1樓：Lamperouge
題主問這個問題是來考究大家的嗎 :D
中國這邊的話歷史上所有花鳥畫家都是肯定會畫到鳥蟲的不然就是蝦蟹魚個人推薦宋元所有花鳥畫家
明喜歡惲壽平他的國畫已經和水彩有些類似了
說到這突然覺得國外戶外風景畫家大部分都有畫過牛吧 hahhhhhh 我就是想笑笑笑點比較奇怪
圖就不貼了希望題主因為我的回答能好奇地自己去搜尋下然後發現自己喜歡的畫家喜歡的畫
2樓：本店寄生蟲
何香凝貌似還沒有人提到。最早知道何香凝女士，是源自中學美術教材裡的那副《獅》(找不到高畫質圖)，側臥的金棕雄獅鬃毛蓬鬆，超級帥氣！
何香凝女士尤擅畫獅和虎，筆下獅虎皆姿態端莊且威風凜凜，令人能感受到靜謐下的堅韌與傲骨。
由於早年在日本留過學，向日本帝室畫師田中賴章學畫獅、虎等動物，何香凝繪畫的風格受到了日本畫派的影響，筆下的獅虎有時會出現眼大如銅鈴的情況……
何香凝畫的花鳥也十分精緻可愛。
3樓：
別人說過我就不說了，弄個又牛又冷門的：
元雪界翁張師夔鷹檜圖軸 - 傳統中國畫 - 相簿
上面這個鏈結不能點沒有幫助了吧。
4樓：玉藻前
毛益兩幅貓畫
毛益《蜀葵遊貓圖》
清代黃漢著《貓苑》中所輯《相貓經》上記載：「黃身白肚者，名金被銀床。」全身黃色但是肚子是白的，叫做「金被銀床」。宋代毛益《蜀葵遊貓圖》中的母貓屬於「金被銀床」。
毛益《萱草遊狗圖》
圖不是很高畫質。但能從這倆幅畫中，看出貓咪生動地打滾，那幾隻狗崽子好可愛。
朱瞻基四幅貓圖
《相貓經》中記載：「純白而尾獨黑者，額上一團黑色，此名『掛印拖槍』，又名『印星貓』。人家得此主貴，故云：
『白額過腰通到尾，正中一點是圓星。』」明代朱瞻基《五狸奴圖》中位於畫面右起第二隻貓就屬於「掛印拖槍」。
狸貓發源於中國，它屬於自然貓，是經過千百年的自然淘汰而保留下來的品種。它的被毛很短，基本的斑紋近似於虎斑紋，被稱為狸花斑紋。頸部、四肢和尾巴上會有環形的斑紋，而身軀上會有完整的魚骨刺斑紋或豹點斑紋。
這種貓是少見的三色貓。它的斑紋由黑、白、黃三色組成，因其皮毛顏色與海龜玳瑁非常相似，故名玳瑁斑。此貓一般毛色均勻，皮毛蓬鬆、柔軟。
如明代朱瞻基的《五狸奴圖》中位於畫面右起第一只貓就屬於這個品種。
5樓：恬舒
說到畫動物，我還是比較服丟勒。
14年我在維也納阿爾伯提娜美術館看到過不少丟勒的作品，當時正好也是在做特展，印象比深刻的就是他畫的那只野兔：
這張作品也被印在小旗子上掛滿了維也納的主幹道= =另外一張美的驚心動魄的是藍胸佛法僧鳥的翅膀：
以上兩幅大概代表了早期水彩繪畫的頂級水平。
當然最令人稱奇的是他畫的犀牛：
他創作幅版畫全憑他人的描述，自己從未親眼見過犀牛，卻將異域的奇獸描繪得如此真切，以至於讓我們當下的人一眼看去，就知道這是什麼動物，真是大寫的服氣。
6樓：
朗世寧郎世寧（Giuseppe Castiglione，2023年7月19日—2023年7月16日）是義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於公尺蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教
耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園
西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。
7樓：chang chris
沒有人提到趙孟頫畫的馬嘛？
宋滅元立文人士大夫都以事元為恥。 有前朝皇室血脈的趙孟頫竟然跑去為朝廷效力了， 老師錢選與他斷絕關係； 朋友都不帶他玩了，縱然字畫再好，也被除名元四家之外 。蒙古人好馬，趙孟頫為官10年，畫了10年的馬。
這幅《滾塵馬圖》是他辭官回家後之作，時人常把人才必做馬 ，伯樂識馬嘛。畫這幅畫的時候，看到的不只是馬，而是已經老去的想撒潑打滾的趙孟頫吧~
以下是趙孟頫10年間畫馬的常規作品
元趙孟頫馬圖設色紙本 72.4x49.4cm 台北故宮博物院藏元趙孟頫牧馬圖立軸設色絹本
元趙孟頫《人騎圖》 長52厘公尺寬30厘公尺北京故宮博物院藏元趙孟頫人馬圖設色絹本
元趙孟頫相馬圖立軸設色絹本
8樓：李超字子躍
【五代】黃荃 《寫生珍禽圖》 絹本設色
