1樓：tong0202
歷時2年半，完成13萬平公尺的清水車間，沒有真正去嘗試的人不會懂得其中的難易，清水的魅力不言而喻，懂得欣賞的自然就會喜歡！
清水柱有興趣研究清水砼的可以一起交流。qq9228428
2樓：田間直人
真的很想給崇拜安藤忠雄的人一些提示，尤其是已經二十多歲走入社會卻喜歡建築設計的人，你可能覺得安藤是榜樣，但是安藤如果在中國他絕對做不了建築師，因為中國的建築師必須要學習高數和物理，而安藤沒學過，沒有文憑也沒有設計院要你，所以就看看吧，別想著你也能做建築師了
3樓：
概念挺好。也沒什麼技術壁壘。無非就是控制材料，模板，施工質量。在這些方面投入大一些。但是，混凝土表面是一種不斷持續變化，多孔，特別是毛細孔，一旦有汙漬，想想怎麼處理吧
4樓：一葉落而驚秋
我僅僅學修建的，我只知道安藤忠雄的修建清水混凝土土點講就是素的，應該是實心的，施工程序和一般的相同吧，
預應力鋼筋混凝土是有鋼筋的，僅僅鋼筋進過處理了，經過拉伸使鋼筋有預應力！我僅僅學修建的，我只知道安藤忠雄的修建清水混凝土土點講就是素的，
應該是實心的，施工程序和一般的相同吧，
預應力鋼筋混凝土是有鋼筋的，僅僅鋼筋進過處理了，經過拉伸使鋼筋有預應力！
5樓：楊小龍
清水混凝土就是以原始的混凝土牆面做為裝飾，澆築完成的清水混凝土不做任何的二次裝飾，表達的就是最質樸的混凝土質感，這種質感，是以素顏的形式裝飾出來的。靠的就是二次的裝飾及環境搭配。
這樣的裝飾也是清水混凝土裝飾的一種，這種手法保留了原始的混凝土質感，這種混凝土不經任何的二次裝飾，但其孔及縫則平整一致。
安藤忠雄一直以來都是以清水混凝土設計為主，他的設計中都含有清水混凝土的元素，而且這種混凝土都是帶有禪孔及禪縫的混凝土形式。
安藤忠雄以日本獨有的文化及禪學，結合環境的融入，將混凝土與環境形式整合，利用環境的多變及至隨和來緩解清水混凝土的鋼硬，當混凝土與環境真正的達到融入時，整個裝飾的效果就不一樣了。
安藤忠雄的設計都考慮了環境的因素，跟據每個不同的建築、環境來設計相應的方案，他用的就是最簡單最常見的混凝土做為主裝飾，而其他的是根據這一材質而進行的搭配與效果提公升。正是對於混凝土這種理念的堅持讓安藤忠雄的清水混凝土與眾不同，從而被稱為「清水混凝土詩人」
6樓：Yeon
這種混凝土質感不做任何裝飾的建築看起來就像未完工一樣，給人的印象是簡陋寒酸粗鄙，一般人根本不會注意到它或對它產生興趣，做的不好的話表面的坑窪不平沙眼裂縫模線看上去更質感低劣，我一直好奇歷經時間的洗練，在一些使用環境下混凝土表層開裂發黑滿是油汙或長滿青苔怎麼辦，反正這種構築物根本就不會有人去打理，當然我沒看過好的清水混凝土建築。
7樓：設計得到
清水混凝土以其綠色環保、質量優良、施工方便等諸多優點而受到了廣泛關注和青睞，隨著人們生活水平的提高，環保意識的增強，設計理念的更新以及情懷主義的盛行，使得清水混凝土的應用前景不斷擴大，呈現出獨特的表現局面。
有一些清水混凝土的案例
這些都是結合了一定手法的各種混凝土材質的例項，不得不說表現力和那種樸實無華、自然沉穩的獨特韻味是得到了最大限度的抒發的。
清水混凝土柱子的工藝
1.這個就是普通清水混凝土，其工藝是指表面顏色無明顯色差，對飾面效果無特殊要求的清水混凝土。
a.這是接近最終成品的效果。
b.這是模板，定製的那種弧形的高密度板材質。
c.需要先在柱子上做鋼筋的弧度固定，這樣以後的砂漿才能結合的牢固。
d.需要先在模板上刷好隔離劑，這次遇到的好像是師傅們自己調配的，秘方不詳，然後固定到柱子邊緣。
e.需要用金屬鍵做固定，從頂部灌水泥漿。
f.幹了以後就可以拆除模具了，這是拆了一半的，可以看出模具是對卡固定的，而且可以重複用好幾次。
g.這一組是做的比較成功的，其實還有很多是有瑕疵的，那就需要後期修補改善了，製作合格的表面效果就類似自流平的那種光澤度。
到此就完成了
8樓：千山
既在日本做過清水混凝土和普通混凝土，也在中國做過清水混凝土和普通混凝土的人路過。
中日做法都差不多的，清水混凝土確實需要從工人到工程師每個人都很用心才行，差一點就很難看也很麻煩。
