在說這部電影陳導的父親起到了關鍵作用）。
他倆的主要區別是張藝謀導演的商業電影成功的更多，而陳凱哥導演很明顯優秀的作品都在早期，後邊的商業電影基本都撲街！
4樓：奇愛博士
陳凱歌比張藝謀強多了，張藝謀只重形式，人物形象刻板扭曲，對於色彩的過度迷戀簡直讓人抓狂。價值觀也是淺薄得可以。
陳凱歌就不一樣了，人物形象真實飽滿，態度真誠，雖然後期對於哲學思辨的運用也是走火入魔，但人文素養還是很高
5樓：朱習習
不是數字比較，哪有確定答案。兩位都拍過很厲害的電影啊。
看過陳導在節目上講戲，厲害。套用我們老師分析題目時愛用的一句話，「從老根上講...」，講得真是深入淺出。
為什麼兩位不去做教育培養新人呢！如果這兩位線上課，會有很多人去買課程吧。
賴聲川導演在喜馬拉雅有門戲劇創意的課，有段時間是睡前曲庫top幾。
6樓：Isaac
國師這個稱呼就已經很超脫了，具體說差幾個檔次，不同方面都不一樣吧，國師的大場面和畫面的構圖，色彩搭配都真的望塵莫及的水平了。
7樓：失去尾巴的魚
沒說是從什麼方面來說，那從公眾接觸比較多的兩方面來說吧那先從導演方面來說，兩人都有極高水準的電影，但在高水準電影的數量上，張是碾壓陳的，但是爛片數目，陳是多於張的。而且作為導演，張不僅知名演員用的好，也擅長使用一些原本不怎麼著名的演員，而且也成就了好多知名演員，張導演過許多大型的活動晚會，還有戲劇等，也都廣受好評，所以，算差一檔吧
從演戲方面來說，張拿過影帝，塑造過幾個經典角色，但畢竟不算主業吧，陳這方面算差半檔
綜上，差一檔半
8樓：亞卡莫茲
都是已經封神的人，沒什麼可比較的。大師也有失手的時候，張的三槍、陳的無極，但是誰又會因此否定他們在中國電影史上留下的濃墨重彩呢～
9樓：
我自己很喜歡陳凱歌（但他還是有幾部崩的作品）
一部成功的電影有很多因素，可以確定的是陳凱歌編劇能力比他的導演能力遜色很多，基本上他的電影劇本成功了，整個電影就成功了。畢竟他的導演功底是不需要的擔心的。
張藝謀攝像出身，場面真的巨集大。只能用震撼二字形容。缺點就是張藝謀的編劇能力也不太行（和他的長處相比的話）
兩個導演風格不一樣，功底的話不好比較，我自己覺得陳凱歌的電影講的東西稍微深刻一點。（深刻的故事講不好崩車之後缺點會比其他電影放大的更明顯）所以很多人認為陳凱歌的發揮很不穩定。其實不是的，細數張藝謀，姜文。
馮小剛等等，要這樣說的話他們都不穩。
我覺得國內的導演大多都有編劇方面的短板。導演自己太過相信這個故事。所以不能在觀眾的角度。但是編劇能跳出來。編劇真的太重要！！我希望國內能多出幾個優秀的編劇。
10樓：17大魔王
張藝謀更比較擅長光影藝術，利用燈光以及色彩的優勢在視覺上呈現一種藝術的高階。畢竟攝影出身的在視聽語言上也有更好的把控。而陳凱歌更比較擅長故事內容的延伸和細節（人物）的捏造，在隱喻和表達上更為依靠角色和戲劇而非畫面。
但是個人覺得陳凱歌在導演思維上遠遠要超張藝謀。說回來畢竟風格和表達手法不一樣，也無法比較。
11樓：於天奇
不要侷限於作品，當然就電影這個角度看，陳導不會比張導差的，表現的東西不一樣，從我的角度來看，陳導偏重於內，張導顯性的比較出色
12樓：第七封印
論導演能力，陳比張要強。
論編劇能力，其實他倆差不太多（畢竟長處都不在寫劇本上）。
兩個人都算傳統導演，可以說是優秀的，但是很難成為頂尖。
對他倆來說，劇本太重要了。他們有乙個好劇本，電影就成功了一半。
13樓：年輕人
我覺得這個沒法做比較，每個導演都有自己的風格，如果你覺得導演的風格對你胃口，那他就是你心中的標準，但這個標準是你自己的，不能拿來衡量別的導演，對於這樣的問題，請理性，別為了黑而黑，你完全可以談一談兩個導演的風格，不同，更偏向哪個導演，沒必要捧乙個踩乙個。
如何評價導演張藝謀 馮小剛 陳凱歌 李安 徐克這幾位導演？
張藝謀，李安，徐克，王家衛，他們四個人的歷史地位，取決於50後中國在世界的經濟和軍事地位。好萊塢和美軍航母，也從來都是繫結關係，航母所到之處，就是好萊塢電影的市場範圍。如果五十年後，中國經濟和軍事力量大幅度超越美國，那麼，毫不客氣的講，張藝謀和李安給徐克提鞋都不配。為什麼？因為徐克的能力，跟另外三位...
你覺得王家衛 姜文 陳凱歌 張藝謀 徐克五位導演最好的電影作品是哪三部？
無名氏 王家衛 春光乍洩，花樣年華，東邪西毒 姜文 鬼子來了，Sunny燦爛的日子，讓子彈飛 陳凱歌 霸王別姬，黃土地，荊軻刺秦王 張藝謀 活著，紅高粱，大紅燈籠高高掛 徐克 笑傲江湖之東方不敗，新龍門客棧，青蛇 一劑強心針 拉黑我？那我就不客氣了！茜茜美美 哈哈，本人北大中文在讀，還真不是你所謂的...
張藝謀，陳凱歌，馮小剛，姜文，馮小寧的執導水平是否在一路走低？
我覺得他們的過去的電影水平，姜文最高。他是才華型那種。現在倒也不是說他們指導水平下降了。是因為新的時代，他們也在摸索。電影工業時代，他們也在摸索怎麼拍新的型別片。張藝謀還是很有貢獻的，在開創商業片時代。 汗顏的豚 看了回答，乙個比乙個口氣大，乙個比乙個看不起。可這麼貶低別人，自己好歹得有些貨吧，學禰...