1樓：大全作文
中心思想是在事料的講述基礎上自然而然提煉出來的，而不可脫離故事硬塞。故事圍繞中心展開講述，中心從故事中自然產生並且深化故事意義，兩者相向而行。立意的高度有賴於孩子平時生活中的閱覽、思考和探索。
2樓：anncc
我的總結就是，先寫自己感興趣的地方，這就會形成很多個關鍵點，然後用簡略但連貫的文字把這些點快速連線起來，就成文了。再適當修修補補，基本沒機會練成流水賬。
核心一點，問問你自己作為讀者看你寫的文時，你最想看什麼？你就知道哪些是可以拿掉的水分了。
3樓：清風撫過夏威夷
大綱大綱大綱！重要的事情說三遍！
我自己例子，按著大綱寫的部分，訂閱高！資料好，後面犯懶，不搞大綱，訂閱直線下降！
所以，我再也不懶了！
4樓：菜花田裡的大白菜
可以這麼練習。
1，把除了情節進展以外的所有的描寫都去掉。
2，把所有表層意思的對話都去掉，嘗試用話外音去推動對話。
3，加入環境描寫。不是環境描寫去展示場景，而是用環境描寫去表現人物心理。
5樓：糊塗的石頭
該忽略的忽略，重要成分再詳細描寫，比如主人公吃飯，喝水，剔牙，上測所等等行為，只要不和劇情有關的地方詳細描寫，作為讀者我就懷疑你在水。
6樓：
推薦閱讀《粗飲茶》，張承志作品。
反正我讀了不止3遍，還建議一位網友按這個套路寫一篇，她寫了，立即得到發表。
《粗飲茶》，這篇，它就是流水賬。
流水賬不可怕，可怕的是故事很爛。
只要故事夠好，流水賬也是超級精彩的！
7樓：莞爾
1.圍繞題目，抓住重點，選擇有特點、有意思素材精描細寫，不要眉毛鬍子一把抓。
2.不重要的情節可以不寫，非寫不可又不太重要的情節一筆帶過交代清楚就好。
3.文似看山不喜平，情節要曲折，編排要巧妙別直來直去的。同樣是重要的故事情節，起因經過結果，或者表現手法也不要雷同。
8樓：修悥
1、有些作者寫：王二家裡很久都揭不開鍋了，上頓不接下頓，房子破了也沒錢修。今天晚上天氣很冷，風吹進屋子裡，吹得桌上的油燈不停搖晃。王二等著早晨發榜，餓著肚子坐在桌子前看書。
2、好一點的作者這麼寫：王二家裡這灶頭沒有半點星火，他東家混一頓西家吃一口，總算沒有餓死，家裡的房子破了也就破了，實在沒錢去修。今夜寒風刺骨，燈火閃爍，王二餓著肚子準備挨到天明發榜。
反正時辰還早，王二又拿出書來看。
3、看這種寫法：殘破的窗欖，絲絲寒風，油燈飄搖不定。王二慌忙拿一把蒲扇堵住窗上的破洞。
此時何時？應該子時已過了吧。王二尋思著離發榜還有幾個時辰，光陰不可荒廢，又拿起桌上的書看了起來。
咕咕咕，肚子突然叫了。王二這才想起從昨天到今天只吃了兩頓飽飯。
1、2寫得也通順，但全是作者角度的語言，是故事外硬加進去的，類似於畫外音，和3這種由故事自身刻畫出來的效果當然截然不同。3字數也不多，但卻引出了主角困頓的家室背景和刻苦勤奮的品質。1、2只能算是流水賬。
這些差別也就影響到讀者的代入感。所以背景、設定這一類的東西最好由故事自己表現出來，作者不要更多的用畫外音去解說。當然如果混合運用效果自然更佳。
懶得答，這是五年前別人的答案，應該是龍空取的~
9樓：大邪王
火鍋店，服務員端來盤田雞。我夾起田雞放入鍋中。煮熟。吃了（流水帳）
火鍋店，服務員端來盤田雞。我夾起田雞放入鍋中。田雞突然從鍋中爬出來。
見鬼了。嚇得我驚叫，引來了店經理，說這是田雞肌肉神經受刺激的收縮反應。發生機率很小。
但卻是正常現象。於是我才驚魂甫定。只是不敢在吃田雞了。
(有點意思了)