唯一不同的是，在日本，做清水混凝土的時候，大家都小心翼翼嚴格遵守規範，很辛苦的做。在中國，大家小心翼翼辛辛苦苦做了一陣子，總有某幾個人堅持不下規範，搞砸了。只好改成乾掛清水混凝土的裝飾板………
9樓：IRENE
去臺中看了安藤的亞洲美術館，近距離的接觸了清水混凝土才知道為什麼出名了，除了建築獨特以外，整個施工做的簡直完美，對比國內各種掉渣裂縫的清水混凝土簡直好過200倍
10樓：清水混凝土供應商
清水混凝土它顯示的是一種最本質的美感，體現的是「素面朝天」的品位。清水混凝土具有樸實無華、自然沉穩的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產生影響，而且可以表達出建築情感。
因此建築師們認為，這是一種高貴的樸素，看似簡單，其實比金碧輝煌更具藝術效果。
11樓：魏先生
清水混凝土的「清水」，是原色的、樸素的、不做任何後期裝飾的意思。
清水混凝土這東西，也就死心眼子愛較真兒的日本人能做好。
PS:所有道橋工程，只要是下面走車走人的，完成面都必須是清水混凝土。
12樓：林曉晨
清水混凝土就是不加修飾的混凝土，其主要難度在工程管理上。要保持表面缺陷的一致性並不那麼容易。有個誤區是清水混凝土要避免缺陷，這不準確，其實只要保證缺陷的均勻分布和外觀的一致性就可以了。
13樓：咩咩
清水混凝土其實就是有錢人家美麗菇涼的素顏。
雖然不施粉黛，但是底子好，遭到的關心愛護多了去了，指不定用著lamer，sk2，雅詩蘭黛！
展現出來都是美的一面。
普通混凝土就是糙糙的女漢紙，就算是面上可能被美麗的瓷磚包裹，裡面說不定都開始利廢了 ，但其實也不賴呀。。。
14樓：fghf hfg
題主知道清水牆嗎？就是古建的那種，青磚白峰，不做任何裝修。清水混凝土和這個類似，就是嚴格控制混凝土觀感，表面不得有氣泡、接縫、漏震、流墜等，可以不做外裝修，直接將混凝土作為裝飾層。
15樓：楊濱
我是建築結構工程師，工作中接觸鋼筋混凝土結構比較多。我理解清水混凝土是一種外表面建築效果，平整，光滑，顏色均勻的混凝土表面，不附加面磚，塗料等任何裝飾覆蓋物。如果嚴格要求很多技術要點（代價高昂），如採用未經使用的鋼製模板，採用特殊混凝土配合比（如安藤秘方），特殊澆搗密實工藝，有效的混凝土養護，保溫保濕適宜，是有可能獲得良好的清水混凝土效果的。
但實際土建工程施工不同於精密的產品生產，大多數條件下，達不到預期的清水效果，國內工程往往要採用一些修補，調色等後期措施，才能達到（仿）清水效果，也可算廣義清水混凝土。
16樓：張小凱
當你厭煩了時裝秀的時候，一群施瓦辛格站在你面前，抖動著胸肌，你會不會很爽？！
有幸在上海國際設計中心（大家都喜歡稱大馬桶）工作過，大師在中國的第乙個作品。當大部分建築物對混凝土都施以噴塗，乾掛等裝飾的時候，大師反其道而行，認認真真地脫掉建築的外衣，給你露出整齊的塊狀肌肉，看上去堅實有力，摸上去光滑細膩，成片的砼牆錯落有致，體現出了建築工業最原始的美感。
17樓：曉晨
清水混凝土應該我們用清水模板的方式表達的比較多，畢竟其實混凝土是沒有什麼區別的，主要的區別在於採取的模板措施的不通吧～相較於清水混凝土的區別倒不如說是清水模板與普通模板的區別
18樓：豬小寶
所謂的清水混凝土，只是乙個建築學意義上的說法，其實就是普通混凝土而已。就好比你家的公尺飯是公尺飯，皇上家的公尺飯看上去非常精緻，但本質上還是公尺飯。
混凝土並不是乙個全球化的工業品，不可能把技術工人、模板、原材料全部從日本運到美國去修房子。混凝土的特點決定了必須因地制宜，因專案而異。
安藤老師的混凝土也是如此，安藤老師自己並沒有特別的配方，也沒有特別的技術團隊，他只是對最終的視覺、觸覺效果有著特別的要求。承包商需要自己動腦子，來滿足他的這些苛刻的要求。如果你對承包商說，我想要 Ando concrete，他們一般就會明白你想要什麼效果了。
因為類似於商業機密，所以很少有公開的施工資料。說的比較詳細的就是 Concrete Construction 上的這篇文章 http://www.
