1樓：王扶之
反過來說，為什麼你認為的悲傷旋律就能表現悲傷了？
歡快我倒是覺得現在的場面都太吵，這確實很討厭。
引用 @平沙生 的一篇專欄
伐東吳：表現悲情，黃忠見潘璋，三句【西皮流水】」怒髮衝冠銀牙咬，爾敢使青龍偃月刀！不由得傷心珠淚掉！」
宇宙鋒：表現裝瘋，【反二黃慢板】「我這裡假意兒懶睜杏眼」
給現在的新編戲編劇？
伐東吳：倉！亮相定住，黃忠唱【反二黃慢板】，另半側舞台演《戰長沙》。（credit for 凌珂）
宇宙鋒：【西皮流水】，可勁兒瘋吧！把狗血均勻地灑到每一位觀眾腦袋上！
按照樂理來說，那後兩個或許反而還是好戲呢。
2樓：松本烏雲
因為京劇的表達方式是程式化的
不管是表達國仇家恨（說什麼花好月圓人亦壽）還是悲涼（他人好似我夫面）還是歡快（想起當年落娼院）
只要是西皮流水，就是同一把京胡，同乙個調調
不僅如此，連戲詞都多有雷同，比如隨處可見的"聽他言""我這裡""尊一聲""自古來"
這是京劇的短板，同時也是京劇劇目能夠多如繁星的原因之一——想要新編戲碼，不消請詞曲家編排旋律，只要把現成的故事分出幾個場景，把人物衝突編些詞句套進不同的板式裡，就是一齣戲了。至於什麼場景該用什麼身段，這是演員要琢磨的事情。
這就跟看傑尼斯愛豆一樣，初看奇奇怪怪，看久了習慣了，就能忽略掉略顯奇怪的表達方式，去感受故事本身。畢竟霸王別姬，感人的不是演員拿著道具抹脖子，而是虞姬真的死了。
3樓：
乍一看問題挺無厘頭仔細想想還真是個不錯的問題。
如果以現代新編戲的審美和視角來看——西皮用來歡快激昂，二黃用來抒情，恐怕別姬這個戲在最後還得再來一段反二黃來渲染氣氛了。那我們不放假設一下，如果在別姬裡加一段反二黃，悲傷的氛圍有點兒了，問題是整個戲怎麼辦？反二黃，尤其是旦角的反二黃，唱不了幾句詞不說，沒有二十幾分鐘也要唱個十幾分鐘。
漢兵一會兒殺過來了，虞姬知道項羽不大行了，喝完這杯酒虞姬就打算去死了，這會兒虞姬居然還在那磨磨唧唧抒情.....哦天哪，簡直不敢想。總之，如果這麼整，整個戲的味道會變得很壞。
(這也就是為什麼現代新編戲又爛又俗而毫無可取之處的原因)
但凡是個好戲，這裡頭的情感心理得有能讓觀眾琢磨的空間。別姬這個戲情感心理上相比一些更老的戲其實非常直白，要是在唱這一塊還把「悲傷」「不捨」這樣的標籤寫在臉上、把唱腔設計情感設計得滿滿的....那就沒好看的了。
至於自刎以後(那個嗩吶)只是告訴你這場戲結束了要準備準備謝幕了，沒有什麼非常實在的意義。(話說。賊歡快好像也不至於吧？)
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