1樓：皮埃爾伯爵
這部劇以我的視角實際上是宿命論與事在人為的辯證統一。
讓我們分析分析，這幾個女巫到底使用了什麼超能力吧。
讓我們看看第一條預言：你將成為考特爵士，以及蘇格蘭國王。
然後他就成為了考特爵士。
為什麼預言成功了呢：
她們不是摸摸水晶球或者跳大神、占卜出來的。她實際上是擁有區域性的上帝視角：她知道國王會殺死考特爵士，並且早就想提拔麥克白。
這是其一。
只要資訊量完整，考特爵士這個預言是必然成真的。
甚至，只要資訊量完整，世間必然的事可以說太多了。
她們算出了麥克白和妻子的性格，必然會收到預言而扭曲心智。
不是一刀結果了國王，就是找什麼藉口除掉國王，總之，絕對不會坐等王位的到來。
國王死後，第二次見麥克白是麥克白被聯軍圍攻的戰爭初期。
那麼有瞬間移動、千里眼之類的怪能力的女巫，完全可以早就知道西華德元帥打算用砍樹的方式隱藏軍力。
同時，以麥克白的自大，一定會認為「只要敵人戰勝自己是理論上不可能的，那麼怎麼打都是我贏」
同時女巫甚至還知道只有麥克道夫的劍術在他之上，於是故意說出「娘胎出生的人無法殺死你」這種預言。
一切都在讓麥克白變得更加滑稽。
她們的資訊量太全，以至於迷信宿命論的麥克白用自己的「事在人為」，親手斷送自己的一切勝算。
一切預言，都暗中定好了預言家必然贏麻了的條件。
2樓：記取小窗風雨夜
四大悲劇我只看過哈姆雷特，今天補了麥克白，我終於知道為什麼有人說狼廳三部曲有莎士比亞的悲劇色彩了…
麥克白作為乙個很快就失敗的弒君者，在傳統意義上應該是被釘死的反派人物。以反面人物作為主角是很有勇氣也是很有意義的。
3樓：呵呵
寫的很好。
麥克白是莎士比亞四大悲劇主角的乙個異類。唯一的乙個異類。
你能在哈姆雷特身上看到伊阿古的影子。在伊阿古身上看到埃德蒙。在埃德蒙身上看到哈姆雷特的要素。
但你在麥克白身上看不到另外三個主角的特質。
麥克白與另外三個主角不一樣。
他沒有那麼多的自省和心理獨白。他的變化不是由內到外的。而是受外部因素(女巫)的介入而變化的。
這同時使麥克白一登場先掉三分魅力。變化的角色哈姆雷特是從內改變的，他不會輕而易舉的掉入別人的陷阱，反而會因為自己的多疑而幹下傻事。而伊阿古、埃德蒙則完全扮演了設計者的角色。
而麥克白完全是乙個可引誘、完全易控制的角色。他受制於女巫，又受制於他的妻子。他像奧賽羅，卻又缺乏奧賽羅和李爾王的激情。
但他在故事中又不是完全的被控制的角色類似奧賽羅那樣的角色。是他自己設計殺害了許多人。但這也正是他的魅力所在。
因此在麥克白中，麥克白不需要反面的鏡子。伊阿古需要奧賽羅，埃德蒙需要李爾王，哈姆雷特需要小挪威王子和雷歐提斯，但他誰也不需要。
他有野心但缺乏行動力，這點倒與哈姆萊特有相似的地方。但他與哈姆雷特不同的地方是他比哈姆雷特有行動力。最後一幕的哈姆萊特變得完全佛系，但他自始至終就沒有那樣佛系過。
即使在最後發現敗局已定的情況下。
與此同時，麥克白的故事開始靠著希臘悲劇靠近了，預言在起作用了，就像希臘悲劇一樣。但區別在於希臘悲劇的主人公在躲避命運。而麥克白在接近它。
莎士比亞悲劇開始轉型。在麥克白中，預言起到的更多是引誘者和欺騙者的角色。乙個導人向惡的角色。
