1樓：Cheryl
呵。。。。是頂端頂端。。。。乙個朋友前幾年過了一級修建，當即跳到了華東院，一年約40-50萬的收入，還有提成。
作業也不累，人家畫圖他蓋蓋章罷了，而且他在這個群體中也僅算中等偏下的，這樣也稱為邊緣，那俺們都是腐土了。王澍(普利茨克獎獲得者，中國美術學院修建藝術學院院長)
何鏡堂(世博會中國館總設計師何鏡堂，中國工程院院士、華南理工大學修建學院院長)
張永和(2023年任美國麻省理工學院修建系主任，普利茲克修建獎中國評委第一人)
馬清運(美國修建師協會會員，設計總監，2023年擔任美國南加州大學修建學院院長)
劉家琨(這個我很喜歡，哈哈，感覺有點安藤的感覺，有些著作有一絲禪意，安靜發人深省)
馬岩松(「夢露大廈」設計在加拿大多倫多ABSOLUTE超高層世界比賽中中標)
都市實踐的王輝、劉曉都、孟巖朱培徐甜甜(提她是因為她是女的啊!有個女的多不簡單啊!16歲保送清華，後在哈佛留學，期間，懷上了兩個孩子，哈哈，我好八卦。。
之後到荷蘭OMA等作業，回北京後自己開事務所。不過提她真的只因為她是女的。。)
貝聿銘是美國國籍，不算中國的了吧。。。
2樓：朱朱
親自去看過他的建築，感覺形式大過內容，手法陳舊，空間感太差，名氣大而已，我覺得黃聲遠比他有內涵多了，完全不是乙個路子。。
3樓：冉冉
不請自來聊兩句。
對於姚大師的專案了解的並不多，我知道的就是法鼓山農禪寺水月道場和蘭陽博物館了。曾經在去台灣的時候還專門繞道頭城拜訪了蘭陽博物館。並沒有特別深的印象和感受了，是有用到當地的一些傳統材料，是有一些與場地呼應的造型和立意，是有一些曲折抑或通透的展覽空間。
但沒有任何驚喜，它就是一座手法純熟、完成度高、中規中矩的當代展覽建築，僅此而已。甚至在某些鋼結構節點的尺度上，還有些值得推敲的地方，顯得不夠輕盈。
隨後我又去了宜蘭和羅東，看了另一外台灣建築師黃聲遠的作品，作為乙個深耕在宜蘭的建築師，宜蘭處處有他的痕跡。不論是丟丟當森林、津梅棧道這樣的裝置藝術，楊世芳紀念林園這種與景觀結合的小品建築，還是宜蘭社會福利社和羅東文化工廠這樣的公共建築，他的作品都讓我深感驚喜和感動，那是一種久違的現代建築的溫度。（關於他的建築，還有非常多值得說道的地方，鑑於不能偏題，就不詳述了。
有興趣可以看看我在豆瓣寫過的遊記貼手繪放送!!~以建築之名出發！窮學生14天環島建築人...
）回來以後，跟一位朋友聊起我對這兩位建築師的感受，他提了乙個有趣的觀點，他說姚就像是台灣的貝聿銘，黃就像台灣的康，一位是功成名就、懂得運用商業思維的明星建築師，一位是專注與建築本體與場所營造的「草根」建築師。這種比較，無意去褒貶大師們的選擇和成就。我只想說，時隔多年，我已經忘了蘭陽博物館長什麼樣子，卻依然記得站在宜蘭小城裡那些不起眼但溫暖的小建築前的感受。
4樓：木子李
台灣建築界大哥級人物，有點像國內的崔凱。一般到了這種級別，擁有的資源和平台已經能讓他有很好的甲方和自己的設計團隊和話語權，產出的建築也可以說不差甚至不俗，至於是不是能跟大師比肩，這要看能不能拓展建築學的可能性，解決一些現代社會裡都市和建築所面臨的問題，讓人類的生活環境以及對生活環境生活方式的想法可以更進一步。目前來看，姚仁喜並沒有在以上幾點做出重大的貢獻。
王澍，他在這幾方面的確有建樹，但並沒有到很大很突出的程度，不過在中國已經是鳳毛麟角了，他還有時間，讓我們拭目以待。所以，我們這個時代有點像中世紀或者巴洛克時代，一直在黑暗裡探索，像柯布西耶公尺開朗琪羅這樣光輝奪目的大師大藝術家一直沒有出來
總是認為建築師也是室內設計師，建築師設計建築時過分關注室內設計裝飾好嗎
張啊啊 重點不在於關注室內的多少，主要是你自己定位，要做怎麼樣的設計師？那你就會分清主次關係，那麼你就不會糾結這個問題，設計嘛，無論哪一方面你都應該了解，但精力更多放在你的主要方向上 蜉蝣 能考慮這麼細更好，但是建築領域的核心問題也要處理好。有一種說法個人覺得很有道理，室內設計師設計的室內往往更細膩...
建築師如何快速提高建築素養？
美食的俘虜 個人以為最快速提高建築素養的捷徑就是 1.繼續深造，努力進入乙個對的導師的班子。2.死皮賴臉混進你憧憬，認同的建築師的工作單位當學徒。畢竟環境造就人，如果進入乙個做高周轉的跑量設計院，那麼你提高的部分就非常侷限了。建築師的責任，情懷，思想，理論基本都體現不出來。甚至你沒有自己的時間去朝著...
建築師究竟累不累？
石洹雨 就與我合作的夥伴來看，他並不累，複製貼上常規安置房建築來養家餬口，搞一下重點專案來打響名氣。在三線城市的設計師生活質量與薪酬工作量比例遠比一線城市好得多。當然，留在一線城市是為了夢想，留在三線城市是為了生活的質量，各取所需。以上僅是我所了解的設計師圈子，另外設計行業與地產行業息息相關，都會出...