1樓：Roose Chow
詩歌這東西跟天賦極其有關，單憑努力是遠遠不夠的
我們熟知的那些詩人，例如:李白、博爾赫斯、葉芝、顧城，全都在早年就展露出了遠超常人的才華～
2樓：月下飛天鏡
寫自己的親身經歷和體驗，這是詩歌的源頭。也許在行家裡手看來寫得不怎麼樣，但只要是你自己經歷的，把它寫成詩，以後看到之後，也會有乙份感動。
至於靈氣，是可遇不可求的，那些曠古的大詩人，也不是每一首都有靈氣的。
附答主的小詩：
3樓：無形心成
多讀書，什麼方面都可以涉獵一些，但不要以為自己什麼都懂。
多出去看看，多觀察，多記錄。
少抱怨，少無端批評，不要和別人做無端爭執，不要讓自己滿身怨氣。
保持健康的身體和心態，書卷氣不等同文弱。
做到了，成為乙個有靈氣的人，做什麼都會有靈氣。
4樓：當時輕別意中人
當你不以靈氣為目的時
陸游有詩云: 文章本天成，妙手偶得之。
參照陶淵明的詩，採菊東籬下，悠然見南山。寫的是平平常常的事情，可是一股靈氣卻躍然紙上！
我覺得，當你寫的詩引起人們的共鳴，對映出人們的內心最樸素，最嚮往的東西時，才會產生靈動的詩意吧。
5樓：常躬
多看，多生活。
看可以掌握別人的方法。生活可以增加自己的積澱。之後如果遇到情感的迸發就能寫出好的作品。
好的作品所需要的不是華麗的辭藻。公正的韻律。更重要的是對於讀者的共鳴。
當然，這樣的詩對於看得懂與看不懂的人來說是好詩。對於半瓶水的人來說，工整加華麗絕對屬於撒手鐗。
瘋言瘋語，博君一笑
6樓：井九
看天賦吧，你要對文字的掌握非常的高超，對自己情緒的把控打到乙個瞭如指掌的地步，而且還需要一點點的靈感，做新增劑，以及對細節的掌握，對詞彙的描述，還有足夠的創造性，等等，這些在乙個情緒達到頂峰的時候，有一點點的靈感，做宣洩口表達出來，然後就很有靈性
7樓：世界第一等喪家犬
PS根據紅學家的研究，以及中國台灣大學知名學者歐麗娟老師分析，香菱【甄英蓮】是有慧根的，極具慧根，可不是一般「肉眼凡胎」！
8樓：醉入花叢宿
有靈氣的詩，我認為首先最重要的是對生活一定要有自己的感悟，其次關於寫作手法上，建議多嘗試使用通感，不過使用通感需要積累大量的詞彙。
9樓：遼東柞
需要多讀書，勤練筆，還得多閱歷，有思想，勤練跳躍性思維，這樣對詩歌寫作會有很大幫助。當然人的天生因素還是很重要的，特呆板，無情趣，也無法寫出有靈氣的詩。
10樓：格瑞迪
首先，這跟天賦有關。如果您真的沒有這方面的天賦，再怎麼努力也寫不出好詩。(這個天賦是指不能過於愚鈍，略超於常人，能自動蹦出靈感)
第二，多多注意生活中的細節，多親近大自然(哈，千篇一律，毫無新意)文學基於生活，高於生活。留心那些細碎的事物和不經意的風景，感悟必然是有的，能不能寫出詩來……隨緣吧，如果靠硬憋，詩就不怎麼靈動。
第三，多讀讀別人的詩，讀多了說不定寫詩的能力也會提高。
11樓：訥言
世人天資有別，然心無所悟，聰明未必得道。靜中生慧，愚夫亦可齊賢。
人雖微渺，智海無邊。
懷日月之心，藏天地之境。納三江而吞四海，慕賢聖而砥實行。
胸懷宙宇，志存高遠。靜極而慮，物我合一，則可通萬物之靈。
智開則可以心為刃，斷萬物之平庸，觀造化之神妙。
靈乎？妙乎？心神一處，已無關靈妙。
身至妙處，心外無求。
世人所謂靈氣是名靈氣。
於心而觀，自是尋常，只因一心無二。
眾心本皆可到此妙地，
然為世間聲色所迷，追煙逐雲，
不肯以寂為涉，以靜致遠。
詩與遠方，本在心中。
身達遠方，心中不靜。
詩與遠方更在遠方外。
12樓：
能力不夠，技巧來湊：
把人當物，拿物當人。
顛倒主客，混亂時空。
更換視角，改變風格。
亂用動詞，強行押韻；
添點典故，抄襲前人。