在麥克白的轉換中女巫預言起到了很大的作用。麥克白知道傾聽，不像哈姆雷特、伊阿古或者埃德蒙一樣永遠活在自己的世界中。他變得接近於堂吉訶德。但唐吉可德在學好，他在變壞。
他除了使我想起，哈姆雷特、堂吉訶德外，他還使我想起武松和潘金蓮，武松和潘金蓮和麥克白有相同的一些性質，在他們的墮落中，傾聽別人的話，同樣是極重要的一環。他們的經典性難以磨滅。含糊其辭的預言既激起了麥克白的慾望，又欺騙了他。
促成了他的毀滅。
他們自然的發生了改變，不需要過多的心理獨白。
易控制的角色千千萬，但麥克白卻只有乙個。
麥克白中另外乙個經典人物是麥克白夫人，但是我不懂她，她的前後變化是極度經典的。
如此成功複雜的女性角色，我所熟知的只有元稹的崔鶯鶯。她也是乙個極度經典的角色。影響直到現在 。
另外為什麼是女巫呢？女巫是神秘的，不可測的，但與此同時又是有權威的。她的話自然對麥克白有吸引力和引導性。
麥克白畢竟不是奧賽羅。不是所有人話都會對他產生引導性的。
這與武松與潘金蓮的相互影響道理是一致的。武松不一定會把所有人的話都聽到心裡去，潘金蓮也一樣。
與此同時的是我注意到的是武松的墮落分兩次，而麥克白也是同樣的。麥克白殺死鄧肯是初次墮落，而第二次墮落則發生在殺死班柯。女巫的兩次預言對他產生了不同的影響。
而第二次則更嚴重一些。關於班柯的預言使他感到過度的疑慮和不安。導致了他後來的瘋狂。
班柯的鬼魂則加重了這一點。
加深了他的墮落，直到不可拯救。
另外還是再談一下麥克白夫人。我覺得麥克白夫人的變化要歸咎於麥克白的變化。她的狠心、堅硬不是假的，而她的變化更多的應該怪罪於麥克白。
麥克白夫人一直是站在麥克白角度考慮問題的，她一直是為了麥克白好。而當麥克白瘋了之後，她所做的一切，她的一切努力都變得毫無意義。而這才應該是她最後發瘋的緣由。
我很為她可惜。
她在一開始表現出她很了解麥克白的樣子，卻從來沒有預料到麥克白最後的發瘋，這本身就是一種諷刺。而她同樣也是促成麥克白發瘋的本質緣由。——她沒有兒子或者女兒。
麥克白的發瘋，並不完全是女巫預言的結果。麥克白夫人也佔了極大的緣由。這很悲劇。
4樓：李哲豪
很不歷史正確/政治正確（整部劇完全是為了迎合一位國王，並且劇情根據的是2本偽史書），但是非常令人深刻。裡面的主角從一位忠誠勇敢的將軍墮落到一位暴君，以及被自己的罪過torture的場面令人深思。
5樓：丁帥
明天，又乙個明天，又乙個明天……
儘管《麥克白》的劇情內容已經耳熟能詳、人盡皆知，哪怕戲劇課上各種老師們都在不斷重提，但親自看時，不得不佩服莎翁的劇作，如魔法般地一直牽著鼻子，吊著胃口引我看下去，就像一條冒險之路，不達終點，誓不罷休。
讓麥克白走向弒君者、瘋魔、眾叛親離的毀滅之路，原因其實並不完全在於女巫三姐妹的預言，那不過是扳機罷了，內心潛藏的慾望才是威力十足的火藥桶。這其實也和他屢獲戰功，在前線出生入死的經歷有關。不想當將軍的士兵不是好士兵，，不想當國王的將軍也不是好將軍。
在17世紀戰亂的年代，乙個蘇格蘭其實也沒有多大，諸侯紛爭之下，麥克白的所作所為也就相當於今天的市長通過某些惡毒手段奪得了市委書記的位置罷了。