concreteconstruction.net
/Images/The%20Pulitzer%20Foundation%20for%20the%20Arts_tcm45-591047.pdf
，介紹了安藤老師的普利茲美術館的施工過程。
這座美術館位於美國聖路易斯，承包商全部是美國的團隊，概括下來，做出安藤混凝土有這麼關鍵幾點：
模板質量一定要好，盡可能的平整，不能有任何漏水的地方，不能有任何表面瑕疵。施工的時候必須小心認真，不能有任何異物掉進模板裡，哪怕是一根頭髮粘在模板表面，也會在完成的混凝土表面留一根頭髮大小的劃痕和瑕疵。
模板必須塗脫模塗層，所有接縫、預留孔洞的位置都要用矽膠或者類似的材料做防滲漏處理。
這座美術館的模板提供商為PERI，正好我現在用的也是，這就是我今天剛剛塗完模板油之後的模板，塗之前模板必須清掃乾淨、尺寸必須正確、表面必須平整，而且這些油要覆蓋模板，但是不能弄到鋼筋上，否則就沒有鋼筋和混凝土之間的錨固了。
固定模板的錨桿必須筆直，位置必須準確，而且兩端的密封頭或者類似的東西質量必須足夠好，保證完工之後那一排排的小圓孔大小一樣、位置正確。
這是我今天剛做的模板，表面已經塗完了防水層。雖然看上去簡單，但是在安藤的專案裡，那麼多模板上鑽出乙個個大小完全一樣、位置絲毫不差的預留錨固孔，還是不容易的。
混凝土必須振搗充分，避免角落等部位的孔洞和氣泡，這就意味著要盡量能夠讓振搗棒到達各個角落，所以也就意味著鋼筋不能太密集。也正因為如此，你見不到高層建築的底層剪力牆或者核心筒能夠做成這樣的安藤混凝土。
大量的振搗會導致混凝土離析，簡單說就是容易「攪洩了」，比較大的石子都被攪到了底部，而比較小的石子都浮到了頂部，最終造成色澤和質地的不均勻。為了解決這一問題，普利茲美術館的混凝土採用了均勻級配的混凝土，也就是說，混凝土裡的全部石子都是一樣的尺寸，這樣就不會產生分層離析這一問題了。但是，如果你對材料科學有所了解的話，你就會知道均勻級配對於力學效能來說是不利的，一般的混凝土都會採用合理的級配模式，大石子作為骨架，小石子填大石子之間的空隙，更小的砂子去填小石子之間的空隙，這樣才能做到密實。
當然，力學效能並不是安藤混凝土的目標，而且一般這些建築都是兩三層的房子居多，沒有太嚴苛的力學效能要求。
混凝土開裂的原因之一就是溫度應變，為了控制溫度裂縫，普利茲美術館的混凝土採用了美國常用的粉煤灰來控制溫度，同時還新增了加氣劑和減水劑來保證工作效能。
不新增超級減水劑，因為它們的效果太強烈。今天多加一點點，明天少加一點點，做出來的混凝土顏色就會有細微的區別。
同樣，緩凝劑也不能新增，因為會明顯改變混凝土的顏色，影響最終的視覺效果。
最重要的一點，建築師、工程師、承包商必須合作。因為混凝土模板的痕跡、錨桿的孔洞都是最終建築效果的一部分，而且是非常重要的一部分，這就意味著建築師必須確定模板的布置，也就意味著大家必須自始至終保持合作。錨桿的位置有固定要求，那就意味著鋼筋的位置要調整好，不能與錨桿的位置衝突。
建築的細部尺寸也要根據模板的尺寸來進行設計，從而做到視覺上完美的清水混凝土效果。
簡單說，普通專案的混凝土，大家關注的只是最終的混凝土，至於模板什麼樣子、怎麼錨固的，我們並不關心，只要能夠做出最終的混凝土來就可以。模板尺寸不合適了，現場鋸一塊木板填上就可以；錨桿位置不合適了，偏上個四五厘公尺也沒有什麼大問題，反正這些錨桿孔最後都要抹灰堵上。
而安藤老師的混凝土，混凝土只是這個精益求精的工藝的完成品。某種意義上，安藤老師其實是先用木頭做了乙個藝術品，然後往這個藝術品裡灌混凝土，然後再拆掉木頭模板。留下的混凝土，其實只是那個木頭藝術品的影子。
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