1樓：
從他們自己來看不會，我猜。技巧兩字，一般人的理解是基於自己尚未掌握，不能運用。一旦運用自如，技巧會和非技巧混在一起，沒有區別，無論非技巧指代什麼。這是從寫作者來看。
從讀者來看，肯定會。
2樓：邵揚
寫作用的熟是沒有技巧的，用的不熟是有技巧的，其實就像是「孤獨九劍」，招式多到無招勝有招。其實技巧不重要，重要的是表達的恰當。
3樓：
上個周上課時曾經問過格非老師這個問題。
我感覺，乙個真正的「作家」應該是不會的。
針對這個問題老師給了乙個不一樣的回答。在他看來，那種所謂的寫作技巧對於經典作家來說，是歸屬於其個人的生活經驗，也就是作家自己的習慣。作家本身有自己獨特的經歷，或者說有自己獨特的對事物的理解和感情，那麼這種獨特的個人體驗也就變化成為其作品中的不同之處。
這代表著這種形式的選擇實際上來自於內容的不同。每個人的經歷，或者更標準的術語「經驗」是不一樣的，如果沒有相類似的經歷，就不可能完全地與寫作者本身的思想感情相契合，這時候在閱讀者的經驗影響之下，閱讀者所構造出的思維空間就當然地發生了偏移。總的來說，「外行人」評價的「寫作技巧」，實際上是作家根據內容最終選擇出的形式，而這種形式也是其生活經驗的總結，因為作家有豐富的閱歷，獨特的視角，在他的思維空間中就選擇了這種他熟悉的經驗模式。
這種經驗模式大多數情況下並不是他通過文學學習，或者說老師教授，大量練習而得來的，反而來自於他自己的閱歷。例如莫言之《檀香刑》與高密特有戲劇間的關係，老謀子在電影中對色彩的運用與其生長經歷地域色彩的聯絡，都是其中的表現。事實上，那種學習式、教授式、練習式的技巧，同樣也是寫作者繼受得來的生活經驗，而且好的寫作者也做到了將這種經驗內化，變成一種個人的個性化經驗。
這種思考的習慣通過表達也就成為了寫作時的習慣，也就是文學批評中的技巧。
寫作技巧其實並非文學創作中的術語，它更應該是文藝批評和文獻解讀中的分析方法。作家在靈感湧現之時所想到的創作形式，與最終批評家所解讀的文章內涵會有很大不同。但這種形式本身，必依賴於其內容，至少在好的作品上始終如此。
題主提到的「有意」，和上面提到的習慣性的選擇實際上是不一樣的，「有意」的前提是存在不同的走向，而作家寫作中的整體性的架構把握，是下意識的，最終做出選擇的過程是不存在另一種更好的「符合作者自身生活經驗」的形式的，現在的文藝創作可能並非是為當前的讀者服務，作家創作過程是尋找知己，尋求安慰的過程，但他並不需要真實的閱讀者存在，因此他也就有能力更好地將自己表達出來。
ps：樓主使用「龍應台」這個標籤，與「作家」、「文學」、「寫作技巧」並列，是在黑龍應台嗎？
怎麼看待農民作家的寫作水平？
我絕對第一眼看起來很驚奇，越看越沒有味道的文章，很不好。相反的文章就很不錯。一開始看的時候，很普通嘛？後來越看越好，越看越好的。就非常不錯。這篇文章，沒有細看，不過前面幾段看一下，估計是第一種層次的文章。 哈語 1 這麼多感嘆號看的我想抽他 2 直接 強迫式的價值觀輸出 3 努力在堆砌，但並不覺得華...
作家是如何積累並整理寫作素材的？
素衣姑娘 一 注意積累寫作素材 素材是複雜的 寬泛的 零碎的 不系統的社會生活現象，是作者蒐集起來的生活材料。大量素材在作者頭腦中積蓄，通過作者的感知 剖析，受到啟迪後，產生的某種創作衝動。作者有一種明晰的思想，一種真摯的感情需要表達，不吐不快，這便往往產生了主題。主題是客觀事物作用於作者的頭腦而產...
作家寫作時是一種怎樣的狀態？
dongdalin 狀態 入境，忘我。予期 情理之中，意料之外的效果。記事，循於理不悖邏輯。寫人，緊貼人性的善醜，其揚抑的順理和悖理，顯得作品的核心。 西木在宥 時而暴怒，時而平靜，時而放空呆滯，時而行色匆匆，時而文思泉湧，感覺手上的筆來不及表達腦袋裡一閃而過的靈感，時而抓耳撓腮感覺自己是個笨蛋. ...