1樓：
導演風格的形成，與導演個人經驗有關。
1、在選擇題材的時候，有固定的趨向。（比如畢贛的兩部電影，實際上就是一部電影）
2、有穩定的審美趣味。
3、有穩定的個人價值觀訴求。
比如伍迪艾倫，型別劇本是喜劇，持續關注城市中產的性、愛、死亡、錯位，哪怕他換過攝像（從戈登-威利斯到趙非）。他電影最後的風格，幾乎一致。
2樓：電影夫人
【在章子怡眼裡，張藝謀、李安、王家衛是風格完全不同的導演】她說，張藝謀對演員很客氣，口頭禪是很好很好再來一條。
這的確符合老謀子一向低調樸素的行事習慣，他不是那種喜歡高高在上，指手畫腳的人。
李安工作起來比較沉悶嚴肅，對不熟悉的人更是話少，所以在章子怡的印象中，他是那種「你演得再好也不會表揚你一句」的「威嚴型」導演。
墨鏡王的人和電影一樣的悶，他壓根就不給演員說戲，也不提具體的要求，甚至有的時候演員連自己要演什麼也不清楚，他會先讓你演30遍再說。
3樓：李相宇
先碼個大綱，回頭慢慢再填
導演的風格是什麼？導演的風格是導演的審美傾向
乙個導演的風格是如何形成的？源自於他早年的經歷，和在成長過程中受到外部環境影響而慢慢形成的。
以上內容大概會有千字左右。
但其實都是廢話，是紙上談兵罷了。
沒當過導演的人只是靠作品去想象，「哦，他這麼拍是因為什麼」，之類。實際上當過導演的人都知道，風格這個東西，就是你在平衡各種力量之後，被動形成的一種屬性。
比如以前王家衛到北電交流的時候，學生們對墨鏡王的敘事風格和造型語言都非常感興趣，，有學生問重慶森林裡，隔著魚缸拍王菲是想透過光影的扭曲來表現人物內心的掙扎嗎，王導表示，當時是因為王菲不太會演戲，隔著個魚缸拍，看不太清楚表情，不會出紕漏，拍完覺得效果還不錯，就用了。
這風格，你說是怎麼來的？
還有，王導還和同學們聊起了長鏡頭。他表示，絕大多數情況，拍長鏡頭是為了省時間。乙個場景，就今天能用，拍不完就再也來不了了，怎麼拍，一條長鏡頭拍完，狀態好就都保留，狀態不好就想辦法剪一剪。
他當年拍戲投資小，拍攝時間壓縮的很短，只能這麼搞。類似的還有旁白這個東西。時間太緊，拍的素材不夠，怎麼辦？
找點意思對的狀態戲，陪上旁白吧。咦，竟然看上去還不錯。也就是因為王家衛編劇功底紮實，才能把那些零散的片段串到一起去。
這風格，你說，又是怎麼來的？
香港電影在這方面表現的特別明顯，都是因為需要趕時間，逼出來了「風格」。
有風格的導演，早年都被這麼逼過。為了省錢，用長鏡頭，用套拍，用自然光，用混剪，等等。那些早年養尊處優不愁吃喝的導演，我想不起來誰後來是有風格的。
這只是其一。
其二，電影拍攝是一群人合作的事情，絕不是導演說了算。大夥能聽導演的，首先是佩服這個導演，再就是職業素養到位。要是導演真覺得自己就是一言九鼎了，要求大家都聽自己的，那這戲也就沒法拍了。
導演需要和各部門溝通，攝影有攝影的風格，美術有美術的風格。導演需要想著法子的把這些人的風格平衡到一起去，最後素材上了剪輯臺，還要和各個後期部門去協調各自的想法。更別說在整個籌備拍攝後期期間，一直在煩自己的製片人和資本大佬們。
所以導演最後的風格，其實是綜合各家之後的結果。導演更像是餐廳經理，而不是廚師，攝影美術那些才是廚師。決定乙個餐館風格的到底是經理呢還是廚師呢？
顯然廚師更多一些。比如王家衛用杜可風，就明顯跟菲利普勒素出來的感覺不一樣。
當然，好的導演會將自己的風格灌注在作品中，會讓各部門都一點點的接近自己，而不是反過來。這時候導演會用很多的「招」來完成。比如一直在和攝影溝通，太陽眼看要下山了，「來，快快，趕緊一條拍了，沒時間了，就自然光吧」，於是風格就灌注進去了。
（未完待續）
4樓：忻鈺坤
導演風格是導演的電影觀、世界觀、人生觀等等觀念的融合呈現。
關於風格的形成有的導演是自知的，有的導演是不自知的。自知的是電影觀在統領創作。不自知的是個人的三觀在潛移默化地影響創作。
5樓：
樓上例子不明顯啊，我舉乙個例子，比如芬蘭導演阿基·考里斯馬基，裡面演員再說台詞前都會站住了，極少見到邊走邊說的情況，這就是一種風格啊
6樓：
導演拍多了就能找到與自己電波相合並且效果又好的各部門團隊了。
說到剪輯，李安電影的剪輯基本上都是Tim Squyres - IMDb ，忘了哪個採訪裡說的，大概意思就是他找到了個好隊友就是了，所以把剪輯都交給他，也放心。
7樓：
風格就是你能從他電影裡感受出最明顯的東西，即使你是個外行。它是為了除姓名以外區別於其它導演的東西。比如王晶喜歡美女，星爺喜歡搞笑，詹姆斯卡梅隆喜歡花錢，李安喜歡講故事又懶得動……
8樓：藍骨和尚
既然電影是人拍出來的，那麼肯定帶著個人情感，從而有了電影風格。當然，有的導演的風格很強烈，例如：王家衛、徐克、姜文、杜琪峰、吳宇森、張藝謀、昆汀等，有的導演風格就很克制，例如：
呂克.貝松、馬丁.斯科塞斯、李安等。
以上這些導演都屬於世界級的大導演，因為有無可取代的個人風格。
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