1樓：Juto
如果是Dm7-Dbm7-Cm7的話，就把Dbm7理解為趨近和弦、經過和弦就可以了。
如果是Cm7-C#o7-Dm7的話，可以這麼理解，Dm7前可以加乙個次屬和弦A7，A7可以加乙個b9的tension，A7b9做一下轉位，即得到C#o7。
2樓：Salvatore
可以，但不一定是平移。
有兩種解釋的情況，你可以選擇根據前後的去選擇理解。
1.屬七的五度圈連線(V7-V7-V7-1(M7))的Rootless Voicings
D- Db- C- =D- Db-/G C-=Bb7 Eb7b9 Ab7，因為減和弦的三全包含了屬7的guide tone，所以省略根音就可以形成減七，Charlie Parker的在solo時就把V7當減7和弦。
還有個比較知名例子：貝多芬的《科里奧蘭序曲》
Overture to Collin's Coriolan in C Minor, Op. 62, "Coriolan Overture":Overture to Collin's Coriolan, Op.
62, "Coriolan Overture"
從1：06—1：15的7個小節
和弦為：F#o7—F#o7—Fo7—Fo7—Eo7—Ebo7—Bb/D
在大三和弦之前是的減七和弦「平移」下行，但可以理解為五根音V7b9的五度圈進行最後回到1級。
F#o7—F#o7—Fo7—Fo7—Eo7—Ebo7—Bb/D
=D7b9—D7b9—G7b9—G7b9—C7b9—F7b9—Bb/D
=V/V—V/V—V/V—V/V—V/V—V—Ⅰ
2.恆定結構（Constant Structure）
莫索先已經回答關於這塊了，我就不重複，恆定結構比較常用大、小、屬，我的印象裡沒有見過減七，但恆定結構也是完全可以解釋的。
關於第二個問題小7和減7的區別
小和減的區別在5音和7音，所以省略5音也是可以判斷的。
3樓：fyw
減和弦7音和小和弦7音怎麼就一樣了，減和弦本來也很少用1357音來說。
這就是個經過和弦，我記得原版前後都不是減和弦，只是小和弦，中間半音隨便塞個屬七減七都是被用爛掉的技巧，不需要什麼理論
4樓：IMSLP
m7和dim7的137音不是一樣的！
Cm7是C Eb G Bb
Cdim7是C Eb F# A
然後，D-不是Ddim！D-是Dm！是小三和弦！D減三和弦一定要寫成Ddim！
再然後，多數情況下，5音是和弦最不重要的音，137音就足夠確立和弦性質了！
再再然後，小七和弦的半音進行是很常見的！
舉個例子，
Fmaj9—G—E7—Am7-Abm7-Gm7-F#m7回到Fmaj9
前三個和弦都是乙個小節，後四個塞乙個小節裡
這個走向在Kawaii Future Bass中經常出現
該風格很喜歡使用小七和弦的半音下行（一種叫法是side slipping）
這種手法應該是源於爵士吧？
小七和弦的半音下行和屬七和弦半音下行的用法是很相似的，很多時候你把半音下行的那幾個屬七和弦改成小七和弦，或者反過來，都可以
屬七和弦的半音下行原理是三全音代換，而小七和弦除了3音和屬七和弦解構一致，這可能是允許了小七和弦半音下行的乙個原因
舉個例子
C大調的Dm7—G7—Cmaj7使用三全音代換後會變成Dm7—C#7—Cmaj7
把屬七改成小七也行，Dm7—C#m7—Cmaj7
這樣子就成功得造出了乙個小七和弦半音下行了
給和弦配旋律時，除了可以用和弦內的音，還能用什麼？有什麼原則？
彭湃 原則一 比和弦音高全音的音皆為可用音，比可用音高全音的音也可用 除非旋律所用的調裡沒這個音 C大調為例。C和弦的和弦音 1 3 5，在C和弦下寫旋律，除了和弦音外，還可以用2 比和弦根音高全音 6 比和弦五音高全音 7 比可用音6高全音 而三音3的高全音為 4，C大調裡沒這個音，故不可用。原則...
除了多通風，還有其它好用的除甲醛方法嗎？
甲醛屠戶 比較快速經濟簡單的去除甲醛方法就是開窗通風，新房業主們在裝修後都會通風半年左右的時間，甲醛是一種持續揮發性的有害氣體，而且甲醛的自然釋放週期是比較長的，在裝修後前期的時候甲醛釋放量是比較大的，隨著時間的推移室內的甲醛就會越來越少，甲醛會揮發十五年之久的時間，我們不可能等通風十五年之後再搬進...
目前發現除了第五鹼基以外的其它鹼基？
已登出 如上圖所示，第五鹼基是5mC,第六鹼基是5hmC,第七鹼基是5fC,第八鹼基是5caC。另外5mC可以在AID的作用下變成T，5caC可以在TDG的作用下轉化為C. 其實這是乙個化學問題而不是乙個生物問題。鹼基的英文是base，base在英文裡又有基的意思也有鹼的意思，所以就翻譯成鹼基。但這...