故作高深，裝神弄鬼。
灌灌雞湯，講講道理。
實在沒詞，就多換行。
最後小圈子內記得互相吹捧。
沒靈氣誇著誇著就有了嘛。
【實戰演練】
大白話：今天早上天冷的要死，陰雲密布，我縮在大衣裡凍的跟孫子一樣。他點了只煙，我嘆了口氣；煙沒點著，我放了個屁。
第一次加工：
（一）北風之神呼嘯在蒼涼遼闊的大地上，
象徵光明的神祇被厚重的雲層埋葬。
我們並肩而立，化作了兩株海棠：
失去了神格，最終，也迷失了方向。
只站在原野，作永恆地凝望。
（二）風每颳起蒼老的樹皮，海棠便痛苦地抖抖枝體。
連同每一片或枯黃或凋零的葉子，都在祈求著神祇悲憫自己。
可難以平息，來自天穹的諸神之父的怒火啊！
彷彿要將這世界、將這一切，燒為死寂。
（三）似是黎明，彷彿長夜。
那株海棠點燃樹頂，渴盼照亮原野。
這邊發出一聲嘆息：枝幹已然斷裂。
光亮旋即消失無蹤；
夢想重重的摔在地上。
有待進一步加工，我先打盤王者，得空再改。
13樓：介人
最近寫得多了漸漸擁有了自己的一些心得。不過體會總是在更新而且我只是乙個很乾脆的文學愛好者也許再過一會兒這些東西就顯得幼稚了。並且每乙個人對詩歌的體悟不同對靈性、感覺、哲理的定義也不一樣。
要找到屬於你自己的靈性，多讀（勤分析）和多寫是唯一的。
下面談談我的想法。
一，不要濫用意向。
意向在詩歌中非常容易遭受濫用。我一開始寫詩的時候頭腦中總是佔據著大量的月亮，春天，海，風，麥地，總覺得無論如何得用。最後的成品倒也像模像樣，或者說，滿足了我這種朦朧詩入手的人的某種腔調。
這種情況在網路上數見不鮮，人們都鍾情於特定的名詞，彷彿把他們浪漫地湊好就成了詩歌。這一點還可以從一些書寫血液，肢體和性的詩歌中看出，他們太生硬了。與其說在做創造，還不如他們是在觸發讀者的生理感受，用這種刺激博取眼球。
詩歌的靈性在於詩人。詩人選用意象，是為了表達自己；而非利用意象背後已經存在的那一套詩歌話語。
我使用麥地，不是因為海子已經發掘了她的浪漫。
讀詩可以盡可能的多元，詩歌遠遠不止海子顧成，朦朧派對於意象和感覺的推崇也許固化了人們對詩歌的印象。後新詩潮出現了打到這種審美的傾向，作為學習者，我們自然了解得越多越好。如果你也出現了這種濫用的情況，建議你可以嘗試寫一些講道理的詩。
分享一首我昨天讀到的詩歌：
《宿命的熊》
/朵漁一頭熊自動選擇了乙個地點
所有的決定來自它的一閃念
而所有的季節卻並不聽從它的
安排，不同的季節
對它有不同的看法
一頭宿命的熊，在它動亂的
國家裡走向孤獨
它的喋喋不休只是針對自己的肝臟
它不與肝臟以外的東西為伍
在有乙隻母熊照顧它的生活之前
它還不願在樹洞裡死去
它沒有流下過沮喪的眼淚
如果有可能，它倒想試一試
它失眠，貧窮
它的叫喊沒人願意儲存
雖然合唱隊取消了它的聲音
它說它對此已漠不關心
二，書寫真實
越真實，你越不會編造。編造就是濫用意象，那樣的詩歌沒有靈魂，只有矯揉，經不起細品。
所有被創造的情意無窮的意象在最開始都孕育於那第乙個詩人的真實感受之中。什麼都可以入詩。第一點所言「不要濫用」只是不要追求盲目地堆砌。
如果你的情感和思考在裡頭，誰都寫的月亮是美的，誰都不寫的502膠水也令人感動。
繼續分享：
《關機》（節選）
/藍野關機，你關不住
運河裡流淌的水，關不住
京滬線上賓士的火車，關不住
北方來的風，關不住
自由高遠的天空
三，最敏感奇特的轉移
詩歌最動人的地方是感覺（我的個人價值），直接赤裸裸的表述所感受的東西有時難以真正凸顯出感情本身，因為我們已經對這種平常的說法麻木了。感覺要富有內蘊和衝擊感必須相互轉移。最為人熟知的轉移就是通感。
我舉例，王小妮的詩《懸空而掛》：