不想寫成流水帳就讓一件正常的事發生點小意外就好了。又不影響劇情
10樓：哈哈哈
小刀:你不應該出現在這
小賤:我必須出現在這
小刀:你知道這意味著什麼
小賤:我當然知道
小刀:你還是來了，15年了，你忍了15年，終究還是忍不住了小賤:你錯了，我只是覺得該有乙個了斷了，塵歸塵土歸土，一切都該結束了小刀:就在今天？
小賤:對，就在今天
11樓：moonmountain
你在寫乙個故事的時候肯定有乙個故事的大概脈絡：什麼時候，誰，需要完成什麼目標，發生了哪些故事，高潮與低谷的劇情，完成目標或表達主體思想。
故事的發展肯定需要合邏輯且連貫，但是敘述起來不要一股腦的把你想到的所有細節事無鉅細寫出來，要以劇情發展情景對話的方式把人物關係，劇情目標勾勒出來，不要以直白的方式有意列出這些元素。
推動故事發展的是乙個又乙個的主線任務和支線任務。所以你的描述都應該與劇情發展相關，而那種非劇情相關的細枝末節的東西都應該一筆帶過。
人物塑造要豐滿，他們是有性格和夢想的人，這是人物的底色。他們的每個行動都要符合本身的性格和目標，這樣人物才有故事性，會被人記住，甚至還會在某些劇情給人期待感。如果沒有人物底色，就會發現筆下的人物會很空洞，像提線木偶。
最重要的還是故事本身，劇情要夠好，人物要豐滿，敘事連貫，劇情跌宕起伏，高潮低谷不刻意和套路，這樣寫出的故事才會有不一樣的地方，增加期待感。
12樓：夜光的螞蚱
重要的事重點寫不重要的事縮減字數，比如說主角遇到了boss那麼可以把打boss的這一情節多寫點。比如原本只打算寫幾百字，劃上重點之後最好是擴充一千多字。
角色也要重點寫，尤其是配角的性格描述，最好是做到重點配角多寫小嘍囉就少寫。
給自己的書做乙個定位，不同定位的書爽點是不一樣的。
13樓：帝國小吏
夾敘夾議。
插敘倒敘。
景物描寫、動作語言外貌心理描寫。
時不時抖個包袱。
方法太多了。
還有就是像某個回答所說的，平淡的部分不要寫，或者一筆代過。
比如上午決定行動方案，下午開始行動，中間的部分完全就沒必要寫。
14樓：沉仁
流水賬，其實就是太平淡。
當你有事情要說的時候，對這件事情用特殊手段表達，而不是從頭到尾全講出來時，就不會是流水賬。
還有一種可能是，情節安排不夠巧妙。
答主的微電影指導教授為了讓我們更好的構思劇本，推了一部電影。
《兩桿大菸槍》，這部電影的情節安排非常值得學習，希望對題主有幫助。
15樓：渾身上下腦袋疼
邏輯推動，事出必有因。
情節豐富，主線外圍繞細密的小支線，哪怕三言兩語。
要素齊全：
時間，地點，人物。
起因，經過，結果。
開端，發展，高潮，結局。
所有人物中突出正面人物，
正面人物中突出英雄人物，
英雄人物中突出中心人物。
立體化描寫
如正面描寫+側面描寫+環境描寫
語言描寫時+動作描寫
心理描寫時+神態描寫
不要急著給出結果，注重豐富過程，情節要有起伏。
16樓：denghande
首先作者自己不要想著寫流水賬。你的這一章，和其他章節有不同嗎？主題是什麼？在當前階段的開始還是收尾？肯定要和前後有區別，自己不能平鋪直敘的寫。
其次，在結構上想辦法，把板結的一坨分成皮是皮骨是骨。比如魯迅的社戲，寫看戲就要寫生旦淨末醜，自己的興奮到無聊到洩氣，台下的反應夥伴的評價，把這些內容都拿出來，再分成幾塊，讀者看來有遞進感，同行看來覺得我也能寫，就差不多了。
最後，每一大塊要寫得有趣，或者配角人設有意思，或者某句台詞是考究的，總之這一章至少要有兩三個亮點。如果是敘述，加點細節和畫面感，如果是台詞，引入衝突和幽默，效果立馬不同。
