1樓：胖砸
看到這個問題我馬上想到了這部科幻電影《遺落戰境》，主演是阿湯哥，配角摩根弗里曼。
雖然演員咖位如此強大，但我相信這部電影的導演就是來建模的，在電影中，末日破碎的科技美感體現的淋漓盡致。
隨意放兩張圖感受一下
尤其是主角所居住的空中房屋讓我記憶很深。
再加上破碎的月亮作為背景板，夜景絕美。
電影中大量畫面直接拿來當桌布也毫無問題的，除此之外劇情也非常值得一看，在此就不作劇透了。
2樓：DW希希an
1.王家衛的電影
《花樣年華》
這令人窒息的攝影構圖，只屬於王家衛式曖昧
張曼玉真的很有靈性，有一雙會說話的眼睛
光與影的神奇碰撞好愛這種暗黃色氛圍（直接懷舊《墮落天使》
有點像寺山修司的某個場面
要是遇到杜可風，還需要劇本嗎？
2.婁燁的電影
《蘇州河》
一直覺得婁公子比王家衛要浪漫許多
他有自己愛的方式。 沒有原因的浪漫，只有真正浪漫的人才能理解 。
手持攝影算是婁公子的電影標籤
請繼續晃
婁燁是天才周迅是天使
《yi he yuan》
這部電影的後勁太大了
婁公子選的演員都好有他的風格
先更到這裡 ...
3樓：嶼闊
作為普通觀眾，我可能對於電影解析以及美學內涵並沒有什麼高深的理解跟理論輸出，但作為乙個電影愛好者，我或許能從我第一直覺中想到的那些「美」的電影做乙個簡單的概述。
一，蜷川實花-《惡女花魁》
高飽和度=蜷川實花，這一定律好比支離破碎就想起王家衛，印象光影想起莫奈，慷慨激昂想起貝多芬，我可能說不出太多這種風格的代表人物，但若從知名度來說，她算是個中翹楚。
導演蜷川實花的作品在日本影視裡稱得上是一枝獨秀，鋒芒畢露，同樣作為日本鼎鼎有名的花系攝影師，她的風格迥別於往來日本所崇尚的清雅古樸，是高飽和度的色彩聚集，絢爛到糜亂，妖豔到墮落。我一直期望她可以拍李碧華的作品，同樣可稱為「妖孽」的兩個女人，一為「筆妖」，二為「影妖」，相得益彰，應該會是惺惺相惜的知己。
她的兩部代表作《惡女花魁》跟《狼狽》都延續了她攝影中一如既往的艷麗風格，相對來說前者更能稱為集大成者。花魁本就帶有妖豔糜爛的意味，江戶時代的日本，人潮人湧的煙花巷，藝妓全盛的時世，今朝有酒今朝醉的放蕩情懷，構築了所謂的「浮世眾生相」，土屋安娜完全就是從畫集裡走出來的花魁，本應妖嬈冶豔，顛倒眾生，而不是小家碧玉，出水芙蓉，華麗飽滿的，能刺痛人眼球的色彩，觀眾或許不用知道這是個什麼故事，蜷川實花已經用她的色彩哲學帶領你闖進乙個錯亂的迷夢。
二，侯孝賢-《刺客聶隱娘》
聶隱娘這一部電影老實說整個看下來是挺悶的，我可能還不能完全欣賞得來這種「大片留白式」風格，但若排除裡面的緩慢的節奏和簡化的敘事，這部電影可以說得上是中國古典美學的回歸。
裡面的鏡頭真的可以每一幀都可以截作桌布，外景可以呈現出磅礴大氣的山水畫風格，內景可以勾勒出細緻的唐代風韻，尤其對於一些攝影愛好者來說，我認為裡面的構圖跟色彩的渲染可以作為乙個很經典的學習典範。
當然我認為最重要的一點，「孤獨」是貫穿整個人物形象與電影氛圍的主題，相比於構思精巧的唐代風韻，我更偏愛於深遠的外景，不難發現，電影不少鏡頭是將人物置身於乙個的遼闊的外部環境並作長時間的定格，以營造一種「天地蒼茫，孤鴻片影」的氛圍，風吹旗動，風不動，旗不動，而是人心在動，也是反應乙個刺客的內心寫照。
4樓：Ritasong
張藝謀對色彩的運用，堪稱如神。《英雄》尤為甚。
史匹柏曾說——
我不懂中文，但通過色彩，我看懂了《英雄》。
在心理方面，色彩是電影中的下意識元素，它有強烈的情緒性，訴諸的不是意識和知性，而是表現性和氣氛。
黑色、空無一人的宮殿，象徵秦王的孤獨、寂寥、高處不勝寒。
紅色蠱惑心智，使人瘋狂，象徵慾望、猜忌、迷亂的愛情，也象徵死亡。
藍色象徵秦王縝密的心智，也表現出飛雪殘劍英勇赴死的壯闊。
綠色，象徵最純真的年代，最純粹的戀情。
