1樓：陳隱幾
其實這是乙個音的重要性的問題，最開始我們有宮商角徵羽，其他的音是次要的，比如變徵；後來我們接受了七音體系，其他用公升降來表示；在十二平均率裡，這十二音是平等的；最近幾年何訓田提出了RD作曲法，這樣所有音都平等了，不再有什麼超出不超出之說。這是不是很像數域的擴充套件？整數——有理數——實數。
2樓：李如春
常見的律制有純律、五度相生律和十二平均律。不同的律制的音高有差別。另外還有七平均律、印度、阿拉伯獨特的律制。
捷克作曲家哈巴喜歡微分音，也就是1/4、1/6、1/8等音。
印度、阿拉伯獨特的律制請看下面資料：
請問十二平均律和中國的、印度、阿拉伯的音律有什麼區別
至於印度音樂與阿拉伯音樂雖然都使用微分音，但是這兩個體系的樂律卻極為不同。印度的律制極其複雜，理論學說很多，古代與現代有異，理想上的理論推算與實際上的音樂展演也不見得都配合。現在，二十二個
shruti是一般比較接受的說法，也就是乙個八音內有二十二個音高不相等的音，每個 shruti 都有各自的情緒與氣質。雖然二十二個 shruti
都可以被拿來當做音階的音（svara），但乙個音階（grama）中一般只用七個 svara（又可能另附加兩個次要的 svara，也就是最多用九個
shruti）。而 raga 則不僅僅只是乙個音階，除了音階裡每乙個音所用的 shruti 都有規範外，演奏遇某些音時還必須以附近的 shruti
來加以修飾，最重要的一點是，雖然印度音樂沒有絕對音高的觀念，但演奏一首樂曲（也就是乙個 raga）時，一旦主音的音高選定後就絕對不會改變。總而言之，一群鄰近的
shruti 在乙個 raga
中並不是獨立的音，而是演奏者用來變換不同情緒氣氛或是演奏技巧的表現手段之一；再進一步講，這些微分音就是表現音樂氣氛的媒介。
阿拉伯音樂的樂律則是由四度相生的方式計算出來的，原先使用的九律中的某些音被理論家發現與 ud
琴上的實際音高有差異，因此有了一些律制的改變，而出現了介於小三度與大二度之間的「中間二度」。其實最初並沒有「音」的抽象觀念，對音樂家們來說，不同的「音高」是手指在 ud
琴指板上的不同位置。近代在受西方平均率的影響後，產生了「二十四平均率」，乙個八度內均分為二十四個音，兩個八度內有四十八個音，加上第三個八度一開始的主音有四十九音，每個音都各有名稱。雖然每個音都是乙個個體，但每個音也都以依附於其鄰近的乙個重要的音上，也就是各音的重要性有等級之分次。
從現代的角度來看，乙個八度內二十四等分，最小音程就是四分之一音，即半音的一半。然而這種四分之一音的音程觀點並不存在於阿拉伯音樂的實際展演中，乙個
maqam 中絕對不會包含有四分之一音的音程，頂多是如 D 到 E 降四分之一音這類的四分之三音。不同 maqam
的音階由於不同的音程組合，而能表現出不同的音樂氣質，使聽者得到不同的情緒感受。另外雖然查閱的書籍上都沒有談到這一點，不過就本人少數聆聽阿拉伯音樂的經驗，乙個
maqam 中應該是沒有所謂「轉調」的情形發生，也就是每個 maqam 的音階中所使用的音高是固定不會改變的，其主音的音高也不會在演奏途中公升高或降低。
答案已經呼之欲出了。最簡單地說，雖然這四個音樂體系的樂律理論裡都出現了微分音，但造成各自在實際使用上有無微分音的差別，是因為音樂上有無「轉調」的需要。中國音樂與西方古典音樂之樂律中的微分音，乃因轉調需要而產生，然而乙個音階中實際使用的音裡面並不包含微分音。
相反地，印度音樂與阿拉伯音樂樂律中之所以含有微分音，是音階本身就包含了這些音級，同時兩者類似的是，這些音級所構成的不同音程都在音樂的情感氣氛表現上具有相當重要的地位，一首樂曲的主體情緒不變，其主音音高也就絕不改變，也因此沒有轉調需要所造成的演奏困擾以及接下來的樂律上的因應變革。
四大音樂體系概分為二，在此還可對各體系對於微分音的使用做進一步的討論。中國音樂與西方古典音樂，在表面上看來最小都只用到半音音程，可是在中國音樂的實際演奏上，仍常常可見以弦樂器以按壓琴弦的力度或位置改變，抑或是管樂器吹奏力度的變化，有意識地造成音高上的細微變化，藉以修飾主要音，從而形成中國音樂演奏上獨特風味。這種音高變化的表現方式，在中國音樂上被認為是一種音樂的韻味體現，但如果被運用在西方音樂裡，可能就會被批評為「音準不正確」的演奏。
可是中國音樂裡這種音高細微變化的微分音程，與樂律本身也沒有關係，因為它的音高並不是依靠樂律的理論來規範的，而是在乙個音樂的傳統的傳承下，演奏者本身的音樂經驗與能力的展現。另一方面雖然西方古典音樂長時間以來都不使用微分音，但由平均律而導致的半音運用被發展到極致後，現代作曲家們為了尋求新的聲響，也開始了微分音素材的創作。
印度音樂與阿拉伯音樂都是微分音的音樂系統，然而兩者對於微分音的使用仍大有不同。在這兩個系統的音樂理論中，最小的音程單位都小於半音，也就是西方音樂角度下所認知的「微分音」，這些微分音程則是音樂情感的表現手段。可是真正運用於一首樂曲（也就是乙個
raga 或 maqam）上時，只有印度音樂藉由主要音級附近的
shruti（群）來裝飾該主要音級時才會真正地演奏出這個小於半音的微分音程，阿拉伯音樂裡乙個八度二十四分的各個音高，乃是做為構成乙個音階的可能選擇，實際音階裡並不會出現四分之一音程，同時在理論上也沒有類似印度音樂這種藉由附近的微分音來裝飾主要音級的現象。另一方面，阿拉伯音樂的樂律是由四度相生的方式推算出來的，四度與五度乃為轉位，因此四度相生或五度相生在道理和結果上是相同的，然而阿拉伯音樂的系統卻和中國與西洋古典音樂截然不同，也再次證明音樂不僅是數學或物理角度下的聲響結果，雖然都是從同樣的數學理論來出發，但在不同的文化體系，也必然產生有不同的實踐結果。
3樓：
有結他推弦經常有推半個半音什麼的（貌似blues中很常見） 甚至推到隨便乙個樂意推的位置以表達某種情緒
揉弦本質上也是演奏出乙個音上下無數個音頻率略不同但差異遠不到半音並不存在於十二平均律裡
4樓：
較真的說，弦樂器的調律一般用純律，和十二平均律有非常細微的差別。
感謝@滇狐的糾正！
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