1樓：Nacid
其實說丟不丟人，可以說不丟人。甚至很多人用臭氧並套母帶預製，這是很常見的。
但問題是，你套上去不等於適合，因為預製並不是為你歌曲定做的。多數情況下，套預製也不會有很理想的結果。
而如果你說的是雲母帶處理，這很正常，國內外都有人做。但是他們也不會為你進行混音，你的混音質量直接影響出來的結果。
歸根到底，提公升自己。
做個一體機。
2樓：EJ Wang
真正意義上的母帶處理是找另外乙個人，去檢查你混音存在的問題，最後進行微調整。自己做母帶的話這種意義就失去了，更多是朝著直接出快速出成品這個方向去做的。
所以怎麼做都無所謂，只要效果好就行了，混音過程可以不用太傳統。
給你分享乙個我常用的偷懶方法，混音之前我就已經掛了調好我慣用引數的SSL G的壓縮器在母線上，後面跟著乙個全部歸零的Linear EQ，最後面是閾值為0、ceiling -1.5dB的響度限制器(Maximizer)。
比起傳統的混音方式: 控制RMS -10dB、PEAK -6 db、匯流排上不掛載任何效果器，這種方法經過多次實驗之後效率非常高，也是最快能達成理想結果的方式，效率高不意味著妥協。
啟發於某一天在讀UAD外掛程式的Manual時，裡頭有一行描述是這樣的: 傳統意義上SSL 4000G上的匯流排壓縮器在混音剛開始的階段就已啟用，混音過程是直接混到這個壓縮器上。
這跟我當時認知範圍內正統的混音過程不太一樣。然後仔細一想確實，每次做好了混音，開始母帶處理時總發現啟用了壓縮器、響度限制器之後很多聲音又變得完全不太一樣了。
混音時是完美的，但是做母帶時我總要返回去調整混音。乾脆我就直接掛好匯流排上的外掛程式然後照著它混，經過幾首歌的嘗試我發現這個方法可行。
就是有一點需要注意的，雖然是直接混到這些效果器上，但是我不會讓Gain Reduction太高，指標剛過-2也就差不多了，電平如果太高我就降低所有非Aux類推子來調整電平。
匯流排上的EQ絕對不會在混音的過程中去動它，否則混音就沒有意義了，這樣太不精細。響度限制器我也不會調低閾值拔高響度，而是直接盯著響度計照目標響度去進行混音。
做完混音後在幾個不同的監聽環境下反覆檢查混音，如果有需要調整的情況下才去動匯流排上的EQ，響度與壓縮能不動最好還是別動了。一動聲音又不一樣了，關鍵在於微調。
你下次也可以試試這個方法，雖然感覺不是很細膩，但自己做母帶我不認為這不是乙個可行的方案。
3樓：朱弦三嘆音樂
不丟人，但是你需要慢慢學會其他效果器的使用以及如何用效果器達到自己想要的後期效果。
你不想花時間，只能讓你做混音出來的作品聽起來都是差不多的效果，或者說你再想提高一下後期的質量也不可能上去了。
4樓：SevenRabbit
一鍵母帶處理其實不會丟人，因為當會編曲作曲混音母帶的一體機是有點難
但是一鍵母帶卻又不是偷懶的理由，自己母帶總比軟體計算好，不會因為誤計算導致整段樂曲垮掉
5樓：Morl
不丟人，沒有人關心你最終的結果是怎麼達到的，只要結果是好的就沒問題。
但這個問題分兩個方面：
1.我知道母帶處理完以後通常比我混的難聽，但是因為一些特定原因（譬如平台限制響度，客戶要求響度等）導致我不的不做，那就不丟人。
2.我不知道我想要什麼，於是用了個一鍵母帶，發現哇！這就是我想要的效果，比我混完好聽十倍！
如果你是2，說明你混音混的很丟人。
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