白色，最簡單的顏色，象徵返璞歸真，也是最後的真實。
張藝謀用自己最擅長的方式講述了乙個私仇面前以天下為重的故事。
縱覽全片，四段故事，四種主色，紅色壓抑瘋狂，藍色理智壯闊，白色平和大義，綠色純真自然。
我認為這是中國意境美學及色彩運用的里程碑之作，既有詩的美感，又不乏深刻的故事核心。
5樓：吾名吳名氏
我覺得我有個回答好像也挺適合這個問題的，我就直接搬過來吧。掃了一下回答，不少人比我閱片量多很多，希望各位不要嫌棄。
然後想說一句每個回答都有其合理之處，真沒必要吵來吵去的。
6樓：一碗白粥
拋去裡面關於時代核心及劇情故事，單單看這個女主，直接重新整理我對「美」的定義！
第一次看這部電影的時候才15、6歲，那時候一直以為瘦成杆兒的身材是最好看的- -，就......就那種非主流審美，你們懂的~
看完這部電影開始對身材美有了改觀！就是那種看瘦瘦的身材會覺得好讓人有保護欲哦，小小的乙隻；看這個女主的身材就會覺得身心舒暢！眼睛會不自覺跟著她！腦子就乙個「美」字！
7樓：林小鵝
太多，隨便寫幾個：
《聖山》
《雙姝奇緣》
《放大》（裝置藝術）
《鄉愁》《犧牲》老塔不用多說
《2001太空漫遊》庫布里克不用多說
8樓：November
偷自行車的人（義大利新現實代表作，創新之處在於對好萊塢連續性邏輯的反叛，將攝影機搬到了大街上，同時帶領觀眾進入戰後義大利的社會百態。）創新性的啟用了普通人作為電影的主角。電影成為了『現實』，或者超越了現實。
大量的街道鏡頭，人群的鏡頭，代表著電影與現實的鏈結（圖為結局主要人物走進人群）
聖女貞德蒙難記（誰說電影不能一堆大特寫？空間不在重要鏡頭以人為本讓觀眾感同了貞德的心理掙扎）超大量的人物反應的特寫鏡頭，破壞了空間的存在，讓我們更加關注於人物。
石榴的顏色（無解的迷題（詩性影像）
扒手（布列松的極簡美學，簡化鏡頭，去配樂，去演技）
皮羅斯馬尼（對傳奇畫家皮羅斯馬尼的生平再現，畫面構成盡取傳統美術平面構圖的精髓）
愛德華蒙克（人物的講述以及人物的扮演合成的人物傳記紀錄片，真實與虛擬的界限消失，現在與過去的界限的消失）
借刀殺人（電影進入數字攝影後畫面最好的電影之一，高畫質化的夜色城市更顯人的孤獨）
郊遊。維塔利娜瓦雷拉（兩部數字攝影代表作，真正的黑暗美學，人物姿態，面龐的捕捉）
關山飛渡（傳統好萊塢西部片的集大成之作，該有的都有了，傳奇式的英雄，室外的壯闊西部風光）
公尺克的近路，第一頭牛。（女性視角下的西部片，自然主義的美學為舊西部賦予新的生命）
報菜名了
9樓：林留夷
「美學」是非常寬泛的概念，不同口味的人自然欣賞不同口味的美學，就我而言，最喜歡王家衛對於鏡頭的運用，那股子灰濛濛的感覺。
王家衛的電影自成一派，只要是他的電影就行，如果非要選乙個，那就是梁朝偉與張曼玉合作的《花樣年華》，最為經典的自然是：「如果有多一張船票，你會不會跟我走。」
兩人明明都對對方情難自禁，心嚮往之，卻都像害怕拒絕一樣，蘇麗珍始終都不敢邁出一步，周慕雲也不再往前一步。
他知道她不會跟他走，他只是不願離開，倘若真的離開，他應該是不告而別，只有不做任何解釋、告別的離開才是真正的離開。
沒有一點點撕扯的情緒，更沒有瓊瑤式的歇斯底里，一切都在無聲中開始，自當無聲中結束。最好去山上，找一棵樹，挖乙個夠大的樹洞，把這件事告訴樹洞，然後再不想起，再不提起，就讓它留在樹里，留在花樣年華裡。
10樓：禍蒼生教教主
看到這個問題我第乙個蹦出來的是《自殺專賣店》，這個真的是我特別喜歡乙個電影。因為它的曲子超級贊。但我不會去過多的推薦這部電影，因為太喜歡了，分享的慾望就會衰減。
第二個是《尋夢環遊記》
話不多說，這是個好故事，直接上圖
在愛的記憶消失以前，請記住我。
You can not be forgiven, but it should not be forgotten.
