蕭邦《黑鍵練習曲》的踏板應該怎麼踩？

1樓：

蕭邦的作品，踏板可以按需求自行處理。自行處理的功利一點的意思就是比賽、考評等最嚴格場合也不會有人拿譜子的標準檢驗你對踏板的運用；不像錯乙個pf或錯乙個休止就跟錯音一樣。

你可以根據譜上記號為基準，按實際效果作增減。實際效果無非就是1）左手大跳考慮低音的處理2）右手樂句的處理3）整體動態的處理4）對鋼琴、場所的音響情況作一些修正。

反正這個曲子我只有57-60四個小節的踏板煩惱過一陣，別的地方就粗放了。畢竟是沙龍性質的小品，你覺得怎麼俏皮、怎麼smart就怎麼來吧。這曲子其實就四個字：開心就好

2樓：大龍貓

踩踏板的原則是潤色，是為了讓曲子的音效更飽滿，結合風格自己分析，也可聽各種版本的去模仿。除非有標記，要不然乙個和弦至少換一次踏板。踏板運用方式大概有幾種:

音前踏板、音後踏板、同音踏板、還有種比較特殊的手指踏板。踏板怎麼踩，才多深，完全是基於演奏者對作品的理解，還要基於不同鋼琴不同環境有所變化，關鍵是你的耳朵和對各種風格的欣賞能力。

3樓：鍵盤俠PianistYu

首先要知道乙個事情，不同的琴，比如立式琴和三角琴，7尺琴和9尺琴，它的共鳴效果是差異很大的。如果你玩過電鋼和vst音源，應該知道有個引數叫做琴弦共鳴，也就是說你踩延音踏板延長某個音，其他沒延長的音也有可能一起共鳴的。所以任何書上的踏板標記僅能代表作者使用的琴的踏板使用方式。

作為演奏者，必須根據自己演奏的琴的效能還有房間大小回音程度進行重新設計踏板，不能所有技術都按書照搬。

4樓：偉大的車爾尼

實名反對 @呂卓然的回答。反駁理由如下。

1、踏板的作用是什麼？說解放雙手是非常片面的。很多地方用手是無法達到連音的效果的，例如大跨度跳躍，這時候需要借助踏板達到連音效果。

確切地說，踏板的作用是在雙手跨度有限的情況下起到連音的效果。

2、過多的使用踏板會使前面的聲音堆積到後面？大錯特錯！這種說法偷換了乙個概念，使前面的聲音堆積到後面的原因不是過多的使用踏板，而是連續使用踏板的時間太長，中間沒有換踏板。

然後回答題主的問題。

蕭邦《黑鍵練習曲》的踏板標記，不同版本有所不同，但是基本大同小異。總體而言，可以大致參照波蘭國家版的踏板標記。《黑鍵練習曲》共85小節，可分成五段，前四段每段16小節，最後一段21小節。

每段的踏板使用方法有所區別，具體列舉如下。

第一段：1—16小節，呈示部。該段直接主要是右手跑動，左手和弦，踏板根據曲譜標記即可，第1、5、9、13小節不踩踏板，其餘的小節可以選擇的踏板使用方式包括，只有第一拍踩踏板、第一拍和第二拍分別踩踏板、一次踏板持續一整個小節。

第二段：17—32小節，發展部前半段。該段的旋律變化更豐富，踏板也是大致根據曲譜標記，大多數小節適合第一拍和第二拍分別踩踏板，少數小節如23、24、27、28小節可以一次踏板持續一整個小節。

第三段：33—48小節，發展部後半段。該段主要是右手的跑動，左手的音較少，45—48小節左手的音較多，因此33—44小節可以一次踏板持續4個小節或者2個小節，45—48小節可以一次踏板持續2個小節、1個小節或者每個小節第一拍和第二拍分別踩踏板。

第四段：49—64小節，再現部。該段和第一段類似，第49、53小節不踩踏板，第50、54小節只有第一拍踩踏板，其餘小節都可以第一拍和第二拍分別踩踏板。

第五段：65—85小節，尾聲。該段對踏板的需求較少，67—74小節可以第一拍和第二拍分別踩踏板，結尾的84—85小節可連續踩2小節踏板，其餘小節可不踩踏板，尤其是79—83小節不適合踩踏板。

總而言之，踏板的的作用是延音，體現主旋律，因此在突出主旋律的地方適合使用踏板，如果只是音符跑動，是不適合踩踏板的。一般而言，一次踏板持續的時間不宜過長，少數情況可以持續2—4小節，大多數情況持續時間不超過1小節。