1樓：
今天才看了，真是太遲了。這是一部好電影，但是我還是想發表一下自己一些看法。
電影最後看似是乙個好的結局，姥姥的確釋懷了放下了，但是我在想這對於姥姥來說這同時是不是也是乙個打擊。活了幾十年最後都快要臨終了你跟我說我堅持幾十年的東西是錯的。如果姥姥也沒有得到阿達和薇薇的愛，這肯定對姥姥是乙個毀滅性打擊。
整個電影最後結局帶有導演編劇的主觀意識。放在現實中對於姥姥是不公平的，她堅持幾十年的價值觀有什麼錯，總說三觀沒有對錯只有不合。姥姥的三觀沒有傷害到任何人，只是太落後了，她與這個世界發展下來的三觀不合。
現在人看來貞潔什麼的三觀想想都有點好笑。我又想到如果乙個男人騙了女人一輩子到死這個女人都沒有發現這個男人不愛他，這個男人對於這個女人來說就不是渣男。姥姥堅持一輩子的東西就不能讓她不要放下嗎，讓她帶著死去不行嗎。
為什麼要打破她的三觀，擊碎她的世界。如果除去電影帶有主觀意識的結局，放在現實中姥姥可能就是外公被遷走，阿達薇薇之後也不會在多理她，甚至沒人給她收屍。她真的是一無所有了，從精神世界到物質世界一無所有。
2樓：安德烈和阿爾吉儂
薇薇對阿達說話時那膩歪軟柔的語氣，讓我羨慕。已經有多久沒有聽到這種語氣了。
好幾年了。
每一代人都和下一代有不可逾越的鴻溝。最終，你發現父母不是神，或者更慘，你從有記憶起，他們就沒有什麼能讓你仰望的地方。
電影裡，張艾嘉和丈夫最後在車內，她說做了個夢，夢到乙個男人的臉，但怎麼都想不起來是誰，後來想到了，是他年輕的時候。
我們的記憶時時刻刻在變，廣義上的變心（指最開始的感情）不可避，那麼，我只能不斷愛上新的你，背叛舊的你，而你也愛上新的我，背叛舊的我。如果做不到，那就只能分道揚鑣。感情，最終還是要順遂。
姥姥最後哭著對著她丈夫的棺材道，「我不要你了。」但最終她有沒有真的放下呢，不知道，但也無所謂了。
3樓：心心念念
電影《相親相愛》，可以說為我們展示了三代人對愛情不同的堅持，沒有刻意烘托和煽情，看似平平淡淡，但恰如百態人生。
據說，這是編劇游曉穎家裡真實發生的故事。
4樓：密友
對峙是因為在乎
釋然也因為在乎
電影放到高潮時是真的戳淚點，看見那個自己堅守的男人自己好像都不太認得，應了主題曲那句對著陌生的臉表達最熟悉的愛，一輩子，一輩子到底有多長，值得我們付出這一生的人是誰，也許到了一輩子完了才能明白吧。
5樓：林笑
早就列在必看的電影名單中，只不過今天才騰出時間來。
開啟電影就很喜歡這種電影的基調。喜歡從細節刻畫的生活。也許我們的生活裡未必會面臨劇中主人公所面臨的問題，但是那種生活的細微和瑣碎，確實我們生活的影子。
更年期的媽媽，向來平和寡言的爸爸，眼看要三十歲還是和家裡較勁的女兒，叮叮噹噹的廚房裡悄悄擦去的眼淚，壓在箱底的卡片，毫無理由的爭吵、慪氣又妥協，煩瑣日子裡的一場春夢，甚至是家鄉的小院，院裡的小狗。
比起那種起伏高潮明顯的劇情，我更喜歡這種平和緩慢的敘述方式。
像是乙個成熟的女人，出場就帶著淡淡的曲調，喝完一杯酒後，掐掉手中的菸頭，緩緩的開口講述。
電影的名字叫做相愛相親。
我把他分成兩部分，一部分講述愛情，一部分講述生活。
電影在愛情的部分裡刻畫了三種愛情。
