1樓：「已登出」
先說結論，是的。但並不是所有的高音都需要很高比例的胸聲。
美聲領域來說的話，美聲的高音離不開胸聲不然聲音就變味了…
流行唱法的話，唱高音的時候胸聲就沒有美聲那麼重要了
如果你說的高音指的是第五組的話，那麼可以說，胸聲只能佔很小的比例，全世界能用純胸聲頂到第五組的也就那麼點人，即使是世界第一男高音帕瓦羅蒂，他那一分半的時間9個highC 也不能說是純胸聲，在流行領域，不用頭聲唱highC的也有… 比如蘇見信當然嚴格意義說的話他唱的死了都要愛和離歌之類的，是吼上去的… 還有林子祥老爺子爆胸聲爆上去…
而國內一些流行男歌手，比如張杰華晨宇孫楠，唱到highC的基本上都以頭聲為主，正常人來說的話，你正常唱到highC以上想不用頭聲都難，胸聲為基礎頭聲為主唱出來的高音可以參考孫楠那種，張杰華晨宇都是頭聲居多，但華晨宇咽音比例有點高了…所以導致音色尖銳
如果你說的高音包含假音比如蕭敬騰唱的那首皮囊副歌部分F5-A5的強假音，這種幾乎是毫無胸聲的… 或者說你都唱到假音了…胸聲就沒太大意義了…
如果你說的高音也把海豚音包含在內了的話… 海豚音完全不需要胸聲…
結論：如果是唱美聲，則胸聲必不可少；如果你只是唱流行，胸聲根據自己的習慣來取捨，比例可高可低，畢竟唱流行的話更注重的應該是演繹能力，唱流行的目的是取悅大眾，沒必要太過於糾結於這些條條框框，無論用什麼唱法，只要能唱好就行。
2樓：東莞學友
高音是否建立在胸聲上個人認為不完全是這樣的，不能以點概面，胸聲比例太重，高音就上不去，嚴重會降低音區。唱歌是身體整體協調來完成的
聲音是氣息衝擊諸多孔穴而形成的，始於丹田，發於心田，歸於舌尖。氣息執行軌跡按五行相生來執行，火生土，土生金，金生水，水生木，木生火。舌（火）口（土）鼻（金）耳（水）目（木），歸於舌尖（火）。
唱歌說話時上下顎張開與閉合正好是任脈（正面屬陰）與督脈（背部屬陽）相交匯，也就是舌尖。
知道原理之後按執行規律唱歌說話，陰陽平衡，五行運轉，聲音就會圓潤通透，換聲點不斷層，高音不刺耳。仔細聽鄧麗君會有感觸
3樓：憂傷的費莉
胸聲就是胸部的振動和共鳴，其實只要是混聲都是整體的共鳴，只是音區不同，各個振動部位的比例不同。
那麼高音的共鳴主要集中在頭腔，頭腔共鳴的比例相對多一些，胸聲的共鳴也是有的。否則就不是我們唱歌可用的高音，不符合美聲唱法的要求。
如果沒有胸聲的共鳴，就是純假聲或者只有頭腔共鳴的假聲；要麼聲音虛弱無力，要麼沒有歌劇需要的音量和聲音穿透力。
4樓：枯榮
胸聲可以給你乙個厚實的真聲，或者往下走，會給你乙個不錯的低音
音越高，胸聲的參與會隨之變少，隨之就是咽音和頭聲變多，當然高音帶上厚實的胸聲也是一種不錯的音色，但是很難就是了
沒必要考慮這些，等自己水平到一定位置了，自然就理解了，往上幹就完了
5樓：唱歌技巧團長
高音一般是靠閉合唱法。
什麼是閉合唱法？
高音的原理你首先必須了解，氣息推動聲帶閉合，就像我們學物理往兩張紙之間吹氣。
1.不是通過擠壓，外肌用力使發聲點變小，而是通過氣息推動聲帶閉合。所以上高音第一步，放鬆。
2.音高和音量沒有關係。物理單位都不一樣，乙個是分貝乙個是赫茲。所以減小音量到正常說話大小，不要喊吼。
