1樓：白堊紀
瀉藥我這裡提出不同意見:
我的觀點是器材是最沒用的，因為花錢就能買到。
攝影第一是技術。
第二是藝術
第三是靈感
第四第五第六。。。
最後才是器材。
技術又分為:
前期技術準備，前期場地勘察，前期技術構思，前期試拍，前期正式拍攝。
中期調整微調，拍攝技術總結
後期電腦ps修圖技術
藝術包括中國畫，西洋畫的繪畫力，審美力，對大作的剽竊力，創作力等等。
沒個十幾年學不成。為啥學這麼多，因為不懂這個拍不出什麼畫廊級的大片。比如馬格南的布列松，人家就是學美術出身。
任何乙個都值得深入研究，而不是對比區區乙個單反和微單的區別。根本無法提高攝影水平。
2樓：特殊人才一名
老攝影師是不會換的，因為成本太高了，你以為就換個機身啊？鏡頭和配件啥的都要換
買無反的都是新入坑的，自然可以選擇更加先進的。
3樓：jojo
你分明是上來就給了個偽命題。什麼叫專業領域，體育是不是？新聞是不是？影樓是不是？別的不說，就現在如火如荼的東京奧運會，分明是單反主力啊。
紅色佳能，黃色尼康，橙色索尼
東京奧運尼康的器材庫單反占多數
其實無反的出現並不是器材的發展決定的，而是資本的力量，說白了就是索尼的亂入。現在的年輕人已經不知道了，當年索尼也是做過單反滴。想當年索尼進軍單反，一口氣發布了一堆α系列相機。
但基本無法撼動佳能尼康地位。於是索尼憋出個無反的概念。其實就是想分相機市場一杯羹，於是裹挾著攝像機的電子技術底子，丟擲了反光板有害論。
其實無反才是老掉牙的技術啊，當年的旁軸都是無反吶。以索尼為首的無反一開始並不招待見，但怎奈索尼財大氣粗，硬是熬過來了。三星和奧林巴斯等一眾無反就沒索尼幸運，熬死了。
三星和奧巴之死就充分說明了無反並不是攝影師的需求。
說實話，眼看著這二十年從微單到無反的歷程，感覺索尼的路子真的挺陰的：本身不懂攝影師，選單做的亂七八糟，連索尼無反自己的工程師都看不下去了說應該推翻重做。就是靠財大氣粗和無知的新生代使用者撐起來的無反市場。
真的，無反根本算不上革命性技術，跟數碼顛覆膠卷沒法比。索尼的攝像機我很佩服，但相機嘛，沒啥意思。
4樓：balabalabalabala
不是哦，單純就是技術進步才使無反替代單反
早期無反系統不穩定，時不時卡死黑屏，續航也不行，耐不了極端天氣，總之就是非常不好用，雖然功能引數上跟單反一樣甚至更好，重量更輕更便攜，但是專業領域要的是皮實耐cao，任何情況下都能用，你想你正幹著活，突然你相機宕機了，要是什麼棚拍擺拍還行，等相機活過來接著拍，要是那種過了就沒有的抓拍活，那完犢子了
現在不一樣了，更大容量的電池，更穩定的互動系統，更好的防塵防水耐高低溫，更輕的重量，更強的效能引數，這都是單反沒有的
唯一想吐槽的就是尼康和佳能的旗艦無反還是個大方塊，一點都不微單，不過我也不會買就是了
題主說的反光板其實對成像沒有多大影響，主要是服務取景器的，無反相機對比單反最大的變化就是把光學取景變成了電子取景，其他像快門結構啥的都沒變
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