可其中嶽老師和老尹，微微和阿達他們的感情都是雙向的，可以被對方感知和回應的。所以在影片的最後，嶽老師和老尹開啟心結，用嶽老師的哭和老尹的歌聲和解；而在棺材裡躺過的阿達決定不只是停留在半路，要去遠方走一走，微微嘴上說著不去找他，還是抱緊裡眼前的男孩。他們的感情都是圓滿的。
只有姥姥和外公。感情是單向的，像是從地球向宇宙中發射訊號，剩下的只有漫漫長的等待和被憧憬的回應。
電影的開始，村頭的貞潔牌坊，讓我一度懷疑，姥姥對外公是愛嗎，還是時代烙在心裡的一種觀念。她只是乙個沒有文化的婦女，思想根深蒂固，她自己也分不清，或許這種觀念讓她認為是愛情。
轉折發生在微微問姥姥要不要和男朋友私奔時，姥姥很堅定的說好。讓微微和螢幕前的我都大吃一驚。
姥姥不是刻板保守的人。或許她曾經是，而今卻因為自己的刻板保守而後悔。她一輩子守著一間老屋子，守著多年未見的丈夫的雙親，守著一堆書信。
或許她早就知道了自己苦等男人在外已有了家庭，或許她不是所謂賢淑堅守的老家妻子，而是敢去外面尋找丈夫的女人，結果就會不一樣了吧。或許，她不在乎所謂條條框框，去到他的新家裡，去哭，去鬧，去痛訴他這些年的不管不問，也許就不會在面對著相框的時候險些認不出那個他等候的男人了吧。
所以，當微微說要大膽追逐愛情時，她堅定的點了點頭。
電影的最後，她從那個男人的骨灰上伏起身子，平靜的說，我不要你了。
我更加確認，這些年的等待，不是因為貞潔保守，是確確實實的愛情。
愛情是等待，是放手。
姥姥比誰都懂。
6樓：一堆
開頭的 love education的英文名，中間外公給外婆的那幾封情書，結尾田壯壯那句我想帶你兜兜風，讓心在一瞬間就軟了下來～
7樓：惕惕
對張艾嘉印象最深刻的就是《飲食男女》中和老頭子有著忘年之戀的錦榮，在《相親相愛》中她為了完成母親的遺願（雖然母親臨終時並沒有說）——與遠在老家的已逝父親合葬，於是便和仍健在的父親在包辦婚姻的年代娶的一房太太——阿祖，引發了一場遷墳大戰，牽帶出了女兒對愛情重新的認識，丈夫對婚姻重溫的解讀，以及阿祖對於僅僅結婚幾天便離家進城、僅憑一封封義務上噓寒問暖的家書往來的丈夫之間的單相思的愛與無奈。愛你的人會把他的一切都給你，不愛你的人連記憶都不願為你保留。在阿祖好不容易拿到了通過PS合成的與丈夫僅有的唯一一張合照時，丈夫的模樣卻還是在雨水的沖刷了模糊了臉龐，不愛她的人是始終不會屬於她的，也是在這時阿祖學會了放手。
不愛的人只會給你寫家書，愛你的人才會為你寫情書；不愛你的人會讓你持續的等待，愛你的人不惜一切代價都會為你停留。就像是薇薇的男票阿達，他再去北京的路上為了薇薇留了下來，愛的衝動讓他們差點領了結婚證，但永恆的相親相愛並會那麼容易出現，大多數的愛都是曇花一現的激情。當他自己躺在棺材的那一刻時，突然發現原來死亡也並沒有那麼可怕，原來人在死的一瞬間才知道自己真正愛的是什麼，最終他還是決定繼續前行到達夢想的終點，而薇薇的那句「我不會等你了」，也是她內心如阿祖一樣對阿達愛又不得的痛心。
我愛你，卻又得不到你，這是最痛苦的愛情，相親相愛的真情才最難能可貴。在最後，嶽惠英和丈夫在新車裡的對話有，「為什麼你總是在我最難過的時候開心？」「因為這說明你在乎我呀。
