一款好的字型和字型各應該具備哪些要素？

1樓：汪文

按照中國傳統美學來說：形神兼備。中文字型設計中的形包括結構、筆畫、粗細三方面：

這三方面就組成了字型設計的外貌和風格。相比較而言，結構似乎更為重要，它基本上是字的骨架和格局。隱藏更深一些的是字型的氣質或者說神韻。

這方面我還在探索，隱約覺得與兩方面有關：一是個人修養，指藝；二是熟能生巧，指技。

按照現代設計角度來說，好的中文字型應該：筆畫統

一、精緻，大小勻稱，粗細一致，結構布白均勻，整體排版效果好。

2樓：城東曉月

好看的字往往是寫者的悟性和天性使然，後天的練習固然重要，但天賦能碾壓一切。

好的字型或大氣磅礴、舒展剛毅，或娟秀清新、莞爾迷人……總是讓人看了又看不忍釋卷、嘖嘖稱讚，甚至拿起筆學弄一番，但往往東施效颦，後再佩服一番：艾瑪！這字寫得太漂亮了！

人，往往互相各種不服，各種看不順眼，但是遇到好字，愉悅眼睛和心情，往往不吝讚美，

「好字呀！好字！」

可惜，我一直是東施。

3樓：李言延

我是知識的搬運工~

一款好的字型通常要具備易讀性、可讀性、流暢性、視覺張力和美感。易讀性指的是字元被理解識別的能力，可讀性指的是閱讀的舒適度，好的字型能使資訊得到清晰、直觀、完美的視覺呈現；流暢性通常體現在讀一句話或一串字時，好的字型能讓人感覺到字與字之間氣息不斷、貫通流暢，而有視覺張力或美感的好字型，會讓受眾有種不捨得將視線移開的感覺。

4樓：郭毓海

總的來說，好的中文字型能很好地契合相應應用情境。

中文正文本

1. 保證一定的字面率。

正文用字一般字型大小較小，字面率過小的字顯得偏小。電腦中的「楷書」對比「宋體」和「黑體」，字面無疑小很多，應該也是導致楷書應用較少的原因。電腦屏顯字型微軟雅黑為了適應低ppi和遠視距，就採用了很大的字面率。

雖然當今手機屏ppi很高，視距又近，像微軟雅黑那樣充滿字格反而增加閱讀疲勞，但保證足夠的字面率仍然是必要的。

2. 合理的排版一致性。

3. 結構符合國家文字規範。

而非正文本領域，則要具備鮮明個性，或許以值得玩味的幾何創意取勝，或許恰當提煉了某一書法韻味。好的創意字型令人印象深刻，能很好地適應某一類用字需求，甚至對標特定需求（如logo文字設計）。例如下圖的海報和書籍封面區域性，標題字數少，無需像正文本那樣保證流暢閱讀，而可以充分發揮創意表現主題。

5樓：盧生-唐者

就字型方面來講所需要具備的要素：

1. 風格定位：屬於印刷字型（如宋體、黑體）、書法字型（如楷體）還是創意字型（如倩體），是標題字型（如蘭亭特黑）還是正文本型（如博雅宋）等，設計定位應明確，有良好的藝術性與應用效果。

2. 基本要素：字面及筆畫粗細均勻統

一、筆形一致，結構完善、布白均衡。

3. 可識別性：筆形及結構清晰準確，不能怪異繁雜到難以辨認，如哥特西文做成中文一定要簡化襯線細節，否則難以辨識。

4. 易讀性：相對於字型，字型應更具排版的流暢性與易讀性，筆形與結構設計應利於人眼的舒適度閱讀。

如標識字型為了巧妙組合，筆形可以變化豐富，甚至做連字處理，但字型檔字型必須筆形統一，否則雜亂無章影響閱讀。

5. 效果與目的是否一致，設計初衷是否得以實現。比如為排版應用設計正文本型，結果卻容易導致視覺疲勞，不利閱讀，那就是失敗的設計。

比如倩體是曲線豐富的創意字型，但如用作正文排版則細節過於繁瑣，造成視覺間歇嚴重影響易讀性，同一字型在不同領域往往有截然不同甚至相反的應用效果。

6樓：孫志貴

一款字型（Typeface）的成熟設計必須要考慮應用場合；至於一款好的字型，則需要將其在字型設計工序時要想實現的東西全部完美演繹出來…而這就需要工藝的先進性、準確性來保障，輔以必不可少的製作態度。

P.S.: 我之前所嗆過的華文黑體、方正等線，都是在字型具現方面「過度執著在『點描鉛印字型』這種傳統被動的手段與思路上」，導致做出來的字型永遠都無法和徐學成的原稿相媲美、更談不上超越原稿的演繹了。

如果說華文那邊當時請了徐學成監修的話，只可能是他已經忘記「如何針對數字顯示場合和現代印刷技術來重新制定對自己的字型設計在字型層面上的具現方法」了。至於之前方正全線產品的假名問題，仍舊是字型層面上的問題、而和字型設計無關。

7樓：黃學鈞

德國字型設計師Erik Spiekermann說：「優秀的字型的乙個特點就是看上去和很多同時代的主流字型差不多，但仔細一瞧又有所不同。」

乙個好的字型設計師知道，要使字型獲得成功，必須做到只有由極少數人能察覺到它的新穎性。

一款好的字型和字型各應該具備哪些要素？

一款好的手機遊戲該具備什麼條件？

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