誰說中國畫不寫實的你給我站出來！下面來數數有多少瀕危保護動物：鶺鴒（列入2023年8月1日發布《國家保護的有益的或者有重要經濟、科學研究價值的陸生野生動物名錄》）
大山雀（列入2023年瀕危物種紅色名錄——低危）北紅尾鴝（列入2023年瀕危物種紅色名錄——低危）白頭黑鵯（列入2023年瀕危物種紅色名錄——低危）麻雀（列入2023年瀕危物種紅色名錄）黃緣閉殼龜（列入2023年8月1日發布的《國家保護的有益的或者有重要經濟、科學研究價值的陸生野生動物名錄》。IUCN紅色物種名錄：瀕危EN。
中國紅皮書：瀕危EN。CITES附錄：
II中國保護級別：國家二級保護動物）
而黃荃這幅畫……僅僅只是給他兒子黃居寶用作臨摹用的（畫幅的左下角有一行小字：「付子居寶習」）！等於只是乙個草稿！
乙個草稿的畫功都如此寫實，你說可怕不可怕！
9樓：tina
答案說了很多中國的畫家，我說的這個畫家可能不是以畫動物見長的，相信大家更熟悉的作品是他的自畫像和那雙聞名世界的勞動人民的手。
對，就是丟勒，之前回答裡也有提到。
是有次在維也納albertina museum逛，無意中看到收藏區的一些畫稿，大部分是素描，有的寥寥幾筆就栩栩如生躍然紙上，感覺特別震撼。特別是那只兔子簡直驚為天人，我在它面前停了好久，看呆了。它的毛色的變化毛的走向還有它的鬍鬚，是怎麼畫出來的啊。
猜畫家定是個心思極細膩，洞察力極好，思維極嚴謹的人，後來看到介紹才知道是丟勒的（Taurus哦，追求完美算不算星座特質呢）。
丟勒和達文西類似也是有多方面才華的人，13歲就有第一幅自畫像，不僅會畫畫，人家還會玩數學，把線性幾何、高維幾何、各種幾何體用在建築學、工程學和繪畫中。寫了《築城原理》、《人體解剖學原理》。
藝術就是情感的表達，有的畫家有天馬行空的想象力，有的是情感飽滿極具個性。丟勒最感動我的是他細緻入微嚴謹的態度和細膩敏感的內心，也是我最喜歡的風格。
10樓：凸凹視覺工作室
的確首先想到Dürer丟勒畫筆下的動物們，特別是那只兔子；然後近現代一點德國表現主義畫家August Macke奧古斯特·馬克的馬！對了，畢卡索的鴿子算不算？！
11樓：稚晷
薛稷畫鶴，他在秘書省畫的鶴被稱為四絕之一，但是畫作已不存
邊鸞，《畫鑑》上說:唐人畫鳥，邊鸞最為馳譽曹霸，畫馬
韓幹，《照夜白圖》，《牧馬圖》
韓滉，《五牛圖》
黃筌，《寫生珍禽圖》；黃居採，黃筌之子，繼承家學徐熙，和黃筌並稱「黃家富貴，徐熙野逸」
崔白，《双喜圖》《寒雀圖》
宋徽宗趙佶，《瑞鶴圖》，《芙蓉錦雞圖》等法常，寫意花鳥，《猿》等，不少畫流入日本陳琳，《溪鳧圖》
王淵，《竹石集禽圖》《桃竹錦雞圖》
張中，《芙蓉鴛鴦圖》
12樓：楊淳彬
西洋畫家專門畫動物的好像不多，中國畫動物的畫家太多了，而且都眾所周知，沒必要提了。
但是關於動物的藝術形象，腦海中倒有一些。
《動物莊園》裡那只愛講演的豬
《乙隻特立獨行的豬》裡那只特立獨行的豬
《變形記》裡面那只人變成的甲蟲
愛倫坡的《黑貓》等等。
為什麼我畫的畫沒有繪畫感？
文藝復星球 我來談談我對這個問題的一些淺薄看法。首先繪畫感三個字繪畫是基礎，感 是精髓。繪畫感這個詞的核心是個 感 字。感 是什麼呢？感覺，感受，感動，首先一幅具有繪畫感的畫是帶給觀眾或直白或隱晦或強烈或平淡，然後帶給觀者的是對作品結合自身閱歷審美等等綜合趣味的感受，最後心中的感動滿溢不由得讚嘆 妙...
繪畫的時候，是胸有成竹才開始畫，還是邊畫邊「逐漸明細」呢？
這個大量參考不是隨便說說的，我電腦上一年下來光是截圖儲存下來的參考圖就有一萬多張。任何畫師也不可能對什麼內容都了解得對吧？包括現實事物的參考，別人設計作品的參考，別人繪畫作品的參考。基本和自己創作題材相關甚至不太相關的都能擺在旁邊。當然人體結構那類的基本可以靠背的，但並不是死記硬背，總得來說一般都是...
繪畫時形體繪畫的還行，就是上陰影（調子）總是畫的不太好，如何改善？能否配圖講解？
安尼迪 畫不太好是什麼意思？是明暗層次拉不開給畫灰了，還是找不准結構和明暗的聯絡，還是處理陰影 明暗的時候控制不了虛實關係，還是一打陰影就沒了整體？陰影處理不好有很多原因，觀察力不到位 對結構的理解和認識不明確 不能把握整體和區域性刻畫 基本技法不足 都有可能使陰影 色調等出現問題。陳卯卯和薛海辰說...