1樓：
可以：看新聞故事，找靈感。
「看新聞故事，找靈感」，這是大家都知道的事情啊，有什麼好寫的？
先別急。
我們以第14條為例：許家印蟬聯全球地產首富。
但是有個問題，如果只按照這個人物的真實故事寫下來，可能故事沒那麼精彩。
所有就有了第二種方法：改編。
以許家印的故事為原型改編，寫乙個虛構的人奮鬥發家的故事。
由於不是真實故事，所以可以為了故事性，為人物新增一些增加故事張力的點，比如富豪出生貧民窟，比如富豪天生殘疾，比如「創業未半而女友中道崩殂」等等元素，讓故事更有看點。
以上兩種方法，都是在原有的新聞故事層面操作，也就是說，你再怎麼寫，也寫不出「發家」這個範疇。
所以就有了第三種方法：
深入挖掘故事核心，依照核心發展出新故事。
第三種方法，有可能依託於第二種方法，但也可能不依託。
如果「許家印蟬聯全球地產首富」本身就是個精彩的故事，本身就有吸引你的點，就不用依託第二種方法。
如果這個故事沒有吸引你的點，那你就要依託第二種方法，把它改編得有吸引你的點。
總之，你的目的，就是要找到「許家印蟬聯全球地產首富」這個故事（無論改編與否）最吸引你的那個點（核心）。
比如，你從這個故事，看到了許家「印奮鬥不息的品質」，這個品質幫他克服了很多人生苦難，所以，最吸引你的點是：「奮鬥不息能讓人成功」。
OK。那你就可以根據這個點發展出無數個「奮鬥不息能讓人成功」的故事，可以是「山區學生努力後考上哈佛」，「屌絲努力後追上女神」等等等等。故事主角可以是任何階層的任何人物，不必侷限於任何人。
OK。那你就可以根據這個感悟，寫無數個「生不逢時的悲哀」的故事，故事不侷限於任何人。
你看，你從乙個新聞故事，可以深挖很多核心，而每乙個核心都可以發展出無數的故事，靈感因此無窮盡了呢。
挖出來的核心越有趣、越深刻，寫出來的故事就越吸引人、越有力。
我上面舉的核心例子，只是為了舉例，也就沒深挖，都太淺了哈。
如果把作者比作園丁，那劇本就是樹，那好的劇本，就是一顆美麗又獨特的大樹。
如果作者一開始就停留在已經存在的故事層面修改故事，那就等於只是在已經成型的大樹上修修剪剪，作者能修剪的範圍，就只是花和葉，範圍有限。
但是如果深入挖掘核心，那就等於作者有了種子。只要澆水培養，就有可能生出全新的樹木，樹的形狀、枝幹、花花、葉葉等等等等，都由你掌控。不僅能種出全新的大樹，而且可以發展出無窮無盡顆的大樹。
當然，至於怎麼澆水培養，就涉及更多劇本寫作技巧問題啦 。
有空再寫寫。
寫作技巧感悟：
故事要有核心呀！
寫故事，先想核心呀！
2樓：鳥哥CAGE
我想知道題主所說的構思一部作品，指的是自己寫一部自己想寫的題材，沒有任何限制，還是接受委託要在規定時間內完成一部命題劇本？前者你可以等著靈感再次找到你，但後者你不能等，你有時限。
靈感不是必備的，它真的是可遇而不可求。好編劇的故事創作都會基於技巧和經驗，而非靈感。
什麼是技巧？我的故事是什麼題材，有哪些元素，做成什麼型別最具潛力？我的主角是誰，做乙個完整全面的設定。
我的對手和配角都有哪些，全部做設定，並遵循人物設計的原則。我的故事主線劇情是什麼，分幾幕？每一幕怎麼設計，人物如何推動劇情如何發生改變……等等等等，編劇是個大工程，有很多方面和相應的編劇技巧。
有很多編劇技巧都可以解決題主的困惑，靈感是其中最不靠譜的，因為它只會偶爾來拜訪。
3樓：Feiya波波卷
買一塊寫字板。用便簽寫下目前已有的創意，情節、或者人物動作、腦海中的畫面……只要是和故事相關的，每張便簽寫乙個，然後把便簽貼在寫字板上，隨機排列組合，做頭腦風暴，親測有用。
4樓：
沒靈感歸根結底的原因有兩種：
一種是「腸枯思竭」，一種的「茫無頭緒」
腸枯思竭型的基本就是被掏空了，那就放下一切，重新積累人生。
茫無頭緒型的就相對麻煩些，得找到您能聊而且又專業的朋友無私的幫忙梳理。
5樓：
「妓女不能因為缺乏性慾而拒絕接客」
某段時間，在我極度厭惡我的本職工作時，我把這段話做成了我的手機桌布，我覺得你也應該試試。
6樓：
情節推進不下去，就重新回來做人物，萬般法門，化繁為簡就這一條。
做人物時，深刻、再深刻一點地理解「動作」。
比外部動作更重要的是心理動作，但它們必須是合二為一的。
假設，規定情境是女主拿著打火機凝視結婚照。
1內部動作是恨意主導的破壞慾時，這段戲說的是她對婚姻的信仰即將崩潰，她接下來要復仇。
1-1外部動作如果點了，說明內部動作她要魚死網破，復仇行動是顯化的；
