1樓：楊月半半
最近又重刷了一些令我映象深刻的古早偶像劇，劇情的飽滿和結構的精妙絕對是這些廣義上瑪麗蘇作品的點睛之筆。
但這並不是說高嶺之花男神都會不可自拔地陷入平民女主的「特別」中，也並不是說女主一定會救男主於「枯燥無聊且乏味」的Quattroporte生活之中。二者之間並沒有什麼很直接的聯絡，霸道Quattroporte和傻白甜的瑪麗蘇劇情也只能是「看過就忘」的無厘頭。
如果仔細一點會發現，比如我最喜歡的琴子（2013版一吻定情女主）、春緋（櫻蘭高校男公關部女主）一類的「平民」女主身上，有著大多數人都所不具有的勇氣、果敢與毅力，她們生動活潑的形象躍然於螢屏，摒棄了傳統瑪麗蘇女主的傻白甜，更多的是廢柴外觀下真善美的核心。所以，多年後重看，比起當年心神嚮往的完美男主，更令我感動和記憶猶新的是閃閃發光又真實可愛的女主們。
2013版《一吻定情 Love in Tokyo》相原琴子飾演者未來穗香
2013版《一吻定情 Love in Tokyo》入江直樹扮演者古川雄輝
《櫻蘭高校男公關部》藤岡春緋
同樣是高富帥愛上我系列，為什麼這些作品有別於其他作品顯得有趣、可愛又走心？
我認為，首先得益於劇情結構的巧妙，一點點地通過各種生活畫面，循序漸進地展現兩人間的互動，而不是一上來就非你不可式的；其次，是人物形象的飽滿，這種切合並不是一蹴而就的，必然是女主在某一方面深刻地走進了男主的內心。
比如一吻定情裡只有「笨蛋琴子」能深刻體會「天才直樹」的煩惱與迷茫；櫻蘭高校裡也只有「貧民春緋」看的透「貴族男公關」隱藏於外表下的純真與善良。
說白了，討厭傻白甜，並不等於只喜歡聰明又漂亮的精英人設。討厭傻白甜，討厭的是將女孩塑造成只有「傻、白、甜」的扁平化審美。
她們並不是依賴在偶像劇外殼下虛假單一的存在，她們象徵的是如花般少女的美學當中獨有的自信、活力、善良，對於這類更多面向女性的作品（排除無腦瑪麗蘇），我認為男主的正面意義反而顯得次要，編劇更多的是想通過「完美男主」這一工具，向女孩子們傳達正能量的精神，哪怕有缺陷也要明白上進、勇敢、堅韌、樂觀的力量。
2樓：
補充一些負能量吧，灰姑娘能被王子愛上，不僅僅因為她貌美如花，更因為她本身就是貴族子女。
所以她有資格出席貴族宴會，有足夠的儀態教養來撐起不符合她當前經濟狀況的華麗禮服。所以她能在平民沒資格參加的宴會中不露怯、不出醜，甚至能從容應對王子的邀舞。
即使是編出灰姑娘這篇童話的人，也沒覺得灰姑娘因為貧窮就變成了平民。
愛上王子的小人魚，是海浬的公主。
忍痛用蕁麻給十一位變成了天鵝的哥哥編織衣服並且口不能言的女孩，也是一名公主。
被巫婆鎖在塔里，用長發給王子當梯子的金髮女子，還是一名公主。
青蛙王子再醜，也只讓公主親吻。
和王子有關的童話，王子的物件不會是平民。王子看上的女孩，再窮再苦，最後也發現她是公主，再不濟也是灰姑娘這樣的貴族。這個身份不是自封的，而是投胎投來的。
想看真正的貴族和平民相愛的故事，可以看看《綠袖子》。王子愛上平民女了，平民女卻遠遠離開。
3樓：黎寒
偶像劇的目標客戶就是對愛情故事感興趣的女性，無論古今中外，能夠流傳至今影響深遠的動人愛情故事，大都具有強烈的戲劇衝突，比如愛上仇人的女兒，比如天上的神仙或者地上的妖精愛上了凡人，再比如年下出軌不倫等等，門不當戶不對的愛情故事，已經是能夠製造戲劇衝突的最現實主義最俗爛的橋段了，比較適合應用於製作不是特別精良觀眾群體也不難伺候的快餐式作品中，偶像劇就是這種型別的作品。感嘆一下，橋段之所以是橋段，就是因為經典，所以屢見不鮮，屢試不爽……
4樓：
各種YY：
外表美的內心都醜，高福帥喜歡心靈美
成績好的都是考試機器，成績差的才有出息
有錢人都不快樂，幸福無關於物質
富二代都沒出息，窮人的孩子早當家
智商高的人情商都低，有知識不代表有智慧型
5樓：楊朝偉
《灰姑娘》原文的第一句話：
《Cinderella》
Long ago, in a land far away, there lived a beautiful young girl.
6樓：匡鼎晟
1、身份的差距更加戲劇性。大家都知道這樣的機會不多，所以才要別人拍來看。
2、增加認同感以討好觀眾。就像灰姑娘這故事本身，大家都可以有這麼乙份憧憬，沒什麼不好的。
3、有錢人能幹的事情更多。如果男女主角都是屌絲，那麼故事就是家長里短和奮鬥人生了，生活夠苦逼了能不能喘口氣。
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