1樓：1.jar
從結構上講:
上一句是「二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲」，是在描述二十四橋周邊景色。如果下一句是「念橋邊，紅藥年年，知為誰生」，本來就是在寫橋邊了，下一句又說一遍「念橋邊」，這不是廢話嗎？而「念橋邊紅藥，年年知為誰生」，語句的中心直奔「紅藥」，意思表達更加直接而明確。
從韻律上講:
前半部分是
過/春風十里
盡/薺麥青青
解鞍/少駐初程
後半部分不應該也是
縱/豆蔻詞工
念/橋邊紅藥
年年/知為誰生
「念橋邊，紅藥年年，知為誰生」讀起來有一種強硬停頓的感覺。
從內容上講:
二十四橋又名紅藥橋，「紅藥」二字為了避免歧義（指紅芍藥還是指橋）應緊跟「橋邊」這一修飾詞
2樓：
應該是「年年知為誰生」
「前片第
四、五句及後片第三句、第八句皆由上
一、下四句法」
什麼叫「上一下四」呢？
舉個例子，過/春風十里和縱/豆蔻詞工，就是上一下四
3樓：Eva
比較贊同課本上的斷句
看了其他答案，覺得「念橋邊，紅藥年年，知為誰生。」把句子分成三段，誦讀時的氣口不太好把握。而且「年年知為誰生」比「知為誰生」音節更多，將疊詞放在末句，意蘊更悠長。
而且就實際意義來講，第一種應該更佳。
標準斷句的翻譯：「想起橋邊的紅藥，年復一年是為誰而開放呢？」
分成三段的翻譯：「想起橋邊，紅藥年年開放，是為了誰呢？」
第二種的翻譯削弱了「年年」強調「為誰」，也削弱了「年年」和「為誰」之間的聯絡。
4樓：問道
有詞牌詞譜，斷句應該是很明確的啊
先看《揚州慢》的詞譜
平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。
仄平平、平仄平平，平仄平平。
仄平仄仄，仄平平、平仄平平。
仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平。
仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平。
仄平平平仄，平平平仄平平。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？
揚州慢是定格，不存在其他的變式
最後這句，就是56斷句，這個沒什麼好爭議的當然，在實際的填詞過程中，也有不少詞人是不按照詞牌要式來斷句，純粹只是遵循平仄押韻的
但就白石道人的這首揚州慢來講，不存在這種情況，就是正常斷句。（事實上，這個詞牌本身就是姜夔所創，歷代詞譜均以他的為正體）所以，人家作者都是這麼斷，後面的人來解讀說，不，不應該這樣斷，這個，這個算什麼呢？
當然，千個哈姆雷特的事情不算錯。後人真有覺得另外的斷法更美的，也沒什麼問題，但自己理解就好，就沒必要推而廣之了。
以下是龍榆生詞譜的截圖：
以上，可為佐證！
5樓：江湖未歸
不同的斷句，情感不一樣。
聲調更高昂，語氣更重，感情更強烈，更堅決，讀出來的是沉痛，是悲憤！
念橋邊，紅藥年年，知為誰生？
發聲偏低，語氣更輕，感情淡而雋永，更纏綿，讀出來的是悽罔，是哀婉。
個人學習這首詞時，接觸的是兩句斷法，後來又接觸到三句斷法，相較之下，更喜歡後者。
類似的斷句問題，不止這一例。
比如《鶯啼序》「念羈情遊蕩隨風化為輕絮」，也是一樣的斷法。
自己讀一讀，回味一下，感覺就出來了。
6樓：綠房兮翠蓋
就本篇文字而言，兩種都未嘗不可，但就《揚州慢》這一詞牌慣常的寫作習慣（宋人、清人）而言，傳統的56更為常見。
又夜闌聞笛，故人忽到幽襟。（宋·吳元可）
莫先教偷取，春歸滿地清愁。（宋·趙以夫）
問桃花認否，風前前度劉郎。（清·陳維崧）
但潮生潮落，秋聲容易天涯。（清·週之琦）
這些都是344顯然不通順的，實際上絕大部分的揚州慢都是這一類。
7樓：李無敵
沒讀過這句
我估計這句話的意思是:想起橋邊的紅藥，年年皆生，他們知道自己為誰而生，為何而生嗎？
按照這個意思來斷句的話應該是:
8樓：倪源江
念橋，地名兒
邊紅藥，人名兒
年年，邊紅藥的仔
知為誰生，也不知道給誰生的
念橋那地方有個叫邊紅藥的女的，恨恨的對著自己的仔年年說：你這孩子也不知道我是給誰生的。。。LOL
9樓：玄袂臨風
這也是問題嗎？
沒學過主謂賓腚撞補嗎？
翻譯一下先。
橋邊的紅芍藥，每年為誰開花？
描述的主語是花（紅藥），不是時間（年年）
