1樓：林某蠢
不請自來，前邊幾位前輩已經在大方向給了你很多建議。
今天小生比較閒，我們一起交流一下你出現的問題和需要注意的地方。
一、我們從字形上來講，你的字和你現在選取的字型比較起來，整體都是偏瘦，寬度不夠。寬度不夠通常由三個原因引起，其一是橫勢的筆畫表現不足，其二是縱向間隔距離過大，其三是橫向間隔距離不夠。什麼叫橫勢筆畫，除了長橫，會影響寬度上的視覺效果的筆畫還有反捺（不字的長斜點）、長撇、捺、豎彎鉤、臥勾、斜勾、橫折折勾。
上述這些筆畫很容易影響字的整體穩定性。我瀏覽了一遍你的臨摹稿，問題非常非常多，所以你想盡快提公升，第一步是抓住主要筆畫的形態特徵，包括傾斜度，曲線的弧度，和其他筆畫的相對位置。
舉幾個例子
不和六兩個反捺稍微加長，字勢就可以穩定，整體更加美觀
人筆畫位置稍微改變，（fu第三聲）字左邊兩個筆畫稍微加長，字勢顯得更加舒展
上面兩張圖問題集中體現在斜勾，題主寫得畏畏縮縮，整體字勢也就顯得侷促
二、要有耐心，錯的筆畫、醜的字寫一萬遍都不會進步，剛開始寫應該從筆畫少的字開始，並且先盡可能避開曲線。軟筆楷書講究比較多，硬筆相對少。總的來說，每個筆畫都有以下幾點要注意：
1、起筆：包括位置（特別注意筆畫間相對位置），輕重（輕起或者頓起），形態（順鋒起，回鋒起）等等；
2、行筆：行筆是乙個過程，要考慮筆畫方向，筆畫弧度（題主寫長橫有表現弧度，值得肯定），長短；
3、收筆：筆畫總要有個尾聲，或圓或方，或挑或藏，優秀的硬筆筆畫在收筆的形態上也應該是豐富多姿的；
題主總體的感覺就像是借鑑字帖的內容寫自己的的字，筆畫沒有去深究字帖的細節。上述三點剛開始運用到臨帖實踐時一定會覺得麻煩繁瑣，養成習慣以後、形成模組化思維之後，一切就會變得簡單而自然了。
其次練字要有針對性：
1、從易到難逐步掌握，最先解決短橫長橫，短豎長豎，其次點、提、平撇，然後短直撇、長直撇，再過渡到曲撇、曲捺、折，勾等一系列復合筆畫。注意我說的「逐步掌握」，比方說一開始你每個筆畫都是30分（滿分一百），你先把橫豎提高到50分-60分，就可以往下一步走，等所有筆畫都能表現的差不多的時候，就可以著手把60分提高到80分甚至更高。
2、從普遍到特殊，每個筆畫都有千姿百態，先學最常見的幾種（一定是幾種，不可以只學一種，否則寫出來的東西就會生硬死板）
拿個《勤禮碑》的字舉例子
同樣是橫，就短橫而言，我們通過起筆收筆的形態，整體的輕重以及輕重變化進行區分，初學者掌握這個字五個短橫兩個長橫就可以先往下學了
3、發現問題解決問題，寫字不光是手上的功夫，眼力也很重要，一定要學會自己找問題，找不到再問高手。
就臨帖練習而已，我們第乙個問題一定是臨得像不像，像不是指印表機的那種像，而是形與神的復刻，這裡你沒有原帖所以我找了乙個你的字和乙個比較接近的字
先看結構，這是左右結構的字，那麼就會有左右空間分配的問題，偏旁部首的間隔距離，你的法字，三點水和右邊的中豎沒有拉開距離，放在哪個帖子裡這麼寫都是有問題的；其次，左右兩個部分的高度也是要多注意的問題；再者，三點水的寫法雖然沒有乙個定式，但是大體上是有規律的，比如說第一點和第二點的距離一定小於第二點和提的距離；其他的呢，字左邊的筆畫要注意筆畫最左點的位置，右邊的筆畫注意最右點的位置，這會決定字的輪廓，也就是大家常說的「第一眼感覺」；最重要的一點是注意留白，通俗點講就是字的大小，筆畫多的字一定要先找準第一筆的長短、位置，其他筆畫以此為尺，這樣字的大小就可以控制，題主你的字整體偏小，大小參差的現象不是特別嚴重。
