《演員的誕生》裡如果給黃聖依,歐陽娜娜,鄭爽等爭議性較大的選手《趙氏孤兒》級別的劇本,她們能演好嗎?

時間 2021-05-07 04:17:40

1樓:噠噠噠圓

不可以,本身對於作品的理解就是不同的。

現在越來越發現演員是乙個修身養性的崇高職業,應該說是藝術本身就是一種很需要文化內涵的東西。所以我們可以發現,好劇中的好演員都是本身都是乙個戲德和人品都不錯的人,你在鏡頭前塑造角色,被無限放大,如果你沒有這樣的素養是很容易被觀眾識破的。

但以上列舉的演員有一些演技我個人是認可的,譚松韻和毛曉彤,我個人覺得他們是可以演好的,一些角色。

2樓:桑霓

顯然不會,他們的主要問題不是劇本,而是在於對於如何表達乙個人物的理解太淺顯,以及對自己的要求太低。

1.對角色的理解

我記得章子怡用過乙個詞,創作。

對於乙個角色,表演的過程就是一次創作的過程。

好比,給我們乙個命題作文或材料作文,我們首先必須理解題目的意思,或是材料的中心思想,然後用自己的論點論據完成論證。

類似地,對於乙個人物,你不應該侷限於劇本,劇本只是給出一些主要場景和對話,怎麼演,怎麼表達,關鍵還是演員的表達,不同的演員對於同乙個角色的呈現是非常不同的。

對於那些德高望重的演員、老戲骨,他們拿到劇本 ,知道自己的角色後,會先是費上很多時間了解角色的性格,背景,經歷,如果是作家還會讀他的相關論著,作品。很多演員都會先自己寫個人物小傳,這個過程是很耗費心力,耗費時間的。

所以,他們對人物性格,為什麼做出某種動作表情早已理解的比較深入。

他們面對傷心事是會隱忍不發嗎, 還是會哭?是默默垂淚還是歇斯底里,我想如果了解人物性格才會合理表達。

這是我的理解。

我想真正的表演者是藝術家,他們了解人性,他們深知別人的感情。

一直被人說表演有靈氣的周迅經常會坐在乙個地方什麼也不做,只是觀察人們的行為,了解別人的生活。

她被別人稱為心靈溝通者。

蔣雯麗曾扮演過乙個漁婦,她不知道怎麼表達,就去早市去看,看到乙個女攤主比較接近角色,就一直在觀察她, 把她的部分行為納入自己的表演中。

這是好的表演者。

既有模仿,又有高於現實的深刻理解。

對於淺層次的表演者,他們只有情緒,沒有人物。所以表演沒有審美,經不起揣摩。

給他們風聲,他們能理解老鬼的內心掙扎,如履薄冰,故作冷靜,她英勇就義的果決嗎?

給他們趙氏孤兒,他們能理解程嬰的大義,莊姬的視死如歸,韓厥的捨身成仁嗎?

2.對自己的要求

對於那些德藝雙馨的老戲骨,他們對自己的要求也頗為嚴格。

著名表演藝術家李雪健,耳朵有點問題,為了自己的表演順暢,以及不影響別人,他既要把自己的詞記下來,也會把他對手的詞也都記下來。

另外兩個年輕一點的。

秦海璐也是這樣,把別人的詞也記下來。

在飾演《甄嬛傳》中的浣碧一角時,有一場戲是孫儷哭,沒有藍盈瑩的鏡頭。可藍盈瑩覺得應該跟她一起哭,就跟孫儷一起哭,現場的人還覺得用不著。

這是演員對自己的要求。

被人說了很多次的,章子怡拍臥虎藏龍時的,指甲蓋打飛了插在雪裡,然後繼續拍。拍乙個往牆上撞的戲時,導演不喊卡她就那樣直直地往牆上撞,也不護住自己的臉,其他演員遇到這個情況都會本能地護住自己的臉。

這就是國際章跟數字小姐的區別了。

這世界上,只有偏執狂才能脫穎而出。

(暫時想到這些,如果想到別的再補充吧)

3樓:阿美社長

我覺得後面的劇本不僅是文學性更高的問題,同時劇中角色複雜程度要比之前高很多,這樣的角色極難把握,如果沒有一定實力恐怕難以駕馭。

但是話又說回來,其實越簡單的角色越難以塑造,因為人物的明顯性格點就那麼幾樣,如果演員功底不夠,那效果自然不佳,就容易造成我們之前看到過的情況。

而複雜的角色可供發揮的空間比較多,如果是交給上述明星演繹,恐怕也會有人認為其演技卓著,故而參考價值不大。

所以,往往簡單的劇本才更容易考察乙個演員的素養。

以上就是全部,個人見解不喜勿噴。

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