1樓：underthetr
我覺得應該從兩方面來說，原著假如和影視編劇為同一人，天然會和導演的意思達到共同，尋求最佳效果，不論觀眾反響怎麼，他們達到了共同的一致，天然，收視不會低的離譜，其著作不出意外也會更傾向於於原著。
另一方面，編劇不是原著自己的話，就要看這個編劇的氣魄，劇本的好與壞最終也會歸於這個人，最終觀眾的點評也會更針對於劇本，這就更檢測乙個編劇的才能和膽量。
不論怎麼樣，究竟咱們看的是影視著作，只需絕大多數觀眾說好，那就是編的好，或改得好，可是隨意戲說肯定是不可的。大姐…找到了嗎
2樓：navinut
我覺得應該從兩方面來說，原著假如和影視編劇為同一人，天然會和導演的意思達到共同，尋求最佳效果，不論觀眾反響怎麼，他們達到了共同的一致，天然，收視不會低的離譜，其著作不出意外也會更傾向於於原著。
另一方面，編劇不是原著自己的話，就要看這個編劇的氣魄，劇本的好與壞最終也會歸於這個人，最終觀眾的點評也會更針對於劇本，這就更檢測乙個編劇的才能和膽量。
不論怎麼樣，究竟咱們看的是影視著作，只需絕大多數觀眾說好，那就是編的好，或改得好，可是隨意戲說肯定是不可的。大姐…找到了嗎
3樓：日狗少女
《雪山飛狐》以及《飛狐別傳》
書中的結局是： 當胡斐知道，苗人鳳是他殺父仇敵的時分，他抄起起到，竭盡全身的功力衝向苗人鳳，這時分苗若蘭呈現了，愛情與仇敵之間的比賽，若是他選擇指向苗人鳳，必取其性命，若是拋棄，必取自己的生命，就結局了電影裡是：大快人心，胡斐娶了苗若蘭，與苗人鳳不計前嫌大姐…找到了嗎
4樓：如何成為小黃雞
《雪山飛狐》以及《飛狐外傳》
書中的結局是： 當胡斐知道，苗人鳳是他殺父仇敵的時分，他抄起起到，竭盡全身的功力衝向苗人鳳，這時分苗若蘭呈現了，愛情與仇敵之間的較量，若是他挑選指向苗人鳳，必取其性命，若是拋棄，必取自己的生命，就結局了電影裡是：皆大歡喜，胡斐娶了苗若蘭，與苗人鳳不計前嫌最根底的就是一行字幕 N年後咱們常用的方式是乙個主題歌慢動作疊化主人翁最好有些變化－－－假如你並不需要詳細的時刻曩昔的數字。
嗯還有經過鏡頭中的某個道具、特技來表現時刻快速曩昔。。。
5樓：Nevermind
《雪山飛狐》以及《飛狐外傳》
書中的結局是： 當胡斐知道，苗人鳳是他殺父仇敵的時分，他抄起起到，用盡全身的功力衝向苗人鳳，這時分苗若蘭出現了，愛情與仇敵之間的較量，若是他挑選指向苗人鳳，必取其性命，若是拋棄，必取自己的生命，就結局了電影裡是：大快人心，胡斐娶了苗若蘭，與苗人鳳既往不咎最基礎的就是一行字幕 N年後咱們常用的方式是乙個主題歌慢動作疊化主人翁最好有些改變－－－如果你並不需要詳細的時刻曩昔的數字。
嗯還有經過鏡頭中的某個道具、特技來體現時刻快速曩昔。。。
6樓：林依
《電影語言》中有一句話：空間是在延續時間中出現的，而延續時間卻是在組織空間。相對於現實時間，電影時間是一種敘事時間，這裡的時間是由敘事者安排的，觀眾要自行去填補敘事者有目的留下的空白。
Gerard Genette認為敘事時間中的時態包括三個因素，ORDER,DURATION和FREQUENCE，DURATION指的是事件實際延續事件和敘述文字長度之間的關係，技巧是停頓，場景，概要和省略。
1.選擇最能強化矛盾或代表性的段落刻畫表現，節省其他段落
2.在兩個鏡頭間插入乙個相關鏡頭，幾秒的鏡頭也許代表的時間長度長達一天
3.日曆翻轉，位置變化，服裝變化等借物變化暗示時間變化
4.壓縮手法：特寫，近景，中近景，近景，中景等十幾個鏡頭組成一場戲，其中第1.2個鏡頭就可以描述乙個事件前，中間3-11描述事件後，而事件過程就被省略了。
5.用乙個聲音就可以描述乙個時間的發生，比如遠方傳來的槍聲。
6.從談話中體現矛盾，爭議，衝突，從而規避對衝突的呈現，只勾勒大體輪廓。
7樓：失憶蝴蝶
小時候看梁朝偉版《絕代雙驕》裡的少年小魚兒在樹葉叢裡一躍而起變成了大人，很是不解，反覆倒回去看了很多遍，還以為錯過了什麼，後來才明白這是電影蒙太奇手法，轉瞬就時間錯位了~
8樓：杜少
關於比較直接的方法前面大神已經回答過了。
關於第二種暗示法，我認為一切皆可為。因為根據電影型別的不同，導演的不同完全有自己展現長時間流逝的方法。
公民凱恩中夫妻吃早飯看報紙，鏡頭不斷的左右搖移，兩個人衣服的變化，不斷的變化暗示著時間的流逝。
王家衛電影裡張曼玉不停變的旗袍，變的不止是旗袍也是時間也是人。
我個人最喜歡的關於長時間跨度的表現方式是伯格曼的不良少女莫妮卡，男主角站在鏡子面前，看著自己兩鬢泛白的頭髮，想起那年夏天，感覺這麼近卻又那麼遠。
不必拘泥於某個格式裡，要貼著人物來。
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