3.既然是通過氣息推動產生高音，那麼你向兩張紙吹氣，流速快是不是兩張紙合攏力大些？所以，加大流速，注意氣息流動通暢，不能憋氣！！！
4.找到一種嘔吐前的感覺，再用氣息推出了。
5.多練唇顫，鍛鍊聲帶閉合能力。閉合能力愈好高音越能上。
從cdef練穩，再練gab練穩，比上殺雞上hich c 難多了，而且有意義得多。。我們要的是高音好聽，而且自己唱得輕鬆舒服。
中音的穩定放鬆是高音的基礎，唱歌也是蓋樓房。
6樓：手執捲尺
高音第一要點在於通暢，通暢了胸聲就有了。
現在所有唱法的演變就是以自然為主，想要在高中低音唱得自然，更貼合觀眾就要以高位置為主，這樣就算唱到再高人家聽起來會覺得你在唱中音。你一頓哇哇哇轟轟轟的響，人家聽起來就感覺你很吃力。
胸聲的多與少，是按照你自身的音色和生理條件做決定。說個題外話，很多高音歌唱家，都有心臟病，自己想一下，為什麼現在提倡科學發聲，並不是只有聲帶這一點問題，多數歌唱家的生命都在50到70歲之間。
7樓：醜子
搞清楚這些理論對你的高音並沒有多大幫助，全都是些不同理論的各種叫法，什麼強弱混，什麼壓縮，什麼邊緣化，用一堆眼花繚亂的名字去解釋乙個不懂問題，只會讓人摸不著頭腦！高音最關鍵的一點就是氣息和向下力量的對抗！
8樓：格物聲研
胸聲：你如果理解是真聲過載的行為，是胸聲，這樣可能就會比較類似楊宗緯，薛之謙，甚至華晨宇。會有過載，失控，色澤比較僵，倒嗓的危險。
我建議，即興，宣洩，臨時用，但不建議作為主要練習的方向。
另外一種胸聲的定義就是：胸腔共鳴。強烈建議多練。
一種是類似關閉唱法的行為，也就是是用較低的氣息壓縮進混聲裡去的，補入胸腔共鳴，這樣的話對聲音色澤的深厚度，聲音可以從假擬真，可以虛中補實，有力度有色澤，這樣可能就會類似韓磊，條件相對差一點的也可以參考張敬軒。
另一種，如果聲帶採取假聲行為，也會有一種帶有低位置色澤的弱混。比如李玖哲《圍牆》對比林俊傑《圍牆》，李玖哲就會聽起來深厚，朦朧，這就是假聲中，低位置弱混的作用。周興哲《永不失聯的愛》林宥嘉《兜圈》都是這個型別的作品。
當然，胸聲不帶，或者很少的強假聲型別的混聲，也會很飄逸：這樣的聲音，往往對高位置的要求比較多，比如周深，李玉剛，氣是直接進入頭腔高位置，並不要求胸腔共鳴充分的壓縮補入，如果這樣的聲音帶了過多的胸聲也會顯得比較緊張，而不易飄逸，比如蘇見信的《北京一夜》。
各有千秋的好，都要結合自身的優勢特色。有了胸聲的加持就會相對厚。
9樓：伊默
不是的。把胸聲撇乾淨也能唱高音，甚至可以用咽音模仿出類似於真聲的「密實度」。但是低音不可能完全沒胸聲，只用口咽的空間，壓低喉嚨去唱低音是沒有什麼音量的。
其實胸聲並不是胸發出來的，頭聲也不是頭髮出來的。胸腔空間大，鼻咽腔空間小。小的腔體對高頻率的聲音反饋足，大的腔體對低頻率的聲音反饋足。
換句話說，如果你通道全開啟來，聲帶發出音調越高，頭腔共鳴越多，胸腔共鳴越少。
你可以理解為，低音的基礎是胸聲，高音的基礎是頭聲。
10樓：天空中最亮的星
對於女生來說是的，對於男生的話胸聲一般都會有，不建議卡死在胸聲裡（會比較難進入混聲區）。但胸聲一定是必須的，因為如果高音區混聲完全脫離胸聲那就是假聲，通常我們說的假聲是不建議用來演唱歌曲的。音越高聲音越薄，所以建議是要多加一點胸聲聽起來可以和中音區音色更統一噢!
