1樓：Jaelyn
我當時先聽了拉三很久才轉頭聽拉二的…
拉三就是黑暗中的俄羅斯，擁有深深的憂傷和悲愁而拉二前面很悲傷，華彩後面給人一種黎明前Sunny的感覺個人來說論喜歡，還是喜歡拉三點，那才是擁有著俄羅斯靈魂的曲子…555又聽哭了
2樓：內褲在天上飛
Neither. 為什麼總要試圖用拉二和拉三來代表拉赫呢？
從來都不覺得拉二拉三所具有的所謂的「拉赫瑪尼諾夫式俄羅斯憂鬱旋律？？」「拉赫瑪尼諾夫式鏟煤厚重織體」「拉赫瑪尼諾夫式音響效果」balabala可以代表真實的拉赫。
因為那並不是他的全部。
聽全了他大部分的作品只會越來越覺得用某乙個形容詞或者用某一種風格去固化對他的作品的印象真的太單薄了。或者說其實任何一位作曲家都不可能用某乙個作品或某乙個詞語來一概而論。車爾尼都能寫出不傻且大氣磅礴動人的作品更何況別的作曲家V(^_^)V（對我就是故意黑他的誰讓他虐了我一整個童年！
_）聽了拉一才會知道他也可以那麼溫柔浪漫，當然這裡的浪漫並不是浪漫派的浪漫而是舒曼蕭邦的那種浪漫。這個階段是少年天才的那種恣意飛揚和意氣風發。
聽了拉四才會知道他除了那些所謂的好聽的旋律之外也可以寫出那樣帶點病態的作品。一點都不拉赫但是卻又太拉赫了（無論是從情感上來看還是和聲上來看）。
然後又聽了他其他的作品，又會發現僅靠協奏曲對他的認識還是不夠全面。有時候聽一些冷門作品的時候甚至會忍不住發出「臥槽這是拉赫寫的？」的驚嘆。
拉二拉三固然是拉赫的巔峰之一且是最有名的作品，但是僅靠他們來試圖理解真實的拉赫那就太片面了。他遠比這要立體。而且貌似拉氏本人最喜歡的曲子也不是它們我記得。
好像是早年喜歡拉一晚年喜歡拉四還是啥來著。
當然了，以拉二拉三為首的一票曲子確實會有一定的固定風格且這種風格被拉赫運用了非常多，只能說這是拉赫瑪尼諾夫的一大特徵。而且硬要說拉赫的作曲風格有什麼defining feature的話乙個應該是對不和諧和弦出神入化的運用吧。這個在他至少90%以上的曲子裡都有體現，有時候單個音難聽得像鬼叫連起來好聽得渾身雞皮疙瘩。
另乙個的話在他很大一部分曲子裡也會有體現就是情感表現經常會繞著彎。聽上去明亮的仔細聽其實很悲傷or聽上去悲傷的仔細聽又很樂觀。就好比悲歌70小節我第一遍聽想象到的是一副金光燦燦Sunny普照的畫面結果越聽越不對勁……
以上主要是針對曲子，如果是針對作曲家本人的性格的話。。
推薦一本書叫Sergei Rachmaninoff：A Lifetime in music。是他的傳記，裡面按照年份一年一年記錄了拉赫的生平以及各種作曲時候的心路歷程。
讀完會發現曾經想象的拉赫瑪尼諾夫和傳記裡描述的那個人出入還真不小。
—————————更新———-
無意中看見的video裡MTT評價Rach 「loving message associated with iron hands」
簡直不能更貼切。
3樓：王華
我20多年前聽了拉二，直到現在還清楚的記得，拉三就印象不深了，拉二給人一種在悲憤中積蓄力量的感覺，拉三就像是在漫無邊際的宇宙中遨遊，深不可測，所以，拉三應該是巔峰，但感情還是拉二充沛，從拉二到拉三，就是從人到神的轉變
4樓：
拉二還是拉三，這是個難題。
他們就像乙個人的兩個愛子，卻不知該如何分配自己的愛。
兩人可能乙個更像自己乙個更優秀，乙個柔情乙個熱血。
『如果兩者只能保留一首』 這種問題簡直太殘忍了。
用這個比喻我會覺得拉三是更年長更有成，更人見人愛的那乙個。
但我始終更偏愛拉二。拉二的旋律總是更能打動我一些。
5樓：SydneyStella
反對匿名回答。
拉二鋼琴一直在帶動樂隊。
拉二拉三是拉赫協奏曲的巔峰沒錯。
如果說代表真正的拉赫的協奏曲，我認為是拉一。拉一寫在拉赫畢業之時，那時的他，寫的是最真的自己。
我很愛拉二也很愛拉三。前些天剛看了國家大劇院的拉赫專場。拉一拉二什麼的。
如果題主想要真正了解拉赫，建議聽聽他的鋼琴小品。和弦樂奏鳴曲，室內樂、改編作品等。
您會發現拉赫的矛盾，發現拉赫的思考和對某些事物的懷疑
6樓：
拉二中的鋼琴主角地位不明顯，拉三則不然。演奏難度也是拉三稍微難一些，但是拉二需要更多和樂隊配合。拉二是形式很正統的協奏曲，個人一直很推崇拉二，直到某天聽了拉三。
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