1樓：朱光
文藝片就是來表達自我對這個世界的觀點、視角、感受。導演的認知越深、視角越獨特、ego越大，越能篩出來一群志同道合、同頻共振的觀眾。
文藝片型創業者也是如此，他們的願景使命價值觀特別真實也特別強大，他們有自己對世界的優化方向，並把產品或者服務真做出來了，當同頻使用者看到時，wow，就會被它吸引。
商業片本來就是滿足主流需求的，各種公路片、恐怖片、喜劇片、動作片等等都是被市場驗證過願意買單的底層需求。優秀的商業片不斷的通過「熟悉+新鮮」的公式進行再開發，底層需求是熟悉的，故事外殼是新鮮的，贏得市場的商業片都是如此。
商業片型創業者也是如此，他們根據使用者已經被驗證的需求開發產品，用創新性的功能與體驗來滿足「熟悉+新鮮」模式。如果策略時機得當，它最終也會贏得主流市場，因為它本來就是按照主流已知需求設計的。
最怕的就是文藝片導演得獎多了後開始追求票房，商業片導演賺錢多了後怕別人說自己不深刻，往往就是迷失的開始。
也最怕文藝片型創業者想「搞一票大的，做大做強上市」，也最怕商業片型創業者失去了初心，企業有錢了後搞的願景使命價值觀全是表達自我的，反而失去了滿足使用者的能力。
你可能會問，真的不能把文藝片和商業片結合嗎？
也可以結合，但你就要知道你在走一條無數頂級導演一生都只能偶爾走通的路。同樣的，也只有極少數創業者能在某些時段能成功的駕馭表達自我和滿足需求的產品型別，強大如賈伯斯，也是只有少數產品同時滿足兩者。
最近在讀《史匹柏傳》，史匹柏算是最能駕馭表達自我與滿足市場需求的導演了。雖然他成功比例應該是最高的，但仍然許多部電影（產品）因此而失敗。這裡面有一些「先進經驗」分享給你：
1，史匹柏從來就是乙個重視商業利潤的導演
「攝製《火光》時，史匹柏在注重電影創意的同時也開始關注商業利潤。他在2023年3月24日舉行了首映式，最後計算出這部成本500美元的影片讓他賺了1美元。」—他的電影生涯中一直在算賬，從他最早期的電影開始就是如此。
」2，他把深刻的思想小心翼翼的隱藏在商業外觀下
「他永遠瞄準最廣泛的觀眾群體，永遠盤算著讓他的電影賺錢。他一次又一次的回到自己的主題和迷戀的東西上面，只是他在工作和個人生活中通常把他們隱藏的比大多數人都好，藏在了一種小心翼翼營造出的正常氛圍內。」—-史匹柏的心中從來就看著主流市場，雖然他的思想足以進入最偉大的導演序列，但主流市場從來就是他願意接近的物件。
很多創業者很有思想，覺得大眾無法理解自己，從最深處的與大眾市場的關係就不一樣。
《ET外星人》「當人們在乙個封閉的空間內共處、被迫去跨越語言障礙時，靈魂的交流就會加深。人們努力付出時便會建立深厚的友誼，因為他們足夠在乎你，會向你表達他們對某事的感受。而這就是ET.
和艾略特之間的紐帶兩個迷失的靈魂在很短一段時間內彼此不可或缺，這樣他們才能雙雙挺過心靈上的難關「我的意思是，對我而言，《E.T.外星人》是我拍過的最心靈化的電影，而這絕非偶然，這是我一直深深感受到的東西。
」《ET.外星人》中體現了所有這些要素，以及其他更多東西—它們是這部影片的基礎，賦予它深刻性和嚴肅性。但是對於它的龐大觀眾群體中的許多人來說（首次放映僅在美國本土就進賬近36億美元，而在世界其他國家和地區的票房收入也接近這一數字），他們很可能只是偶爾地、下意識地覺察到這個特點。
因為本片在其更為表象化的層面上實在太吸引人了」
《拯救大兵瑞恩》「拯救大兵瑞恩，大大出乎史匹柏預料的是，這部影片不但票房回報頗豐，還贏得了評獎者們恰如其分的普遍認可。在此前很長的一段時間裡，沒人拍出過這樣的戰爭片—從這一電影型別的需求來看，它是如此壯觀；而從不能單純打打殺殺的需求來看，它又如此令人肅然起敬，它試圖講述有價值的東西，不但講述巨集偉的目標，還講述那些被迫捲入戰爭的人他們必須在戰爭中找到某種價值，不然就難免會變得憤世嫉俗或者更糟。」
3，他熱愛商業片，熱愛那些膚淺但有趣的東西，每次拍嚴肅電影後都需要到另外乙個極端拍一些《侏羅紀公園》之類的調整一下
「拍了辛德勒名單後拍侏羅紀公園2，這無疑是一部時時刻刻扣人心弦的影片，而且從任何角度考慮都不算糟糕——史匹柏沒有失去以別出心裁的細節、精彩巧妙的編排展現動作場面的技巧，只是當時的影評人認為他在《辛德勒的名單》之後的確已經拋棄了這種幼稚的東西。但是，這樣的要求有些過分了。保持他以驚險場面中毫無意義的複雜性為樂的那種天賦，是至關重要的事情———在這部影片中，情況的確就是這麼驚險:
影片中間的那段重頭戲讓高布倫和摩爾被困在一輛拖車裡，而乙隻恐龍一心想把這輛車推下懸崖。我覺得史匹柏必須去拍這樣的電影，來證明他依然有這個本事。這和大衛·格里菲斯1在電影藝術發展的初期階段遇到的問題類似——當他證明了自己拍攝「嚴肅」影片的能他想要回歸到那種俗不可耐的煽情戲。
這些人都是愛出風頭、善於作秀的人，他們需要保持自己的本性」
「我可以大言不慚地說，我真的只是把《侏羅紀公園》當成《大白鯊》的續集佳作來拍的是陸地版的。這很無恥——但我現在可以這樣告訴你。」
「我拍攝它不是為了改變人們看待世界的方式，而是因為它娛樂性很強，是我想看的那種電影——這也是我拍攝許多電影的動機…我一直都想拍一部恐龍電影，所以這部電影在某種意義上也是我的個人愛好。」
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