1樓：Kocyo
手塚治虫作為日本戰後漫畫的領軍人物。侷限性這個字太廣泛我們拆成幾個部分：
1.時代條件侷限導致的題材侷限：在戰後國際秩序重建的過程中，我我們可以看到手塚治虫先生的作品多包括反戰，機械，幻想元素。在當時故事漫畫不成熟的環境下，文學層次的深度也隨之不足。
2.過度模仿迪士尼造成的表現侷限：2023年「蒸汽威利」即公尺老鼠系列動畫問世以來，手塚治虫潛心學習動畫在漫畫中的表現技法。
而動畫的表現技法基於當時黑白電影給予的鏡頭運動表現法，在「漫畫原論」裡面被稱為「同一化技法」，在「別冊新寶島 マンガの読み方「書中，漫畫學者竹內オサム針對手塚治虫的表現手法有更多的鏡頭介紹這裡不再詳細解說。關鍵是當時手冢只痴心於表現鏡頭而淡化了相對於漫畫來說同樣重要的日本「劇畫」，聲名大噪的手塚治虫的光輝下，讓劇畫的文學表現相形見絀，延緩了大家對其靜心對待的目光。
2樓：速凍兔子
你可以說手塚治虫的某一部作品有侷限性或者某乙個時段有侷限性。但如果你指的是乙個完整的手塚治虫的話，那麼他唯一的侷限性是「漫畫」這個概念本身（或許還多乙個時間？但我覺得他已經超越了時間了）。
在手冢治蟲的時代，他的作品就是「漫畫」本身，每一次突破都是在改變「漫畫」這個概念了。
3樓：willsun
對我來說手冢唯一的侷限，就是沒能在有生之年把《火鳥》的現代篇畫出來。
傳說中現代篇的舞台，是2023年代的上海。我真的做夢都想看看手冢會怎樣描繪那場改變了整個亞洲，至今仍如附骨之蛆般的戰爭。
除此之外，我是不覺得評價這樣乙個人作品的缺點有多大意義…畢竟有誰又是十全十美的呢。
4樓：肉捲大爺
所謂侷限性，是以當時的普遍性為標準來判斷。手冢大神在80年代以前都是領先時代的。等到鳥山明等新一代出來改天換地的時候，手冢大神的廉價動畫和簡筆漫畫的風格「古舊」了，手冢大神的侷限性就是跟不上時代。
5樓：永新
唯一的侷限性就是缺乏對馬克思主義的學習。
他經歷日本二戰及戰後的人間百態，創立蟲project後幾起幾落，認識到了資本主義的醜惡。
他的後期作品充滿了強烈的階級鬥爭意識。
他控訴資產階級，控訴武士階級，控訴奴隸主階級，他控訴宗教，他控訴民族主義。
他筆下總是充滿著被統治階級對統治階級的抗爭。
典型的例子就是阿童木，本來是個少年科幻冒險故事。在後期他思想轉變後又出了一本《小飛俠今昔物語》，描畫美軍對越南人民的暴行，人類對機械人的剝削和壓迫，對小資產階級自由主義的批判。
可惜他的批判總是感性而直觀的體驗，缺乏理論上的昇華。
Ryan Holmberg 手塚治虫智勝幽靈黑鬼 以《新寶島》為例
鉑er 買個底座吧，我是底座PS4分開買的。PS4還沒到底座就先到了，雖然底座看起來不怎麼厚重精細，但是真正裝上去才發現穩得雅痞，而且因為Pro是三個片的，卡進去也不會亂晃，重中之重是我買的時候就想放在自己房間玩，不打算接電視。空間本來就小，不得不豎著放。說實話就算是我家經歷12級強震，終於把他震倒...
手塚治虫的創作情懷是怎樣的？
真實，我覺得是手冢創作的基礎。他的經歷比起現在的某些作家要多 銀魂同理 自身的挫敗，心靈的流浪，體驗過生活。的確他的視角是片面的，但它是真實的就足夠了。有一句話一直印象很深 痛苦是靈魂的深刻力量。是的，沒有體驗過生活，作品中就沒有那股力量。往往不是為了達到什麼目的，只是想表達自己而已。 飄盪的果殼 ...
手塚治虫筆下《火之鳥》作為成就最高，或者說頭號作品，手塚治虫的其他哪部作品可以稱得上第二？
ok不提交 不好說，我覺得可能是 佛陀 而且有些作品太監了，否則甚至可能超過 火鳥 一部 亂世三娘 僅就開頭部分我認為已經超過同為歷史題材的 三個阿道夫 和 向陽之樹 但是因為內容涉及北輝次郎，乃至於抗戰，出版社不讓畫了。還有一部 新浮士德 最後階段作品，那個時候手冢已經病重了，所以這部作品很大程度...