1樓：光與火花
其實拍電影就是乙個在催眠觀眾的過程。
舉乙個比較簡單的例子：
A : 黃先生出門走在行人路上，三樓掉下一根鐵桿，把他砸死了。
兩個都是巧合，街上有幾百個人，偏偏砸死了我們的男主黃先生。但是B會比A好一點，因為觀眾在事發前1分鐘被默默的催眠了，這個在背景裡貌似無關緊要的新聞播報，給後面的離奇巧合做了一點心理上的鋪墊。觀眾的腦補能力是很強的，你甚至不用很low得去拍乙個鐵桿鬆動的特寫，大家就能把他聯想起來。
當然這是乙個很低階的例子。舉乙個最近跟朋友聊得，在奉俊昊《母親》裡的神鋪墊。（有劇透，沒看過的人可以省略）。
元彬主演的男主最後在長途車站把母親的針灸盒還給他，是全片的第二高潮，戲眼。但是其實仔細想想，是很巧合的，為什麼元彬偏偏跑到那個案發現場，找到了那個盒子呢？
奉俊昊做了以下工作，所以在交還盒子的時候，你不會去想盒子怎麼那麼巧被找到了，而是完全被情緒牽動。至今我依然覺得這是乙個非常神的橋段。
第一，元彬演的人是個低能兒，他有個愛好，就是到處撿東西，比如開頭一直在撿Golf球。（人物的設定）
第二，這是兩母子的乙個羈絆道具，元彬其實很討厭被針灸，但是這又是母親很重要，賴以為生的乙個物品。所以哪怕在一堆灰燼中，元彬也會很容易一眼認出它。（人物的情感動機）
第三，母親是以幫拾荒老人針灸的名義去找他套話的，所以針灸盒帶在身上和合理。但是逃跑的時候匆忙忘了拿，奉俊昊沒有交代（可以說十分雞賊高明了），觀眾也忘了。
第四，元彬認識拾荒老人，所以房子燒了，他出獄了去看看也合理。（行為的合理動機）
第五，這必須是乙個可以熬過大火災的道具。而且這個道具不是導演一拍大腿想出來的，完美貫穿這部戲的劇情，並且對多個情節推動，人物情緒的轉變起到了關鍵性的作用。（符合常識）
這時候，所謂的巧合，在經過長時間有意無意的鋪墊之後，已經變成偉大的戲劇性段落。每一次重看《母親》，看到還針灸盒子這一段，我都會起雞皮疙瘩。真的太神了，這輩子不知道有沒有本事寫出這樣的橋段。
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