1樓：老毒物
這是乙個巨集大的課題，不是簡單幾句話就能說清楚的。
恰好前幾天剛讀了嚴歌苓和莫言的作品，我試著胡亂分析幾句，有不對的地方還希望相關專業人士指正。
對於愛情的描寫，好多女性作家總會把自己套入進去和男主角來一場戀愛，自己和自己談戀愛也能高潮。在這一方面來說，男作家相對來說要做得好一點，他們大多數人都是作為乙個旁觀者來觀察作品中的男女主角的戀愛過程。
2樓：祈涼
讓我們先來看三句話：
「南渡衣冠少王導，北來訊息欠劉琨。」
「平臨雲鳥八窗秋，壯壓西川四十州。」
「嗟險阻，嘆飄零。關山萬里作雄行。」
猜猜它們的作者都是誰？
李清照、薛濤、秋瑾。都是女人。
我不認為將這三句詩扔進「西山落月臨天仗，北闕晴雲捧禁闈。」「一杯且為江山醉，百萬呼盧跡已陳。」等岑參陸游的句子裡，真的能看出來作者雌雄幾何，但是如果加上秋瑾此詩的末句：
「休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。」之類，好了，我相信大家都知道作者性別了。
所以我的觀點是，當作家在作品中需要用到自身的性別時，他們的創作才會有差別。
稍微明顯一點的，比如主觀敘事的不同。
我當然承認，男性作家筆下也有無數鮮活生動的女性，但本質上來說，並不是因為作家的性別而成就了這些女性文學角色，而是作家本身的思考和表達讓這些女性鮮活起來。（當然，男性作家一般也不會刻意去區分性別視角）而女性作家往往能用作為女性本身所感受到的幽微的、異性不可察的體驗來作出對性別的詮釋，比如那個蒼涼的手勢，比如奧斯丁筆下的姑娘的各類小心思。
另一點就是，女性作家更著重於刻畫自身的性別體驗。她們知道自己是女人，也能意識到自己因為女性這個身份受到過的優待或苛待。在寫作時，往往也會不由自主表現出來。
比如亦舒就是能描繪出都市女性的疲憊和矜持，嚴歌苓就是能捕捉到玉墨，芳華這些姑娘在特殊時代的敏感、痛苦和歡樂，甚至範圍再擴大一點，你能感覺到，大多數女作家都會不自覺提高作品中女性角色的比重和描寫，甚至作品的主角也更多是女人，當然如果談到耽美作品，那就是另一重論述了（女性對愛情、性的需求的異化和延伸balabala）。
不過遺憾的是，在男權文化的影響之下，「女性寫作」幾乎一開始就不可避免地，或有意或無意地落進了性別之爭的窠臼。秋瑾這樣的人，即使不是女子也算一代文人志士，可她也不免一遍遍強調，「身不得男兒列，心卻比男兒烈。」強調反而顯得露怯。
至於大部分女性文學天才，可能只能留下個無名氏，也難怪有人說「李清照和朱淑真屬於男權社會秩序下的裂痕與奇觀」了，伍爾夫更是抱怨，如果莎士比亞有個同樣才華卓絕的妹妹，「但她與無休止的家務、不幸的婚約以及無處不在的欺辱和偏見搏鬥得遍體鱗傷 ,直到窮途末路。」「誰願意去測度一位婦女體內的詩人之心和熱度呢？」甚至一些女作家在敘述性別體驗之外的故事時，還會被指責「脫離女性敘事」，這句話怎麼聽怎麼怪。
我還是遺憾地覺得，女性作家和男性作家在創作上其實沒有太大不同，但是當所有人，包括她自己一遍遍提醒自己是個女人時，不同也就紛紛產生了。
3樓：
理論上
女性寫作比男性強因為女人對語言的使用能力比男性強不相信舉個例子八卦女人八卦能力比男人強的多這就是一種語言能力的體現理論上來說女人天生比男人會寫作但實際上顯然男人比女人會寫作多了這個問題有兩個原因我認為有兩個原因1個是寫作裡面文筆語言能力這個東西不是最重要的可能在一百分裡只佔一分
第二個是男性可能在資源方面對女性有優勢補充下去看任何網路交流點女性的語言一般都比男人生動的多她們說的話也比男人多的多
全世界都認為女性比男人愛八卦八卦就是交流唄這說明女性天生比男人會寫只是文學還是要看源流的
當今中國文學在世界文學上的地位是怎麼樣的，中國是亞洲的文學中心嗎？
4樓：
相同的地方，都是用文字賣弄，勾搭人，和更多的人調情，無論男女。不同的是，男的寫好幾個女人都看上我，我挑哪個呢？女的愛寫，好幾個女的追他，他就看上我了。
5樓：貓鯨
