1樓：
編劇得看情況，畢竟編劇不是給自己寫。作家寫到能讓讀者相信就行，那些事無鉅細，寫一堆專業名詞的作家是菜雞，讀者來看故事不是來被科普的。
2樓：
簡單來說就是需要請一位類似武術指導的專家，從策劃一直到劇本定稿，甚至還需要在拍攝時進組指導。
作為編劇肯定需要去查資料，看紀錄片，採訪，體驗生活，但是沒必要非得同吃同住好幾個月那麼誇張。編劇的工作是提煉出最有戲劇性的點，找到整個行業獨有的三觀，明規則潛規則，找到那些有代表性的人和事，再把它們編織起來，講好故事，寫好人物。
具體需要某個專業性很強的橋段時，就有必要和」武指」商量，比如:我們需要乙個突發事件，讓所有人都不知所措，主角利用他之前不被看好的積累，完美解決這件事。大概這樣的提示就夠了。
可以模擬劇本中:此處需要一場打鬥，A把B打死了。
當然了，這是說笑。武戲劇本就算是這麼個意思也斷然不能這樣寫的，首先是個態度問題。
但大概就是這個意思，領會精神就好。
這個行業專家其實還挺重要的，乙個是他必須深度參與，這個時間段會拉很長，他肯定有自己的本職工作，所以這個人怎麼找，靠什麼讓人家一直參與，是個難題。找個該行業朋友，喝杯咖啡聊一聊容易，讓人家以顧問的身份跟全程，要給錢的。很多人就捨不得了。
再乙個是這位專家要有一定見識，行業內大事小事八卦破事兒都有了解，而且戲感要好，他知道什麼樣的東西有價值，能用。大部分非藝術創作的人，這方面都不太行……我遇到過很多，你去採訪，不管怎麼刨根問底，怎麼循循善誘，他就是什麼都聊不出來……或者是你不管說什麼情節，他都在那說不可能，這種事在我們這絕不可能發生。這就很鬱悶了。
適合給編劇當顧問的專家，還是得要那種喜歡看電影愛追劇愛八卦的，要有一點想象力。
綜上，我覺得寫職場，行業，或者想認真去寫事業線的編劇，最好是有這樣一位幫手。編劇的長項是講故事，但故事的原材料絕不是編劇能憑空編出來的。
3樓：i筋斗雲
作家在創作時遇到專業盲區的話，首先我會去問相關專業的朋友，如果沒有相關專業的朋友，就會去尋找資料。
有很多專業很深奧，這裡就要感謝一下專業領域中願意降維科普的大佬們，只需要稍微了解一下降維科普就能寫出來。
如果沒有降維科普，要麼放棄寫這個專業領域，要麼就只能自己生啃晦澀的專業知識，不過我們的目的不是考試，只需要稍微了解一下其中原理就可以，說到底還是簡單。
作家的巔峰作品一般在多少歲時創作出來的？
方懋 簡單說一下我的感受吧，首先作家很難說某一年齡段就一定是巔峰，江郎才盡的同時還有庾信文章老更成，張小花一部混亂走天下之後越寫越爛，陳忠實瀝血幾十年到50多歲才寫成 白鹿原 這樣的史詩巨著。再者說，歌德的 浮士德 寫了60年，我們可以說這部書中，他在某個年齡段寫的就好，不是這個年齡段寫的就糟糕嗎？...
作家創作時是如何快速且深入地了解乙個職業（一類人群）的？
1.最好親自體驗所寫的職業，最好是打零工，但往往很難在短時間內進入乙個陌生的領域，這就需要開啟第二步。2.調查，親自觀察行業從事者，並有目標地進行訪問 3.大量查閱相關資料 雙面 本人不是作家，如果我想寫點小故事，但是自己並不了解，我一般會這樣做 1.閱讀相關書籍。不是專業書 如果詳細寫這個專業，還...
潛水時如果突然遇到乙個比自己大很多的生物，你會有什麼反應？
李熊貓 在馬步附近鑽井平台底下有乙隻特大號大龍躉.貌似就常年住那的 臉對臉應該是不怕的有次我在下面感覺上面有東西遮住了光.抬頭水也不是很清.感覺乙個大陰影從頭上掠過.那個鏡頭放恐怖片沒問題.恐懼果然是來自未知啊 Coco不可口 目前見過最大體型的就是manta，好優雅，但還是只敢遠觀，不敢褻玩。對於...