1樓：自扯自蛋
現在的喜劇結尾不僅強行雞湯動不動就牽扯夢想什麼的可能這樣更加能調動觀眾的情感？？有時候有些小品看到最後哦～原來整乙個小品就是為了最後的雞湯鋪墊的啊讓我看了及其反感這是因為有乙個這樣的「正能量」大趨勢導致的以後可能像陳佩斯老師那樣的喜劇再也看不到了
2樓：
我很喜歡《羞羞的鐵拳》，特別是在我發現這部電影除了笑聲什麼都沒有的時候。
開心麻花的電影就是這樣，《驢得水》把心臟塞滿幾乎脹破，不舒服。《羞羞的鐵拳》和《夏洛特煩惱》是乙個裝滿笑聲的肥皂泡，放大太陽底下曬幾秒鐘就破了。在這兩種極端之間，我看到了茫然失措的自己，挺好的。
3樓：宋博
有能耐的抖包袱，沒能耐的哭戲湊。小品和相聲是讓人發笑，但更是高階的幽默藝術，核心的東西也自成體系，需要下工夫去學，就像抖機靈之於幽默，賣相耍乖之於喜劇表演。雲泥之別。
不是那些唱二人轉的隨隨便便就能來的，你當我們這是什麼？
我一直認為語言藝術責無旁貸的任務是諷刺，我們允許歌頌，但不能不去諷刺，用最不露骨的方式去表達這個社會的弊病和癥結。顯然這種方式對表演者乃至整個作品的要求性上要高出很多。如果把喜劇作品想象成乙個人，那麼諷刺類的作品就是在表達著憂患，悲憫，哀嘆乃至憤怒的情感，但這種情感是不適宜公開展示的，於是要套上戲謔的外殼。
反觀煽情類的作品，表達的只是個人，或幾個人的喜怒哀樂，並不能推及到社會問題的層面，本身表達的東西就可以不費吹灰之力，於是即使沒有幽默的包裹也同樣適合表達。
最後套用老郭的一句話「別鬧啊(指觀眾),我們這是說相聲，你當是二人轉嗎？」
4樓：孜然味東京啊
因為獲得眼淚的代價比使你擁有一次真誠的笑容來的容易得多。
有很多現實生活中的梗你一輩子都忘記不了，不是嗎？
但是當有人問你一部喜劇如何好看時，你會說:啊……唔……他就是很搞笑啊。
是的，你知道它很好笑，但是你卻沒有和別人會心一笑的機會。
5樓：衛逸塵
因為這樣顯得高階、有內涵、有深度、有想法、有劇情。
這樣更容易創造故事，也可以在諷刺少數群體後又用煽情的方式把話收回來點兒，不至於被指歧視。
這樣更容易有個故事的大綱，再把八竿子打不著的包袱笑點往裡塞就行。
這樣是因為流行。
這樣是因為這些編劇才疏，結尾一段兒感情戲可以少大部分喜劇作品最最需要的最後乙個包袱，這個包袱抖得響才是真的好，寫不出來就規避。
這樣是因為這些演員志大，想成為卓別林乙個級別的喜劇外殼悲劇核心的大師，卻連個笑都搞不了。
6樓：張羸
喜劇的核心是悲劇，但是喜劇是喜劇，悲劇是悲劇。可是觀眾搞不明白，「你核心悲劇可是我沒哭啊」，呵呵，搞舞台藝術搞的好的都是玩兒人心理的行家，不就是哭麼，給你玩兒個笑中帶淚是不是覺得更高階了？先哭後笑怎麼樣？
先笑後哭怎麼樣？哭一陣笑一陣怎麼樣？不就是元素穿插麼。
喜劇，是悲劇的解構重組。
悲劇，是喜劇撕碎給你看。
但是我也沒看幾個悲劇能逗人笑啊。
別說，我高中時排雷雨，週衝那一聲「爸爸」逗笑了不少同學……emmmm……還有答應的……emmmm……還好不是我。
7樓：
瀉藥。因為人生皆苦，笑來難得哭容易……
好吧，好好回答。
因為把人逗笑確實比較難，把人弄哭相對容易，只要戳中人類普世情感中的痛點。
真正高階的喜劇是悲劇，讓人笑中帶淚太難做到。再不然，讓人開懷大笑，無奈觀眾們笑點越來越高，日光下無鮮事啊。那不然……就乾脆硬煽情，弄哭你唄。
8樓：堇色
這年頭似乎有這樣乙個風潮，能把觀眾看哭的作品就是好作品，催淚的作品就是好作品，作者紛紛以能賺取觀眾眼淚為最高追求，而觀眾也會有乙個作品能把自己看哭就是好作品的感覺。
不只小品了，各種作品圈子好像都有這種傾向。
然而真的是乙個作品能賺到眼淚就是好作品嗎？
沒法苟同。以前我大概也經常被這麼忽悠，但是人在被煽情的時候判斷力會顯著下降。實際上你事後冷靜下來回憶回憶，好吧其實真的只是乙個很一般的作品
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