」我想這才是真正的相親相愛吧。阿祖最後同意把丈夫的墳牽進城（回到二房老婆的身邊），也暗示著她對這段感情真正的放手；而嶽惠英最終妥協把母親的墳牽到鄉下父親的祖墳旁邊，是因為她明白了真正的愛就要學會讓步。
父親正在進城，母親正在下鄉，而他們終會在路途中的某乙個點匯合，我想這也正是愛情中最好的模樣，為了彼此都願作出自己的犧牲。在相親相愛的美好中，畫地為牢的阿祖是收穫到的是那份親情，為愛執著的嶽惠英的母親收穫到的是那份愛情。不管是親情還是愛情，不管是守夫的風骨還是為愛的癲狂，其中難能可貴的永恆與堅守都是刻骨銘心的，就像是村口的那座貞節女牌坊，這段相親相愛的感情將永遠留在我們的心中。
8樓：胡厥
二十四年，兩個輪迴，錦榮老的真慢啊
這個本子是李安的絕對領域，張艾嘉拍起來總覺得鬆散，個別場景著實感人，尿點也有不少
真想看李安拍出來會怎樣
9樓：
一部難得真實的電影，對話真實，布景真實，人物關係真實。對於姥姥來說可能一開始就是個錯誤，為了所謂的丈夫，為了捍衛嶽曾氏的存在，一直堅韌地活著，到後來，發現那個他早已不是那個每月寄錢，還會關心她，讓她做件棉襖的丈夫，而是她人的夫，她人的父，反而是自己連他的模樣也不知道了。看開了，放下了，一句「我不要你了」，是多麼讓人唏噓，這是付諸了一輩子的感情呀，到頭來空空如也。
10樓：
終於通過央視重播，看完了這部電影。裡面細節、社會現實等等都展現得特別細膩，還埋下了不少伏筆。
可是要說導演想表達的愛情，不知為什麼始終覺得很有距離感——難以帶入。尤其是「阿祖」那一段。
它讓我看見愛情「真實」？的模樣，也讓我對其產生了深深的恐懼。小聲bb一句：餘生不用你來指教了，讓我自己瞎78過吧。
11樓：翔燕翱天
看上去是三代女人，其實面臨的是同樣的問題。最不討喜的角色（張艾嘉飾）結局卻最好，不理解導演的用意。
很多人說姥姥放下了。真是扯淡，這不是放下了，是終於明白了荒誕，餘生很短，沒有歸路。
而女孩兒也失去了愛情，達達說自己是為了夢想，等穩定了就來接女孩兒；這場景還不如外公走的時候更無可奈何呢！
張艾嘉並不是講三代女人，她只講女人
12樓：淺喜深愛
第一次看到這個電影名字的時候，總覺得有點彆扭，為什麼不是相親相愛？後來想了想，只有彼此相愛才能彼此之間更為親近啊
未曾相伴，卻獨守一生；未曾守諾，卻傾盡所有
13樓：
《相愛相親》是一部從預告片就吸引人的溫暖作品，相遇之初，已經被預告中的片段代入其中，所以當電影上映之後便找了時間去看了。
《相愛相親》就是像是一部家庭紀錄片，裡面的笑點很真實，是乙份很真誠的愉悅。淚水也是如同血液流淌在身體中一樣自然地流下，沒有爆裂式的衝擊，只有細膩的情感在不斷觸動著內心。
影片由「遷墳」引發的戲劇衝突，是現在許多家庭都會遇到的類似問題，而在片中，不糾結於「對和錯」，而是在認真地敘述著每乙個在這個事件中的人，他們的情感與想法。這就是我們的生活，是在不斷地拉鋸或者妥協中度過的。但就是這樣的劇情，更是讓每個人都會想到屬於自己家庭的故事，也是如此難以清楚地區分一切的正確與錯誤。
愛的教育，不是沉重的，就在我們的身邊。
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