可以不需要原諒，但不應該被遺忘。
The real death is that no one in the world remembers you.
真正的死亡是世界上再沒有乙個人記得你。
也許我們無力阻擋時間的流逝，我們也必將與家人與愛人生死相隔。但死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存，人類的記憶，便是對靈魂的延續。
小格，我們將祝福送給你，沒有任何條件。
美到炸裂！強推！
11樓：冰糖雪梨
除了國外的那些電影，難道就沒有充滿著中國古典美學的電影嗎？
不，《影》從電影面到海報設計無一都充滿著中國古典美學的魅力。
《影》於2023年9月30日在上映。2023年11月17日，該片獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳視覺效果獎；陳敏正憑藉該片獲得最佳造型設計；馬光榮憑藉該片獲得金馬獎最佳美術設計；張藝謀憑藉該片獲得金馬獎最佳導演獎。
我們來看看那些絕美的場景
最近網上流行的關曉彤撐傘畫面仿妝，那我們來看看原版，是不是絕美還有關曉彤吳磊廝殺畫面，一種紅與灰，紅與黑的視覺衝擊我們再來看看電影劇照：
當我們提到美學這兩個字的時候，不要忘記我們大中國的傳統美學！！！五千年的華夏文明，誰與爭鋒！
12樓：幸福的拉扎羅
看過1300部電影，來回答下這個問題。
《絕美之城》
《年輕氣盛》
《修女艾達》
《帕特森》
《臉龐，村莊》
《地球之鹽》
《墜入》
《媽咪》
《龍蝦》
《羅馬》
《冷戰》
《24幀》
《必是天堂》
13樓：奇點君
我以為的美學啟蒙
是看過很久以後再看
仍覺驚豔
1.《天使愛美麗》
以上幾張來自隨手儲存有人整理的配色
看這部電影時窗外山雨欲來
螢幕上故事緩緩展開
低明度高飽和的紅色
夾著中低明度的綠色
偶爾跳脫的藍色打破沉悶
浪漫與煙火氣交叉融合
古怪與落寞感接替出現
每一幀都是桌布
「如果注定孤獨，那麼我願意去愛全世界」2.《月公升王國》
韋斯安德森式的童話
強迫症式的對稱構圖
配上溫暖的黃綠色系
怪誕不經的私奔之旅
你戴著狸貓一樣的皮草帽子
我帶著望遠鏡和唱錄機
我們交匯在這月亮公升起的地方
我們命它為我們的國
有空就更新
14樓：All clear
《如果芸知道》馮導的作品，談不上美學吧，就是覺得美，很多人看了感覺這不是現實中能發生的事，可電影結尾說就是現實中發生過的故事。
真的很美～～
其實電影中的愛情也很美，美到我堅信我會遇到。
還有一部是《死亡詩社》整個色調有點灰粉的感覺，用布景和色調昇華了電影壓抑的氣氛。
就放這幾張吧。
美這個東西，本身就是仁者見仁，智者見智。這兩部電影算是我情感美，和文學美的啟蒙吧。
哲學能給人何種智慧型呢？
長風 你對問題的分析能力和解決能力 對事物的洞察力，不是任何東西能夠 帶給你 的。那都是你通過對問題的分析和解決 對事物的洞察，而不斷鍛鍊而得的。你讀書，是在獲得與那書的作者的思維交流的機會，是在借鑑其視角與思維過程，但是要將從那交流過程獲得助益，是得靠你自己的分析能力 洞察能力和解決能力。這世界的...
回憶到底能給人帶來什麼？
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酒能給人帶來靈感嗎？
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