修改流水賬，可以先把無關的內容和冗餘的段落都刪掉，再慢慢改結構和細節。
我看有的大神把流水賬都寫得有趣，因為他表面是流水賬，下面是有自己的邏輯在執行，更深還有伏筆和填坑。
一蹴而就是天賦，字斟句酌是態度。
17樓：長命百歲赤松楓
有個小技巧，就是在平淡中製造疑點。
舉個栗子：我今天要寫主角出門逛街，而這條街已經在文中出現很多次了，讀者都快讀煩了，沒關係，我加點東西。
加什麼？比如說主角走在街上，日常和周圍鄰居打招呼，然後在老王的水果店門口看到乙個陌生人，之前從沒出現過的陌生人，好了，現在讀者的注意力就集中在那個陌生人身上了。
接下來怎麼寫就是你看著辦了。
再比如說，還是那條街，還是那些鄰居，沒啥變化，但是主角越逛越覺得不對勁，哪兒不對勁呢？老王不見了。
好了，現在讀者的注意力就在老王身上了。至於老王為啥不見，這個你看著辦就行了了。
其實這是個萬用手法，你可以用來新增新人物或者新劇情，或者乾脆用來摸魚都行。當然這個辦法不能用得太頻繁，否則讀者會覺得你太一驚一乍。
18樓：洛桑普斯
在過度部分新增資訊，表達角色內心，即便是寫景也算發揮作用。你不可能全是高潮，那麼在過度部分可以介紹當前局勢，各方資訊，角色內心的思考以及角色情緒。
在重要情節有輕重緩急，有些事件細緻入微，有的大刀闊斧。在某乙個情節中萬千支流先開始都是平緩溫和的，但是當它們匯聚在一起，就是一股洪流。如果你不進行內心的思考，較量，安排，那麼無論是事件還是情節恐怕都會趨於平庸。
19樓：四顧劍
電影裡面有一種鏡頭叫做「空鏡」，國畫裡有一種手法叫「留白」
這都是藝術手法，「留白」在繪畫中是為了讓畫面不那麼擁擠，為了給欣賞的人留下想象的空間，後來引申成寫作手法。比如說《邊城》的結尾就是典型的留白——「他可能明天就回來了，也可能不會回來」。結局如何，留給讀者想象，類似的還有《小王子》的結尾。
小王子可能是死了，也可能是回到他的星球了。
在電影中類似的有《我是傳奇》以及《少年派的奇幻漂流》的結尾…
扯遠了，說這些只是為了表明手法是相通的，說回「空鏡頭」，空鏡頭在電影中一般是在兩個鏡頭切換之間，避免了直接切換鏡頭的突兀感，或者是為了緩解緊張的節奏等目的。
那麼電影為什麼要切換鏡頭呢？原因有很多，但是從情節角度來講，就是為了避免流水賬，乙個多小時的電影講完乙個故事，決定了它必須避免流水賬，別說電影，就是紀錄片，也不能乙個鏡頭拍到死。
但是目前電影節又開始追求長鏡頭了，甚至於一鏡到底，這就是在炫耀技術和能力——我拍流水賬都能拍的很有意思。最近比較典型的就是《攝影機不能停》，這是一部偽喪屍片，所以他流水賬也能很成功。但是換成畢贛的《地球的最後乙個夜晚》，長鏡頭也吹得飛起，但是情節抓不住人，就gg了。
又扯遠了，
如何避免流水賬？多線敘事，切鏡頭，當然多線敘事比較難，老手都未必hold住。那麼在一條線上「切鏡頭」也是OK的，如果覺得切起來突兀就加空鏡頭。
20樓：
要點：1.人物的塑造
2.轉折（優勢轉劣勢）
比如突發危機。
3.轉折（劣勢轉優勢）
4.懸念
5.轉折（劣勢轉優勢）預備
尋找逆轉局勢的方法或為轉折做鋪墊。
6.抉擇
7.情緒爆發
如何寫作時避免過度使用「的」「著」「了」「地」等虛詞？
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