1樓：mingyi pang
舉個例子啊~三爺的黃鶴樓，一般的使法：甲：我來個身段你能知道叫什麼嗎？
乙：您來來試試，甲：這個，這叫什麼？
乙：正冠（後面巴拉巴拉巴拉，省略）三爺的：曲藝演員，大鼓演員也得有身段，比劃個刀槍架兒啊，但是呢點到為止，不像京劇演員，京劇比如這麼一來這叫什麼？
王：雲手（後面巴拉巴拉的省略）這就是這種情況，沒題另提出來，我考考你之類的，就是聊天，介紹曲藝和戲曲的區別~不知不覺的入了活~諸如此類的範本還有趙先生的不離婚，他說他們家如果是，這是我那妹妹，再說我那嫂子吧，那就沒勁了~他用了下面的過橋：1、成天的學習，學來學去的，倒霉了，把我們嫂子說活動心了，你說你一寡婦打聽婚姻法幹什麼（一句話既轉移到了他嫂子身上，又表明他嫂子的身份是個寡婦，不用後面題另交待）2、我啊不反省，我們不干涉，她啊，愛嫁誰嫁誰，要什麼東西啊我給，這還不行麼？
（哭）這還不行，我媳婦兒也要跟我離婚啊~~~（此處過橋用了撇蘇的手法），諸如此類，墊話入瓢把兒，瓢把兒入正活，正活過橋兒平穩過溝的節目還是很多的，現在啊，呵呵吧，引用貧嘴張大民引用的三爺的一句話吧：「也甭提什麼門什麼派了」呵呵
2樓：田海龍
張壽臣：《順情說好話》入《八扇屏》是擰著，要這麼一想，是絕對不好入，其實好入。用幾句話就帶過去啦：
「我呀，最好取笑，有三二知己呀，打個燈謎兒啦，聯個句兒呀，也是取笑，剛才我還作對子哪……」接上啦，絕對不「硬山擱檁」。
常寶霆：《小抬槓》入《上壽》，這就難接。
張壽臣：這也不難，它的線頭兒在那兒擱著哪：「你這是成心，你跟我起鬨」 「我挑你的眼！
咱們什麼交情啊？我站了半天，你沒跟我客氣客氣，我挑你的眼！昨天我還上你府上去啦……」接上了沒有？
接上啦。
全長保：飯館兒話、茅房話入《保鏢》，這可不好入！
張壽臣：好入：「說話呀，說話有規矩，什麼都有規矩，念書有規矩，寫字有規矩，練武也有規矩……」入進去了沒有？入進去了。什麼「墊活兒」都入得進去，不過體會不到，就不好入。
趙佩如：要這麼說，核著是「墊話兒」跟活，這二者中間缺兩句話？
張壽臣：是呀。沒有這兩句話，搭不上線頭兒，就接不上線，線接不上，電燈就亮不了啦。
全長保：要緊的是靈活運用，這不容易。
張壽臣：運用得當，什麼「墊話兒」隨便都可以入哪個活。
趙佩如：不過也得看演員知道的多少啦。
張壽臣：知道的少，接不上去，知道的多就容易接。
常寶霆：「墊話兒」就是問觀眾喜歡什麼？
張壽臣：是呀。
常寶霆：還有別的作用沒有？
張壽臣：就拿我那《庸醫》說，要是接《草船借箭》最恰當，諸葛亮膽大心細，回頭把《膽大心細》擱在《庸醫》裡，這不是正好嗎？《草船借箭》不淨是「包袱兒」，也有正的，「包袱兒」是從正的裡頭出來的，從正的裡頭往歪的裡頭走，這就領過來啦。
還有《山東鬥法》，咱們老前輩說這個活，一張嘴就擰啦，這活是《解學士》的「底」，接《解學士》，跟《解學士》是背道而馳，一說，觀眾就走啦。為什麼呀？原本《解學士》不夠一天說的，就拿《山東鬥法》來接，演員一說就擰，觀眾一聽就走。
我說《山東鬥法》的時候兒，-開始是說「琉球國」，有明朝的歷史，有地理有歷史可據，一說，先把懂得這段歷史的觀眾攏住了，後來老道一出來「包袱兒」，把這個就忘了，這是拿正的攏，然後再往歪裡走。相聲，乙個人說的也好，兩個人說的也好，「墊話兒」是最要緊的，「墊話兒」不響，後面的活就很難說。有時候兒「墊話兒」響啦，觀眾的情神也集中過來了，臨完又反了，這是怎麼回事呀？
因為那線沒接好，觀眾的精神集中過來啦，入活的時候兒跟「墊話兒」擰著，不是一回事，當時它就反，這活就完啦。
什麼是評價乙個相聲演員說的好壞的根本？
Pelly 我是完完全全的外行人，乙個觀眾。首先，包袱要正能量！可以偶爾拿別人開涮，但不要總是挖苦別人！其次，搞笑，搞笑，搞笑！ 美顏盛世半夜敲窗 聽了樂不樂，就這乙個標準。甭管台上怎麼樣，跟觀眾互動好不好，那都沒關係。把這相聲演員的作品錄下來，戴上耳機聽不看畫面，看看能不能聽進去，看看能不能讓你樂...
下乙個能超越岳雲鵬的相聲演員是誰
鐵柱 很難有了。以前聽過一句話，說大姚是NBA第一中鋒，因為NBA就他乙個中鋒。相聲大抵也是如此，有超越岳雲鵬的能力幹嘛做相聲演員？ 慕曉強 很可能不會有了。岳雲鵬，郭德綱，都是從草根起步的。這種小人物的心酸經歷非常難得。真正自己經歷過人情冷暖。火了的時候又有乙份真在裡面。要素太多了，缺一不可。突然...
剃成乙個禿瓢是一種怎樣的體驗？
試過一次，自己拿鋒速3倒過來剃光，相當乾淨，後邊讓別人幫忙弄的。涼快，爽。就是別人都說 像土匪 剛從監獄放出來的 沒有好詞 本人本來就有點兇，不戴眼鏡 長出來以後就沒敢再剃過。 可以說我的童年 不，是童年的我是經常被光頭光顧的 因為當時臉圓圓的，剃光頭後特別可愛，涼涼的，自己摸起來扎扎的。這時我有了...