三、硬筆儘管比起軟筆少了很多內涵，但是一樣有它豐富的筆法，比較淺顯的就是勾、折、捺的表現，題主在這塊基本上是個空白，現在網上有很多比較優秀並且免費的硬筆教學，雖然和你寫的不一定是乙個帖子，但是用筆的方法可以借鑑，任何一門藝術都不可能關起門來自學。
四、取法問題。題主現在寫的字帖我認不出來，小生才疏學淺。但是恕我直言，這個字應該是現代人基於《靈飛經》作的字帖，實用價值一般，藝術性更加有限，題主想寫佛教相關的話，有褚遂良《雁塔聖教序》、歐陽詢《小楷心經》、鍾紹京《靈飛經》，這些都很適合用硬筆臨寫，虞世南也有今人集字的《心經》。
比起不知名作者的字帖，這些名碑名帖更加優越，也更容易找到相對應的學習資源。
最後希望題主能夠找到正確的方法並堅持下去。
2樓：
在臨帖之前先練2個月筆畫，橫平豎直都寫的不夠好，不要一開始就練靈飛經
感覺從用筆上，很多發力的位置是不對的，建議找本現代的鋼筆字帖從筆畫開始寫起
3樓：衣也
既然臨帖，那結構暫且不講。
控筆能力欠缺些，有臨的意識，不過筆力不足自然筆畫不到位。
小小的乙個建議
筆畫基本功，加緊琢磨。
臨帖要注重結構，但切忌一筆萬年那種，只為形而書，書寫速度過慢只求結構卡標準。
筆畫間可以停頓琢磨，但下每一筆，就得用正常書寫速度。開始會歪回不公正，控筆能力上去了會好。
練字，十分的，淨是琢磨。
4樓：丁一
他們回覆得已經很好了，我補充一點點細節(^_^)1重心偏了。如「乘、真」偏左
2寫撇這一劃的時候有點放不開（只是有些）
3結構有點小問題。如「便」右邊下來一點會好一點，「黃」字下半結構右移會好一點
不知樓主發現沒，左右結構挨得有點緊，留點空隙最好啦。但上下結構又不夠緊湊，有點浮。
綜上所述，建議樓主先不要練複雜的哦(-ω-`)草字頭、木字旁、心字底的有待提公升……嗯最好多看看字帖的結構（很喜歡你第一幅圖的乙個「之」字ω～）
乙個來自同樣字寫不好的建議(/ω＼)
5樓：haro
手力有餘，心力不足，用力過猛而體現不出筆力結構萎縮，追求相似
第一步，把田字格去掉
田字格是輔助你拉開字的結構，當你的字在結構上與字帖相似而舒展不開的時候，說明你需要甩開田字格了
需要乙個格仔就夠了，中間的全部都去掉
第二步，心力訓練
在臨帖的時候，把你要臨的字記住，結構筆畫，最起碼也要有個基本的概念，然後去寫，寫完了找與字帖的區別，字型結構比例，筆畫，發力，等等
第三步，筆力的提公升
字是你的字，你在書寫的時候不可能真正的一筆一畫，慢吞吞的寫下每一筆，讓自己的手放鬆，更好的控制筆，更好的收放
這裡要做到關鍵在於心的改變了，增強對筆，對字的控制
6樓：cgs
可以單字重複練習，筆畫看你已經有所注意了，但還不夠，還有比較重要的是結構，仔細觀察每個字的結構，照著寫，記著寫。一次最好只練乙個或者相近的幾個字，我覺得你這個階段應該這樣練習
7樓：精靈