1-2如果沒點，說明她性格更複雜，能忍，於是她的內部動作，也就是會如何復仇將變成懸念。
2內部動作是愛意主導的破碎感時，這段戲說的是她對愛情的信仰即將崩潰，她接下來將心如死灰。
2-1外部動作是點燃，內部動作是從此不再相信愛情，人物從乙個單純有愛的女人變成憤世嫉俗女人，接下來她的行動也會因此發生巨變。
2-2外部動作是沒點，內部動作是她不甘心，於是人物從乙個單純有愛的女人變成乙個糾纏傷感的怨婦。
以上例，同乙個規定情境，僅僅做了最簡單的動作設定，已經呈現出截然不同的四個人物，暗示著至少四種完全不同的劇情走向。
故事是服務於人物的。
你要講乙個人物的命運，講ta是如何從乙個A變成乙個B最後成為乙個C。
總而言之，你必須非常了解你的人物，到底是個怎樣的人，此刻，ta又處於什麼心境？
當你足夠理解ta，從靈魂到肉體，從出生到死亡，那麼如實表達，你所感受到的角色的命運就好了。
如果寫不下去，只有乙個原因——你和你的角色不熟。
你不知道ta是誰，也不知道ta想要什麼，就編不下去了。
雖然我們是編劇，但其實我們不「編」故事，我們用「講」的。
這個人已經存在了，大家以前不知道而已，那我把ta的故事講給你聽。
編劇寫劇本，其實和陳丹青推木心是一樣的心情。
7樓：陳百萬
你在出賣一項技能
你的技能並不是持續存在
存在冷卻時間和激發條件
但你依然認為自己能夠以這項技能為生
這位公子，請問你是姓段嗎？
8樓：
編劇是個職業，和我等用愛發電鹹魚不同。
我有乙個編劇朋友，應該還是算做得不錯的，為人很低調，平時出來吃個飯喝個茶啥的從來也不說工作的事。
唯一不好的習慣就是隨時都能寫，吃飯借筆寫，喝茶手機語音錄，大家正聊天，突然就開始寫寫寫，記記記。
開始不習慣，後來想想也覺得理所應當。
畢竟靈感是偶發，常態是煎熬。
9樓：伴雪居囚徒
你的問題有點亂啊，是構思整體，還是已經開始寫了？
如果已經開始寫了，那就照著大綱和故事梗概推進啊，不管好壞先寫下來，情節處理不滿意，過後再修改唄。
如果你是寫大綱，或者梗概，先把故事線列出來，再一點一點擴充套件。
如果你沒有故事線沒有大綱故事梗概，寫一半寫不下去是活該。很少有人能連個輪廓都沒有就文思泉湧一筆萬言。天才或許能，但誰知道天才不是好久之前就打了腹稿呢？
編劇是有創造性，但這更是個力氣活，是持之以恆的耕耘。創造性基本都在前期醞釀和後期修改的過程。
答案裡有人說和程式設計差不多，也還真差不多，都是戴著鐐銬跳舞的人。
10樓：胡戈
編劇靠的是理性分析和思維，有點像程式設計師寫程式。（藝術片除外）
寫不出來的時候，先分析一下為什麼寫不出來，如果是「不知道接下來要幹嘛」，那說明故事都沒有設計好，寫什麼劇本？先設計故事去。故事設計好了才能寫劇本。
故事設計靠的是理性分析和思維，不是靈感。靈感是在故事設計好了的基礎上才有用。
如果是劇情邏輯不通，越寫越彆扭，那就回過去改通。如果是劇情無聊，沒動力寫，那就改得不無聊。如果是劇本賣不出去，沒動力寫，那就先別寫了。
11樓：張小北
職業編劇從來不靠靈感去支撐創作。
所謂「靈感」是神來一筆，它能讓你的創作突破極限。但日常創作靠的是嚴格持久的訓練，日積月累的素養，還有筆耕不輟的堅持。
如果你沒有靈感就寫不出文字，你需要重新定義一下你的「創作」標準。
寫策劃案時沒有靈感怎麼辦？
Seven董小姐 其實我遇見這個問題的時候，也是非常痛苦和煎熬的。我身邊也有很多和我一樣的做策劃 做創意 做文案的遇到這種問題。大腦裡一片空白，抓耳撓腮，那種感覺屬實讓人抓狂。一陣頭腦風暴之後，看別人侃侃而談 創意有趣的玩法接連不斷 我自己腦袋空白，倍感煎熬。記得曾看過的一條公式 創造力 複製 轉化...
畫畫時沒有靈感思維枯竭有什麼開腦洞或者找靈感的方法？
風言 其實我也有過相同的苦惱 V 以前畫畫時都畫什麼呢，一片草地，幾朵花，兩顆樹，幾隻蝴蝶，幾個小朋友。哈哈不知道你們是不是也一樣。但是突然想到乙個好辦法，想不到要畫什麼時，不妨去畫自己夢中的情景，因為夢中的情景一般都是獨特的，與眾不同的，這樣每天畫出自己夢中夢到的，靈感就源源不斷了。 白冉 我就記...
寫旋律時沒有靈感，需要做哪些方面的訓練？
彭湃 不講虛的，講點大家拿了就能用的旋律創作方法。基礎知識準備與觀念 旋律的進行以級進 二度 同音 小跳進 三度 為主，像人爬樓梯，一步一級很輕鬆，一步兩級也還行，要是一步跨三個台階以上會很吃力，或完全辦不到。Beyond 真的愛你 片段 級進 二度 同音 小跳進 三度 可自由使用發揮，而旋律的大跳...