正確的讀法是：
念和年年這裡，都有個小停頓。
10樓：
」念橋邊紅藥年年知為誰生「，我家有一本2023年代的上海古籍出版社的《唐宋詞一百首》，書裡斷句是」念橋邊紅藥，年年知為誰生「。
現在又有了」念橋邊，紅藥年年，知為誰生「的斷句。
《揚州慢》是姜夔自創的，沒有先例可參考，只能根據語法、意境揣摩了。
古漢語的語法，和現代漢語語法有共通之處。，比如主謂賓的的順序，動詞、形容詞作謂語，名詞、代詞、數量詞作主語、賓語，介賓結構，主語、謂語、賓語前面都可以加修飾語、但是修飾語詞性不同等等。
古漢語中有乙個與現代漢語不同的地方，是名詞用成動詞。
」念橋邊紅藥年年知為誰生「正確的斷句方式是：念，」橋邊紅藥年年知為誰生「都是」念「的物件，應該在「念」這裡斷句，再按主謂賓的順序，把下面的十個字，斷為「橋邊紅藥，年年知為誰生」。
但是，人不僅一口氣說不了這麼長的句子，就是思考的時候，也沒辦法一口氣思考這麼長的句子。只能斷開來思考，寫出來就成了幾個分句。這就有了下面兩種斷句方法：
「念橋邊紅藥，年年知為誰生？」——想（那二十四橋）橋邊的紅色芍藥花，一年又一年（開得那麼鮮豔），（有誰）知道它是為誰生長的呵？
「念橋邊，紅藥年年，知為誰生「——想（那二十四橋）橋邊，紅色的芍藥花一年又一年（弄得那麼鮮豔），（有誰）知道它是為了誰生長的呵？
兩種斷句方法，句子意思是一樣的。差別只在於」年年「的用法。
年年」放在「紅藥」後邊，在古漢語「名詞可作謂語」的情況下，「年年」就是謂語，有「一年又一年生長」的意思。和「知為誰生」一句，構成雙謂語，成了兩個短句、兩層意思；放在「知為誰生」的前邊，就是狀語，只有一層意思。
所以，」念橋邊，紅藥年年，知為誰生「意境更優美，語法也講得通，更好。
另外，」波心蕩冷月無聲「也按這種方法，斷成」波心蕩、冷月無聲「為好，如果斷成」波心蕩冷月、無聲「，不僅讀起來很侷促，意思講不通，意象也由兩個變成了乙個，不好。
11樓：衤之糹亻
現下大部分版本都是「念橋邊紅藥，年年知為誰生？」
還有個別古詞集是「念橋邊，紅藥年年，知為誰生？」
首先大部分版本，感覺上不一定對。但個別的一定是錯的。
橋邊紅藥不可分。所有分離橋邊-紅藥的讀法都是錯的。
從作者的自度曲的序言可知。
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。
詞人當時是路過淮揚。入城，四顧蕭條。於是作了這首曲子詞。
即，紅藥若不是在橋邊可見之處，難道詞人還特意跑到居民區逛逛這荒涼的城？人煙都沒了。你確定種植在居民區的紅藥能儲存下來？
殘垣斷壁下，作者還有心思推門進去？那這是懷古嗎？怕不是撿漏尋寶吧。
所以，繫結橋邊紅藥，即作者眼見之處。而分離橋邊紅藥，那作者相當於在橋一會，又跑居民區撿漏，看到紅藥……簡直扯淡的思路。
至於正確的版本，僅個人提供乙個方向。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
念橋邊紅藥，年年知為誰、生？
念橋邊紅藥，年年知為、誰生？
或許通行版本是對的呢。嗯，畢竟詞是姜夔首創，而另外兩種變體亦沒有變動結句斷句結構。
12樓：
念/橋邊紅藥，年年/知為誰生？
若讀dòu於「邊」、「年」，則橫生先韻。先以庚韻，繼以庚韻，轉而再轉，貽害於聲律矣。
若論詞意，試看前句：「二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。」彼「波心蕩、冷月無聲」，固橋邊景色也。
以既念橋邊而復念橋邊，則贅矣。況芍藥乃夏花，而姜白石冬至日過維揚，兩不相會。止有枝葉，不見其華，安有「紅藥年年」？
蓋「橋邊」「紅藥」合為一體也，白石所念須直指紅藥。臨淒冷風月，即念紅藥之同生於橋邊，年復一年，不知其誰為。
13樓：以公尺換花
第二種完全不符合音律。
至於段成「念橋邊」的，顯得很沒有水準，念是動詞，橋邊紅藥是主賓片語，這裡的橋邊不單單代表地點，也是紅藥的修飾詞，拆不開。
14樓：舍予是我
最好讀成
①還原古時面貌
②音韻感
③節奏帶動情感使情感增強
而念橋邊紅藥/年年知為誰生
①貼近現在理解方式，更好理解。
②便於教授，促進傳播。
我個人更喜歡第一種讀法
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