「不要去畫公尺字格了，除了中心點其他一點用都沒有。不怕麻煩，既然要畫格仔，就畫三十六宮格吧，保證你一目了然，每個筆畫都找得到格線去靠。幾篇下來，你會驚訝的。」
這種餿主意不能學。
題主的問題也就在這。我一直強調不要過於依賴輔助線的座標法來練字。你用的線Grand SantaFe多，座標越多你越記不住。一旦在無格的白紙上或者橫線上，你基本上是無法實際運用的。
正確的練字方法是用田字格，過渡到空白格，最後是橫線。至於完全在白紙上寫，對於學生來說無所謂。這其中最重要的是空白格上的練習。
如果你寫了很久，還只停留在第一步用公尺字格、田字格的話，當然不會有提高。就像你一直在小學一年級留級，怎麼可能學到方程？
練字要有目的性，目標找準。比如是為了考試，考試用的是中性筆，平時就要多練中性筆，不要找什麼順手的鋼筆，練字的時候越順手，就意味著換了筆你就越不順手，這是相對的。考試用的是空白格，平時就要多在空白格上寫，不要找什麼三十六宮格、七十二宮格的。
而且字的大小也要和試卷格字相近，懸殊不要太大。因為大部分的試卷格都偏小，如果練字習慣了寫大字，可能捲麵會比較擁擠。
最後一點就是要對書寫速度引起重視，尤其是練楷書。不要一味地求形似，非要一模一樣。如果是練書法，要求會相對高。
但如果是為了考試，在基本的形似基礎上要加強連貫性地練習。對於已經掌握了的字，要追求又快又好，以快為先。對於還有待改進的字，要追求又好又快，以好為先。
不要把所有的字，一視同仁不做區分地練習，要有所取捨。當你書寫速度提公升以後，字形也會逐步穩定下來，就不會練字運用兩張皮。
這裡面紅框的字，你要重點練習，盡量寫好。
藍框的字，是目前還可以的，盡量寫快，同時要在空白格上去適應。
沒有框出的字，比如靈、從、諱、歲、齒等，可以先行跳過不練。
針對不同的字，要花不同程度的精力和不同的方法去解決。
8樓：屯盦
膽子小了，沒放開寫，一筆一劃端正寫，臨帖力求無我，不要用自己這麼多年習慣的方式去書寫，要跟著帖，寫前判斷筆畫的位置，長短，大小，曲直等，意在筆先。
請問這個海報有什麼問題
劈哩 怎麼說呢，感覺有點太過於花裡胡哨了，波普好像又不是很純正的波普，從藝術創作性來看還是可以的，但是從產品海報的角度來說就有點不知所云了，把產品去掉拿去在街頭塗鴉或許就能成為乙個合格的作品 Zinc 好像沒有豆奶的點綴更加好看。我蠻喜歡題主這種波普風格的海報，但是豆奶的元素感覺沒有融入到這個風格裡...
請問我的字有什麼問題
土豆泥聖代好好吃 我覺得寫得不太好。首先，最明顯的一點，筆畫太圓了，既圓潤又飽滿。這一點基本就是跟宋朝書法家的風格相背離的，你去看看公尺芾，黃庭堅，筆畫都是生勁的會有稜角的，包括蘇軾。惹而你的這幅沒有一點體現出來。我真的不建議上來就是臨摹什麼天下第二行書，你可以先練練黃庭堅，練練魏碑，再看看蘇軾的字...
請問這些海報有什麼問題麼？
劉銅板 你好我是大一學生 理論課的第一節老師的要求就是整潔簡單，崇尚日式設計，即不必要的東西就沒有必要加進去，即使它美麗如花bulingbuling的，但是，沒有辦法突出主題你把這張做的再bulingbuling的人家也不知道你說的啥呀 忘記哪個大師說的了 共勉吧所謂的好的設計就是人們在看到它的時候...