胸聲和頭聲都極其重要，二者都是需要每天去鞏固練習的，包括訓練胸聲和頭聲的連線。
11樓：去者
首先不止是高音所有的發音只要是你個人類的聲音都是建立在整體共鳴的基礎上
所以不可能杜絕胸聲存在
第二我們要良好的高音必然在穩定的結構上
穩定的結構裡所謂胸聲必然是舒適自然的
12樓：VBS聲音平衡
高音是建立在良好的喉內肌協調的基礎上。聲帶閉合，拉緊產生張力，被空氣吹動產生振動，經過腔體的過濾形成我們聽到的聲音。這是最基本的原理。
唱高音和低音時聲帶張力會有所不同，參與振動的聲帶厚度也會有些不同。人們印象中的胸聲，音色寬，實，此時聲帶振動的體積大，振幅大，泛音豐富。這與唱高音時，聲帶相對變薄，振動體積變小形成了衝突，此時就要進行一定程度的平衡。
保證張力的同時盡可能多的讓聲帶參與振動，這樣的高音更自然也更健康有效率。不帶有「胸聲」的高音，聲帶振動僅在粘膜層的話，音色就會虛，音量就會小，久而久之會有各種嗓音問題。
高音低音問題因人而異，不乏有些人高音很好但是低音不行。但低音到高音穩定的過度，離不開有效率的低音。良好的閉合，張力控制與呼吸肌群的搭配是要在唱低音時就被注意的。
13樓：愛唱歌的老羊
高音的因素很多
包括邊緣化，咽音，頭聲，壓縮
胸聲只是乙個相對不起眼的因素，當然同樣重要對於女生而言，一般不會去鍛鍊胸聲，因為沒必要且困難，女生天生就是高音而男生天生就擁有胸聲
與其說是鍛鍊，更不如說是規範
規範胸聲的練習，可以練習母音bobobo，或者gogogo可以私聊老羊諮詢聲樂問題，進行聲音診斷
14樓：Claxery
沒有胸聲的高音那就是純頭聲。但純頭聲用來唱歌不好聽...所以大多數人都會帶胸聲帶的少。上的去的就是殺雞的感覺，上不去的頭聲不好胸聲也沒多少就只能擠卡或者破音了
15樓：楊榮祥
高音是以頭聲為主，胸聲為輔。你說要建立了良好的胸聲，那是中低音區，以胸腔共鳴為主。高音要有良好的呼吸配合，多練哼鳴。
找到頭腔共鳴的感覺。唱高音的時候，要把它當做低音來唱。穩定住喉頭。
不要用多餘的力量。實在找不到你就先練假聲，以假聲來帶真聲。這樣慢慢的你就有高音了。
16樓：Chester
這句話原意思應該是指把自己不用非常努力就可以發出的最舒服擅長的音域內最好的聲音，找到練熟悉，然後再向高音拓展，再練穩定了再一點點提高難度。當然也可以向下拓展。
也有一種說法建立良好的中聲區（也就是所謂良好的胸聲，一般中聲區會讓你覺得胸腔共鳴為主），也就是先發展自然音域內的聲音，或者說叫打好基礎，也就是把橫膈膜先利用起來支撐、閉合、開啟、共鳴等先練起來，唱歌就是整體協作，不強制不去擠壓喉嚨。沒有好的基本功就去練習高音容易出很多問題，學會循序漸進，就是原話的意思…
另外美聲裡也有根據高音區極限和高位置去定中低音區的音量和位置的。
17樓：腦殼有頭髮
什麼叫胸聲？
是①真聲的閉合形式出來的聲音，還是②維持聲帶的厚度來保持低頻的動作，還是③豐富的低頻、渾厚的音色。
拿，A韓磊、B張杰、C周深，舉例。
①A、B、C都沒有。
②A幾乎一直、B比較多、C一般。
③A很多、B比較少、C幾乎沒有。
造成的原因不單單是發聲動作，還和他們的先天條件密不可分。
如果換個概念，你指的是胸口支點、下盤穩定、氣息下沉之類的，是個發聲優秀的歌手，都有，都會在高音保持；如果沒有，不是發力擠卡，就是聲音虛弱。
18樓：順著河
不是。更準確說是建立在良好的聲帶閉合和各共鳴腔體的良好配合。長時間只訓練胸聲會使聲音侷限在胸聲的發聲模式，而缺乏由胸聲向頭聲「銜接」的能力。
並不需要把胸聲練好再練高音。高音一開始就需要與中低音結合在一起訓練，用特定的音階練習讓聲音從低到高再低下來，這樣能防止聲音侷限在中低音胸聲為主的發聲模式，從而鍛鍊聲帶在容易破音處的協調能力，以達到「磨平換聲點」使發聲時從低到高能夠保持不破音、音色相對統一的目的。那些說必須要先練好中低音打基礎再練高音的方法，其實往往是在強行帶胸聲上高音，在過換聲點時強行推氣息、用力過猛地把胸聲頂上去，這樣學出來往往聲音缺乏靈活性、不容易控制聲音漸強漸弱、難以輕柔地唱高音、聲音發緊、唱歌費力、吐詞不自然等，然後很多人又會把這些問題歸於「氣息問題」、咬字不夠好等，於是再推更多氣息更刻意地去咬字，從而形成惡性迴圈。
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