1樓：孑孓
我覺得是好的
我最喜歡這三首:
這三首詩分別對應著你的兩個階段。
角度創新和賦予新意
或許很多寫詩寫得很好的朋友會說，這是一種詩力的高階，但我覺得不然。
我認為，詩應該是追隨美的
它不應侷限於意義，也不應侷限於美
它應該是從美出發的，或許再有一些核心也很不錯。
詩歌當然首先要美，它必須是美的，具有那些我們認為是美的東西，那些精巧的修辭，瑰麗的造句，這些都可以。但美又不僅僅限於這些，美源於對比，樸實無華可以美，只言片語一樣可以美。那這些美怎麼體現呢？
我覺得它來自於和常規感官的對比，我的詩，應該是超脫常規感官體系的，我能給常規感官帶來全新的體驗，這種震撼人心的東西，我願稱之為一種美。
所以，先生的詩《路燈》和《剪髮》我覺得是美的，雖說這樣的比喻不算新奇，但我可以感受到那種躍然紙上的感覺，那種畫面感，我覺得這種體驗，未嘗不是一種天賦。這樣的詩可以多一點的，非常有益於培養自己獨特的視角。
那還有什麼詩是美的呢？我們除了去描摹這個世界，或許還有另外乙個工作，就是探求這個世界，人生的規律、自然的規律甚至他們的曖昧關係，這是一種與描摹不一樣的美，它來自於普羅大眾和日月星辰，但是它是更自我的，是你獨特視角下，一些尖銳的個人感受，像失戀的苦，像不可言說的喜，像脫口而出的秘密。
這些東西是既普遍又唯一的，就像失戀或許都是苦的，但你失戀的苦是苦瓜味的，亦或者是黃連味的，回甘的苦和說不出的苦又是兩種苦。
當然，你不必特地為了與眾不同而去寫詩，你只是得去寫寫你受的這些苦，苦出一種美來，寫出那種，我受了苦，卻也是全天下最美的那種苦那種感覺來。
《子宮》有一些這樣的意思，很好地寫出了一種現實和虛幻的剝離感，但是不夠，前面的語句有些多，卻沒有很好核心感，沒有很好地說明你思考的問題，而後面給出的回答也不夠有力度，你只是想沉溺嗎？還是想沉溺又被迫清醒的糾結呢？也就是說，我覺得吧，這個「苦」還可以再美一些。
我覺得吧，寫詩嘛，我怎麼寫都可以，追求簡單的美可以，追求意境也可以，當然兩者都有會更好。
真正能寫好詩的人，能夠把視角、意向、意境做到精準的融合，我覺得這樣就是該去努力的方向，你對美的標準就是你該努力的方向。
探索美的東西吧。共勉。
2樓：
只改乙個
《路燈》
森然的夜，
壓斷了脊柱。
血，
噴湧而出。
一片光明，
將暗色染汙。
道路駛過，掠影。
一根根
原來盡是不察的墳墓，
串連成時光，
埋葬一切。
改完和原作的風格還是有些類似的，不過更多的還是「變異」。
雖然業餘，但可能也會讓你有收穫。希望如此。
3樓：快樂的九九
很棒啊兄弟，嗖的一下畫面就出來了，你的幾首短詩幾乎都可以牽動人的想象力，打造出畫面感。
這種不雜亂的畫面是很惹人欣喜的。
就表達自己來說，你已經可以說是」小有作為」了，往後多多寫出《革命》類似的作品，將幫助你走向更廣闊的地方。加油。
4樓：塵野
我是外行人，也喜歡讀詩，看出來你用字簡約，簡單的意象寥寥幾筆卻能表達一種意境，內斂的表達自己的感情，我覺得不錯，詩歌就是要有餘味，不能說得太清楚，我不喜歡囉嗦的文字，那就成散文了。
你要堅持自己的風格，不要盲目聽別人的意見，去學習那些適合自己文風的東西。可以看看海明威、紀伯倫的書。
豐富自己的意象，擴充詞彙量，不要重複前人，多讀多積累多感悟，在節奏和韻律上多揣摩。
5樓：成峰
喻意精道，很有詩意的美，只是銜接起來有的感覺比較突兀，不太自然，比如落地生根，首先這首的意境把我打動了，把一種分開後的藕斷絲連寫的很真實又應景。
你捨不得我走
樹上的果實紛紛落下
你望著我
在你的餘生裡發芽
個人愚見，如有冒犯，還請見諒！
6樓：
多讀，建議是多讀。
這一排裡面寫得最好的應該是《革命》，表達有東西。《歲歲花》不好，寫詩不是寫歌詞，為了押韻寫出來的「古風」對現代詩本身而言沒價值。《剪髮》和《路燈》我覺得是一樣的問題，有詞句無篇章，用乙個比喻撐起來，除此以外沒什麼別的意思，不是不行，就是不夠，作為一首詩來說能「成立」的東西太少，從修辭角度來講現代詩現在這套東西也很複雜了，乙個簡單的比喻很難把詩支撐起來，不是說寫的短就不好，「俳句」就很短，但俳句能夠做到言有盡而意無窮。
有回答提到理論的「多義」「複調」什麼的，我覺得沒用，理論只是用來告訴你詩為什麼好，怎麼好，不是用來設定座標，座標系是由那些好詩人來修正的。要想寫出來自己的、清晰的、完整的骨架，要擺脫為賦新詞強說愁的做法，自己是什麼，要寫什麼，這點可能比詞句的華美要重要得多。
7樓：ManInNet
有很好的觀察及想像力，但還不夠。