我正在用疏鬆的手
摸過萬物細膩之頂。
用一種感覺去形容另一種感覺，最終收穫奇妙的藝術體驗。尤其當我讀到「疏鬆的手」時，那種不能言喻的、被寫穿了的感覺是那樣強烈。這種替換不僅僅在於感覺，所有的東西都可以用於相互描述。
但是，此時就要警惕拼湊的風險。打動人心的詩歌總是為人可以理解或者引發共鳴的。如果你的詩讓別人一眼看來是個閱讀題而非審美的觸發開關，那麼你的延伸和移轉也許過於晦澀、虛偽。
請記得立足真實，把真實極其引人注目地出寫出來。
這就需要時刻保持敏感，保持想象。我覺得還是減少刻意寫詩的時刻。詩不是應試，不要給自己出題，好好把握住感覺降臨的那一刻吧。
最後分享我自己的一些片段，都只是節選，彼此沒有關聯。
1. 你是夢的正面、反面以及側面以外的第四個維度
所以我們如同宋徽宗和福特汽車一樣
只有天方夜譚的觸及
2.熄滅的太陽乙個乙個從毛孔裡脫落
我濕透了
3.我預見氣溫的數字像海的情慾一樣生長
你的舌尖赤裸反光
青天白雲綠野雜花
猜想：只要薄汗大潮，心臟的絨毛塌了
4.我好難過
我想失去視力地往下陷去
跌落到柔軟地球的黑暗背面
望外他們有的是我在想到這些東西之前寫的，有的是在之後。所以在我看來質量並不一致。讀一讀，樂一樂而已，也是一種交流。
14樓：14567
江山不肯隨客走，風景閱過帶詩還。
醉將乾坤顛倒看，人在天上月在波。
這是兩個獨句，平仄啊什麼的我都沒管。就是當時有感而發。
我覺得挺有靈氣的。
還有就是真情實感，別無病呻吟，真的，大家一眼就能看出來哪些句子矯揉造作。
另外還有一句「去歲風光猶記我，問君何事不同來」，也是很得意的句子，近兩年來最好的一句，簡單，但是精巧。
這也得益於中小學古詩詞的教育，因為假風光之口表達思念，這在古詩詞裡大家都學過。
總之，基礎要有，然後有情感表達的需求，然後…總會有你自己喜歡的句子出現。
15樓：萌無常
老師很早就教過我們了:
讀書破萬卷，下筆如有神。
大家都不不是詩仙下凡，貴在堅持吧。
從高中時候開始寫詩到現在，回頭看看，真正讓自己滿意的不過聊聊幾首。但是不放棄，多感悟，總會再出現得意作品的。
要是每一首都能充滿靈氣，那靈氣了就太不值錢了
16樓：偷果子的賊
1.長乙個有靈氣的腦子。
2.讀有靈氣的書
3.多想些有靈氣的事
4.多做些有靈氣的事
5.其實技巧很重要，也不怎麼難。但這東西講不完。要談結構，語言，修辭，敘事角度等等。
怎麼才能寫出很美很精彩的東西？
耳東 多讀書，多模仿書，有句話叫天下文章一大抄，抄來抄去有提高。怎麼說呢，不是要你打斷整段的去抄，那叫抄襲，你需要的是，在每次抄的時候不斷的改變，慢慢的慢慢的把這句話這段話變成你自己的套路，你自己的思想思路，當然。這需要乙個很長的過程。這還要建立在你多讀書的基礎上，博聞才能善寫！ 鍾雲路 我記得我高...
一句話能寫出怎麼樣的故事？
老徐私塾 1 六斤五兩，五十二斤，一百二十斤，九十六斤，五兩。2 孩子們長大了，都有錢了，大兒子讓我去北京住，二兒子讓我去上海住，大兒子在上海，二兒子在北京。3 我的夢想是有很多很多的錢，這樣就可以買乙個媽媽。4 他對她說 20年後我會和乙個同樣一公尺八的男人一同來守護一公尺的你 5 女士，可是這個...
楷書要怎麼樣才能寫的筆順字優？
nmlyb 正好看見，我給你分析一下。你的問題出在執筆上了。這是通病。執筆錯誤少，可以勉強寫。出了嚴重錯誤，別的就不用去想了。無論你怎麼去努力地寫，手指都寫不出那個預想的動作。執筆 用筆寫的過程，必須做到比使用筷子還要輕鬆自如。才能夠達到心手相應。 CTRE 進步有的很多筆畫好看很多 還是不用太急意...