1樓：
你從哪學來的詞兒，又亮了、又悶了的，這明顯就是那些貶低火丁小秋的人說的詞。他們認為「亮」就是比所謂「悶」好。你自己唱一下聽聽，肯定又尖又細，可以說很亮了，難道就說你比人家唱了幾十年戲的藝術家水平高？
每個人音色不同的，生理結構也不同，隨著年齡增大也會變化。去聽新豔秋晚年唱的，還不是很寬厚，但依然很動聽。
程派什麼特色，慢慢體會，說幾個詞給你也無法感受。
2樓：知易行難
流派不斷發展創新是好事，我是火丁的忠實粉絲，她的唱腔身段我都喜歡，雖然和程祖早些年的唱腔已經分道揚鑣了。李世濟老先生，遲小秋也都好，尤其是李奶奶早些年的遊龍戲鳳，龍鳳呈祥，百聽不厭啊。
3樓：歌盡桃花扇底風
或許你可以聽聽遲老師早年的唱段，比如這個
遲小秋22歲演唱京劇《鎖麟囊》當日裡好風光選自2023年元宵戲曲晚會_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
她一開始就是很亮的，而且燈神年輕的時候也不悶哦，可以多去b站考古~
4樓：無一物閣山主
我想替遲老師說一句，程派呢不像是其他旦角流派，完全用小嗓子提氣，和額竇共鳴，他有很多腦後音，喉頭帶著聲帶往上提，讓聲音在喉嚨裡有乙個後拉的過程，聽起來就時斷時續，幽咽婉轉。
遲老師發音是男旦的發音，發聲的時候聲帶處就開始提拉，讓聲音沿著後咽壁打到額竇，引起共鳴，因為聲帶處有提拉的動作，所以聲帶的開口就不會想正常發聲一樣開口很大，需要用腹部不斷的催氣使氣流平穩的度過，通常來說，男性的聲帶較為寬厚，這種方式對聲帶的影響相較女性來說可能輕一點。
遲老師很努力經常好多場連著場，嗓子就得不到很好的休息，這樣的話聲帶就容易出血，使的聲帶開口更加小，再加上在場上可能乏力就會出現喉音（飽嗝音），如果說，悶指的是音域窄，沒有高音，那我覺得遲老師偏向啞，不夠透亮。當然小秋年輕時就沒有這種情況，我看她晚會或者電影，聲音一樣的透亮婉轉，想必休息得當也能調整。
新老的發聲方式和趙老，王老不同，更為清亮，自然。如果說程祖的唱腔有一種洋氣脫俗新奇感受，那我覺得新老的演繹更傳統，跟符合新老一貫的閨秀舞台形象和風格。
另外，我還是想看到程派大團結的孩子，黑粉們不要來發表攻擊性見解哦。
5樓：樂子樂子er
我爭取用通俗唱法來解釋一下
戲曲發音解釋和通俗發音解釋我覺得有點像中醫西醫，前者重氣，重神，後者從生理結構共鳴上解釋，兩者綜合輔助理解我覺得更好
為輔助理解說說梅派，梅派重鼻音，口腔開得很小，因此非常強調天賦，聲音要做到水潤有神性，像貴妃醉酒，可以唱成由喜到悲的貴妃的個人情緒，也可以唱出冰輪離海島，乾坤分外明的哲學意向
不過好處是情緒
梅派節奏更固定，腔調更和諧，聲音帶有神性，不過神性就注定著要失去一部分情緒感染力
程派唱腔如幽咽泉流冰下難，一汪清嗓在冰層下忽高忽低，似斷非斷，節奏多變，難以揣摩，聽起來直叫人提心吊膽，肝腸寸斷，正因這種特色，程派唱腔在表現怒，怨，愁等情緒上遠超其他流派，極具感染力
題主您說的亮和悶，是梅到程之間的尺度，很多人說新角兒只學程的瑕疵，並且把它放大，其實不是，新角兒是學程的特色，並尋著特色開發了自己的韻味而已，這是喜人的事
其實我覺得京劇一味追求正統是生中求死，大師回不來了，京劇藝術要想傳承，還是要在祖師的基礎上多創新才好
（我入門不久，這篇答案懂行的您就看個樂，當我放個屁哈）