我覺得女性作家描寫的角色是在乙個固定的世界觀中，更多的豐富自身感情世界，除非外力干擾，不然不會主動描寫主角走出熟悉的環境。
男性作家卻是，只要是創作，就盡可能的在突破時間，空間的界線。情感也不需要多豐富的描寫，人設比較標準化。
要說對愛情的描寫，我覺得是女性作家的要寫的細膩一些。
6樓：夏目銀夕
其實我覺得優秀的作家是讓人看不出性別的，典型的比如茨威格和沈從文，但是優秀不止一種，很明顯的個人風格也的確可以讓人猜出性格，比如張愛玲。
7樓：
我只能說說看網文與漫畫的印象。
女作者更看重好壞，男作者更看重利弊。
女作者對於道德水平比男人要敏感，更強調三觀正，更傾向於代入弱者，代入起守護和平衡作用的角色。女作者創造的男性主角也是如此，基本上你一看就知道是男作者還是女作者創作出來的。
8樓：wolfieeeee
女作家，美感和情感的把握是一流的！男作家，力度和深度是一流的！這是各自天生的性別優勢，但是一般來說他們/她們都稱不上是大作家。
只有當女作家也擁有了力度和深度，而男作家對於美感和情感也有了超強的把握的時候，他們/她們才會成為第一流的作家。
9樓：西門吹血
粗略的看，若涉及到感情，女性作家的作品中大多會有許多優秀的男子愛慕同一名女子，而男性作家的作品中大多會有眾多風情各異的女子鍾情同一名男子，想來，男性作家和女性作家的作品都是為了滿足某一類幻想吧。
10樓：拍拍妖怪
男女作家
乙個是開飛機的，乙個是玩鳥的。
乙個是天上天下，任我馳騁；乙個是信馬由韁，寫哪算哪。
以上說的是玩票的。
真正的大文豪其實男女差異不算大。
我讀情人時一度以為作者杜拉斯是男的。
要說差異
就是女文豪喜歡不斷的強調某件事情（包括感情），看了讓人頭疼。
另外，一些女作家（如張愛玲，李碧華）文字中的決絕感是男性作品見不到的。
11樓：
轉奈保爾的一段話，得罪
2011 年，英國皇家地理學會採訪奈保爾，問他是否有哪個女作家可以和他相提並論，奈保爾表示：「怎麼可能。」他曾把簡·奧斯汀單拎出來抨擊，稱自己「無法理解她膩膩歪歪的野心和多愁善感的世界觀」。
「我拿到一段文字，只要讀一兩段就知道這是不是女作家寫的。這些文字和我的作品無法相比。」 這一切都是因為女性天生「多愁善感，世界觀狹隘……就像女性絕對不可能成為一家之主一樣，她們也不可能主導寫作這門藝術。」
12樓：「已登出」
談談個人感受，可能會有失偏頗。
逃避是一種本能，但是對寫故事的人來說，直面困難是必備的一種能力，必須把要求放在能力的範圍之上，才能寫出更好的作品。
但是在逃避這個方面，男性和女性逃避的內容是不同的，男性傾向於逃避瑣碎，女性傾向於逃避災難。
也許男性和女性從根源上就是有性格差異的，男性害怕沒完沒了，女性害怕一無所有。
男性作家，能寫好女性角色嗎？
能。林黛玉 薛寶釵 祥林嫂 翠翠 娜塔莎 羅斯托夫 安娜 卡列尼娜 麥克白夫人 莫莉 布魯姆 愛瑪 包法利 冬妮 布登勃洛克 娜拉 海爾茂 伊莎貝爾 阿徹爾，都是男性作家筆下的寫得很好的女性角色。除了嚴肅文學之外，別忘了喬治.R.R.馬丁也是男的 丹妮莉絲 坦格利安 瑟曦 蘭尼斯特 珊莎 史塔克 艾...
如果編劇或者作家在創作時遇到一些專業領域的知識盲區，有什麼好的解決方法
編劇得看情況，畢竟編劇不是給自己寫。作家寫到能讓讀者相信就行，那些事無鉅細，寫一堆專業名詞的作家是菜雞，讀者來看故事不是來被科普的。 簡單來說就是需要請一位類似武術指導的專家，從策劃一直到劇本定稿，甚至還需要在拍攝時進組指導。作為編劇肯定需要去查資料，看紀錄片，採訪，體驗生活，但是沒必要非得同吃同住...
作家的巔峰作品一般在多少歲時創作出來的？
方懋 簡單說一下我的感受吧，首先作家很難說某一年齡段就一定是巔峰，江郎才盡的同時還有庾信文章老更成，張小花一部混亂走天下之後越寫越爛，陳忠實瀝血幾十年到50多歲才寫成 白鹿原 這樣的史詩巨著。再者說，歌德的 浮士德 寫了60年，我們可以說這部書中，他在某個年齡段寫的就好，不是這個年齡段寫的就糟糕嗎？...