他那難以抑制內心激動的一紙飛信就能說明慾望的蠢蠢欲動，從而也像病毒一樣傳染給了他的夫人。麥克白城堡的SLEEP NO MORE之夜，就像一盤殺機四伏的棋，夫妻倆在權力薰心下，相互慫恿攛掇，越磨越熱。而阻力則是班珂的夜不能寐，鄧肯王的兩個守衛。
就像小孩在聖誕櫥窗看見了心愛的玩具之後，在夜不能寐時再也無法將其驅趕出腦海，麥克白最終還是會動這個刀子的，臆想中的匕首一方面是為罪行的開脫，一方面也是內心渴求的具象化Phantom。
最後在夫妻倆偽善的演技下，成功把罪行嫁禍給了鄧肯的兩名親衛，演得是那麼鎮定自若，說出來的言辭是那麼義正雄辯。至此加冕，棋盤將軍。可以說上半部分，莎翁在心理戲劇的創作上已經登峰造極。
導致後半部分的王子領兵復仇，麥克白再次一步步踩雷，印證「森林移動」「被非婦人所生之子打敗」等預言，反而是莎翁套路化的解決手法。
其中精彩處在於麥克白得知夫人自盡後的那段獨白：
明天，又乙個明天，又乙個明天，
一天天偷搬著這種瑣碎的腳步，
直到有紀錄時間的末乙個音節；
我們的昨天全部給傻子們照明了
入土的道路。熄了吧，熄了吧，短蠟燭！
人生只是個走影，可憐的演員
在台上搖擺了，暴跳了一陣子以後
就沒有下落了；這是篇荒唐故事，
是白痴講的，充滿了喧囂的吵鬧，
沒有一點兒意義。
這既是瘋魔至極的麥克白徹悟，也是莎士比亞作為劇中人們的上帝的自嘲，是戲劇哲學意義上的探索，是形上學最有血肉的演繹。
以至於，這段獨白經常會被我拿來，在生活縫隙間自言自語，它就像錨一樣，能夠給我扎準在人生歷史長河裡的乙個準確定位。
女巫三姐妹們關於班珂的子嗣將成王延續這一條並沒有得到應驗其實也是莎翁高明的地方，他本身就不是乙個迷信預言的人，預言對於他來說只是戲劇裡的激勵事件，而貫穿動機永遠是主人公心底的慾望。因此，真真假假，假假真真的預言，才是人生無常的寫照。我們無需妄信他人言語，不如堅定內心所向，即使做了也無怨無悔，大不了用生命做代價償還。
《麥克白》中女巫關於「班柯的子孫將成為國王」的預言為什麼沒有實現？
Pullandpush 麥克白 中最深的疑惑應當是女巫對班柯子孫世代為王的預言究竟應驗沒有?戲劇只到馬爾康被擁護為王便戛然而止，留給讀者無數想象的空間。網上的資料大多認為，這是莎翁為討好他當時的資助人詹姆士一世 據說是班柯的子孫 借女巫之口說的。個人認為，該劇應有三種可能。第三種純屬猜測，但是細思極...
如何評價莎士比亞的地位以及文學上的成就？
昨天恰好聽了乙個關於莎士比亞的講座。地位，從知名度來說，影響400年且至今仍然有很多戲劇被翻拍成不同的電影或舞台劇，這足以說明莎翁的地位。而文學影響，博採眾長，吸收了很多原來的故事並且進行重新演繹，這是許多寫者應該學習的。 狐狸先生丶lm1 評價莎翁，深知自己不夠格，我只能談下文學現象。莎翁的成就和...
如何評價麥克斯韋的地位？
麥克斯韋和牛頓，愛因斯坦排在一起。說明人們對於電磁學的重視。牛頓完成了力學，麥克斯韋完成了電磁場理論的總回顧。是電磁學集大成的人物。但是同牛頓，愛因斯坦不同。電磁學的大廈不是麥克斯韋乙個人完成的。其中有些人對電磁學的貢獻一點不比麥克斯韋少。比如紐曼，紐曼的貢獻是把法拉第電磁感應定律的數學表示式子寫出...