1樓：蕭·寒
老郭最好的我認為是謙手十年人民大會堂的《十年》開頭那段《時運賦》真是道出了老郭這些年的辛酸苦辣整個作品滿滿的老郭自身的親身經歷呀。百聽不厭，自己不順的時候聽真的是感慨。
再有就是我要反三俗和我要上春晚，諷刺的太到位了
2樓：怒放的繩命
有時聽到郭于早期的相聲，聽著台下的叫好聲和台上的插科打諢，以及好笑的包袱，對比如今，有點想哭，那個優秀的相聲演員再也回不來了
3樓：發酵小兵
舊的久不說了，最新一段-巴黎娘娘廟著火了
郭老師最新段子_巴黎娘娘廟著火了
4樓：知悅
《今晚開始》
且直到前幾天我看到我奶奶家有一盤帶子
我才知道馬三立和王鳳山先生有一段叫做《十點鐘開始》剛反應過來這個可能是原型
推陳出新，革故鼎新，郭老師做的特別好。
同時我也為我家有這麼喜歡聽相聲的人們感到無比驕傲 。
《我要反三俗》也是我特別喜歡的，從我小學的時候到現在，反覆聽了幾百遍肯定是有。
宣武區的天是晴朗的天，通州的人們好喜歡，眼望豐台高聲喊—我愛你！海淀！
單口的話很喜歡《夜雨秋燈話鬼狐》
5樓：
相聲這門古往沒得談，今來再也超不過他了。因為他把德雲社區體以外後來人的路給堵死了。以後哪怕有人能勉強齊名或是勉強有了些造詣，他的擁躉也會說「老郭相聲裡說的對啊，相聲拼的是誰活的久，誰活的久誰就有話語權」。
屠龍勇士最後往往會變成惡龍，相聲五十年說的正是十年後的自己（謙大爺另談）
6樓：李蓋夫斯基
2023年封箱，叫賣那段，學天津大哥賣光碟：
「看光碟，看光碟啊」
「有男的和女的」
「有男的和男的」
「有女的和女的」
「還有尼瑪小動物啊」
7樓：是我
好的話是《論五十年相聲之現狀》
算是雅的也不乏江湖氣
內容在老郭的書《過得剛好》也能找到
這本書寫得太短了不過癮
要說最好笑的絕對的《我要穿越》和《學電台》
這兩段是我七八年前（可能是吧那時候我記得iphone2還是4剛出來）我第一次聽郭老師的兩段
那時候還是個小屁孩兒真的是給我笑尿了
8樓：東方毅
《論相聲五十年之現狀》裡面對扛活人一天生活細節的白描。
不緊不慢，從容自如。讓人極有畫面感，足見郭老師的功力。
這段真是驚豔，有一段時間我非常想吃裡面說的頻寬汁的軟溜肉片。
9樓：
好多人都在說《西征夢》，我從另乙個角度談一下，也算是一種新的體驗，《西征夢》說的和《堂吉訶德》差不多是乙個事情。郭德綱就是堂吉訶德，于謙就是桑丘，郭德綱是夢裡的，于謙是現實的，只不過郭德綱談政治軍事，堂吉訶德講騎士禮儀，兩個人都有追求，而別人看起來都是荒謬，最終堂吉訶德死前大悟，而郭德綱被一腳踹醒，倒是有一句對任何人說都合適：
你頂個痰盂美什麼呢！
10樓：
回望這些年，感覺最深刻的還是他和張文順先生的《論相聲五十年之現狀》。
於老師捧哏儘管已經可以說是登峰造極（不妨看看於老師給李詠捧哏），老藝術家我們不說，和他一批的能比過於老師的幾乎沒有，但是為什麼還是十三年以前張先生捧的呢，還是相聲本身，他是乙個諷刺用的，其他回答的一些，比如《黃鶴樓》真的很搞笑，但是《五十年》的意義更為深刻，也是05年到現在，老郭沒有再能夠把笑滲入骨髓裡。
在你聽過的郭德綱相聲裡，你覺得哪段最好？為什麼？
大圓臉 我來說說單口吧。我個人覺得比較比較好的是 開殃榜 裡面對人物的塑造是比較成功的。其實這個作品的核心是很中國的，表達的普羅大眾對鬼神迷信的基本觀點，既能跳入又能跳出，很有思考點。 郭德綱最近幾年的相聲都記不住名字啊，你要是問那段好，那麼，我與於謙媳婦的故事 我 高峰 于謙的藝校生涯 比我老的老...
非常喜歡郭德綱相聲，郭德綱於謙對台詞時間非常短，幾分鐘就可以了，為什麼這麼快可以對完台詞？
其實不對詞也是可以的，關鍵在於郭老師，他只要能完整地把握好整段相聲的故事大綱，然後在固定的大包袱上隨機更改或新增小包袱，整段相聲就成了。於老師嘛，他根本不需要細琢磨這些，他的任務不在台詞，在於情緒。只要跟得上，現掛和背詞沒區別，偶爾夾雜點 反殺 型的急智包袱，效果不要太好。 殘破的陽曆 如果是很熟的...
郭德綱說相聲這行完了
並不是個把商演就能衡量乙個相聲團隊的成功與否，另外我看郭大師的上演相聲也沒什麼意思，乙個行業，乙個曲藝形式，不是乙個人說他完了就完了的，得觀眾說了算，我作為觀眾，我看相聲完不了 老郭名氣大了，又逐漸上了年紀，就想幹點輕鬆而且來錢快掙得多的，不想說相聲了，但是相聲是自己發家的場子拱手送給別人又很不甘，...