第一首《落地生根》還有完整意思，其他的詩，總缺少了什麼，還須補全，以《剪髮》為例，發落如雨又怎樣？表示什麼？
給個例子：白日依山盡，黃河入海流。沒有了，沒有了，我只看到了白日同黃河。只有兩句。縱然觀察得如何細緻，會成為名句嗎？
以上供參考。
注：長詩沒有仔細看。
8樓：畢竟我辣麼善良
初學者其實需要的是多閱讀詩集和詩評而不是別人的評價。。因為你聽了也不知道怎麼改剛開始就先去模仿我也不清楚一堆說你寫得好的是咋想的。。少寫點兩三行的沒啥用最少十幾行才能慢慢進步
9樓：鹹魚炒玉公尺
首先整體上我私自以為自然又不自然（ 對我就是這麼覺得）自然是在文字的連線上還是和諧的（初學者那種感覺還是挺明顯的?）而不自然是在情感上有種過於（?）模糊的感覺。
當然可能是我個人審美問題，我個人畢竟喜歡
「 最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞「
類似這種程度的詩的情感和文字表達= v =
10樓：烏合之子但願君
我不是很懂現代詩應該怎麼寫，我自己有乙個評判的標準。
這個標準很接近於孫紹振談到的胡適所說的橫截面理論。
簡單的說吧，我更加傾向於現代詩應該呈現出來的是乙個相對明確的事件，這些事件會有反轉，而這些事件呢，基於反轉基於細節，基於你意向的連續性的設定，會給人帶來反思或者重讀該詩引發新的思考的可能。
也就是說我個人感覺，一首非常好的現代詩，他應該具備兩方面的標準①事件的連續性，而不是零散毫無關係的意象，或者是情緒的快速流動。
②閱讀的多義性或者是複調性，而不是唯讀一遍就覺得興趣索然。
當然這是我個人的評價標準，那麼你可以對比這個評價標準，以我個人的這個態度出發來思考，你猜一猜我覺得你寫得這些現代詩的好不好？
11樓：貓科大叔
寫的不錯哦，前幾篇比喻的很生動，很奇妙就是有點短，建議寫長點，把想表達的東西容納進去，然後就是，寫寫風花雪月吧，太個人的想法寫的沒什麼人看，個人愚見。
我的幾首小詩，還望批評指正。
12樓：驀河
真要說的話
前面的短詩。。。。我很難稱作為詩
短詩真的很難玩的轉的，不是一兩句看上去優美的句子放一起就是詩的最後那個長詩子宮，還可以，但從文字上，從格式上，對詩的理解大概還停留在中國三十年代，西方19世紀的水平
13樓：由平
再回故鄉
踏上油瓶村的土地
肝腸寸斷
大北窪小北窪
太陽底下
長長的田隴上
往前前世依稀
向後餘生可見
埋下了那麼飽滿的種子
到頭來怎麼是一片荒蕪
踏上油瓶村的土地
肝腸寸斷
大北窪小北窪
田野裡面
不見了耕牛
扶犁的老人
還有前頭牽牛的孩子
為什麼把種子埋得那麼深
讓站在門前的老奶奶
等待了那麼多年
14樓：鮑祥祥
短詩寫的不錯，長詩則不是很好。問題很明顯，有想法，有靈性，缺乏積累，以及詩歌中的邏輯串聯。
在短詩中，需要的象徵物少，邏輯簡單，你寫的會自如，不拖沓，整體是可以的。長詩中，很明顯的是，象徵物不足，這是缺乏積累的表現，核心不突出，上下遞進的邏輯不清晰。
已經是很棒了！！
15樓：雨夜拾荒
個人以為：詩歌尤其是現代詩向來是無法評價的，也是不能用生活邏輯去解釋的。它是作者個性化、獨特性的一種內心表達，它可以跳出倫理、跳出世俗的任何框架，但仍然不妨礙它是一首好的詩歌。
所以我從來不推崇任何人用自己的理性和侷限的認知去評價、批判任何一首作者用心創作的詩歌，我只會說我喜歡最後一首《像乙個孩子》，但是倘若你問我為什麼，我卻不能告訴你。
16樓：遁遁
寫的不錯。
你目前創作的詩歌情感都比較偏向安靜與淡然，寫法、用詞都很寬泛，好處是便於理解，便於構建詩歌框架，缺點是很快你就發現自己沒詞寫了。
《子宮》寫得遠比其他的要好，但是最後三句有點俗套，感覺缺了一大塊。
《像乙個孩子》我感覺更像是和自身隱藏的真實慾望人格對話，就這篇來看，作為初寫者是很合格中篇，但是冗餘詞彙過多，重複描寫太多。
比如「她是怨氣的化身/日久不散/在每個不被滿足的時分/怨念深重」和「你聽，她在索求/為何你們不滿足我」，這就太出戲了。
為什麼要把她索求的話寫出來呢？因為這是初學者的寫作習慣，就是寫文章形成的寫作習慣。
另外作為乙個孩子，我只能看出這是個類似於鬼嬰的存在，降低了這個人格的人性。
技法過於趨向白描。
第一段第二段完全可以合成一段。
我手癢用你的立意寫乙個小短篇，還望不要介意。
「我這裡寄居了乙個孩子/乙個欲求不滿、索求無度的暴君/暴君總是孩子，孩子總是暴君/她變著臉吮吸我/變著臉——衝破我
我是木乃伊最外圍的布/是分割這該死孩子與人間的界限」
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