6樓：偏到霜痕月杪
話說程二代大部分都不悶吧，三代裡至少鍾榮不悶，遲小秋進京之前嗓子好的時候也不悶。現在很多程派演員那種比較驚悚的唱法主要是拜李世濟所賜。
7樓：
程祖是梅祖的學生，去聽聽程祖前中期的錄音你就明白了，現在的程派感覺更偏向程祖晚年的聲線，就顯得特別的沉，一點不像梅派那樣的清澈。但是不能否認程祖晚年是他藝術的巔峰，畢竟聲線變沉是無可避難的，無論哪個藝術家在晚年的聲線都比不上中年。
8樓：筱梅發
這個問題問的好！我們現在聽到的悶悶的程派，嚴格來說和程祖唱的程派發音有很大的區別了，是新程更多一點，這需要感謝李世濟，她發明了撅著嘴巴搖頭晃腦的悶聲唱法，把人家的特點無限放大成了個缺點，，，不過，也更有辨識度了，現在火丁還整了個工作室，說什麼程腔張韻，，，
9樓：蘆希希
程派本身不是壓著唱。我聽老錄音一直覺著程其實有梅的味道。
不過具體發生位置人家學生肯定比我們要懂啊…那為什麼現在的程派大多以暗啞為標準呢？
我想一種是，本身條件所限、二類是對程祖足夠尊敬以至於以模仿其嗓音起家，模仿早期必然都是用力過猛，面對這種過猛大家抱著對先賢藝術家的懷念與想象欣賞，結果給該類後輩們一種我很像程先生我這樣唱有門的錯覺。等長大學成成名成角，更不可能改了…京劇界那種水潑不入的脾氣…
當然重點還是好聽不好聽。火丁自己說是程腔張韻，也很適合這種沉悶的風格。不過雖然我早期被其獨特的氣質吸引，心中暗道這就是程派所謂如磁石般吸引，如鴉片般上癮的嗓音吧。
但是發現只有那麼幾齣，聽也聽煩了。火丁在很多表演上不以人物出發，她可能不是求叫好的人，但似乎所有時間都在秀其身段似的。開始時眼花繚亂目為之奪，但終歸強難持久，且感覺她給行業也帶來了一股不好的風氣，踏實唱戲的人也是心灰——但似乎並沒有這類人。
嘆嘆。至於其他程派總給我一種做作端著的感覺。即使是喜慶的人唱喜慶的戲還是這麼著、不過如何不太和諧。不和諧總不能說上乙個美字。
相反呂東明老師的程派就極盡柔美婉轉，不刻意學嗓音，而是學程的唱腔特色。最後給人一種從上到下都舒服的審美享受。這是同青年演員從沒有過的，我們也很難不說上乙個美字。
10樓：信浮沉
我覺得乙個流派的特點應該是風格上的、審美上的，而不是乙個動作、一條嗓音、乙個小腔。畢竟人跟人條件不同，如果乙個流派只能一種嗓音，那麼不要傳承就好了。世界上也不會有新的流派了。
程先生本人嗓音也不是一成不變的，年輕時尖，中年細，老來變粗點兒，因為也沒太老就去世了。這就跟言菊朋一樣，年輕時一條譚派好嗓子，越老越弱，形成言派。但是人們留下的最後印象就是細弱的，你嗓子好反而不像言派了。
這種看法是很狹隘的，雖然人數眾多。
我本人的看法，像新豔秋-鍾榮，包括瀋陽的呂東明，幾位老師嗓音較亮，沒必要非要學程的晚年，明明很好。張火丁這樣嗓音本就比較暗啞粗低的，也非常受聽，完全不必妖魔化說是程門一怪之類。他們都傳承和發展了程派的審美和風格，是優秀的藝術家。
但是，有些演員的條件明明很好卻要壓著唱，一些張派演員不夠寬弩著唱，荀派不夠細掐著唱，這些都是非常不必要和不明智的。這樣「模仿」出來的粗嗓程派應該給予否定。至於一些唱程派戲的媚氣十足，或者蠢笨小氣的，完全不是程先生的風格，這種是更加等而下之了。
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