1樓：aaa
不請自來，這份榜單僅代表個人，個人喜好成分較多，不喜勿噴。
頂級大師:
法國:布列松，戈達爾，特呂弗，阿倫雷乃，讓雷諾瓦，雅克塔蒂
德國:奧菲爾斯，弗里茨朗，茂瑙，劉別謙
英國:卓別林，希區柯克
義大利:費里尼，羅西裡尼，維斯康蒂，安東尼奧尼，德西卡，帕索里尼
瑞典:伯格曼
丹麥:德萊葉
美國:約翰福特，庫布里克，奧遜威爾斯，格里菲斯，基頓，霍華德霍克斯，比利懷德
俄羅斯:愛森斯坦，塔可夫斯基
墨西哥:布努埃爾
印度:雷伊
伊朗:阿巴斯
日本:溝口健二，黑澤明，小津安二郎
大師:美國:馬丁斯科塞斯，科波拉，伍迪艾倫，尼古拉斯雷，約翰休斯頓，約翰卡薩維蒂，西德尼呂美特，大衛林奇，羅伯特奧特曼（歐影三獎得主），伊利亞卡贊，雷德利斯科特，史匹柏
英國:彼得格林納威（儘管他的電影諸多爭議，但不應忽視他的成就），大衛裡恩，麥可·鮑威爾
德國:法斯賓德（私以為是四傑中最傑出的一位），文德斯，赫爾佐格，施隆多夫
法國:梅爾維爾，亨利-喬治·克魯佐，侯麥，馬塞爾·卡爾內，阿涅斯·瓦爾達，波蘭斯基（暫且歸類在法國佇列）
義大利:貝托魯奇
奧地利:哈內克
芬蘭:阿基考里斯馬基
匈牙利:貝拉塔爾，公尺克洛斯·楊索
塞爾維亞:庫斯圖里卡
日本:成瀨巳喜男，小林正樹，寺山修司，今村昌平，大島渚
希臘:西奧·安哲羅普洛斯
中國:楊德昌，侯孝賢，李安，王家衛
波蘭:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，安傑伊·瓦伊達
智利:亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基
準大師:
土耳其:錫蘭
南韓:金基德，朴贊郁，洪尚秀，林權澤，李滄東，奉俊昊
美國:科恩兄弟，大衛芬奇，喬治盧卡斯，布萊恩德帕爾瑪
日本:市川昆
馬來西亞:蔡明亮
義大利:賽爾喬·萊昂內
泰國:阿彼察邦（不明白有多厲害，從僅有的幾部長片看）
中國:張藝謀
丹麥:拉斯馮提爾
西班牙:阿莫多瓦
不知道如何歸類的:謝爾蓋·帕拉傑諾夫，衣笠貞之助，岡本喜八，工藤榮一，五社英雄，張徹，胡金銓，李翰祥，楚原，安德烈祖拉斯基，沃伊切赫·哈斯，維克多·斯約斯特洛姆，增村保造，吉田喜重，深作欣二，新藤兼人，羽仁進，筱田正浩，鈴木清順，敕使河原巨集，桑弧，謝晉，讓·科克託，讓維果，楊·史雲梅耶，夏布洛爾，公尺洛斯·福爾曼，埃里克·馮·施特羅海姆，雷內·克萊爾，稻垣浩，若松孝二
2樓：朵朵爹看紅樓夢
電影哪有這麼多大師。文字幾千年來稱的上大師的也沒這麼多。
杜甫、莎士比亞、曹雪芹、普希金、托爾斯泰……才能叫大師。
老少皆宜，雅俗共賞大家都喜歡才叫大師。像塔可夫斯基、伯格曼這些，一部分圈內人的推崇不能算大師，只能叫高手！
電影才剛剛100多年，以後還會出現大師的。好的作品，是經得起時間的檢驗的，能感動一代又一代的人，所以稱之為經典作品。
就目前來說：黑澤明、卓別林、王家衛、宮崎駿、瑟吉歐·萊昂可以稱得上。
3樓：杜公尺公尺
瀉藥。這個問題逼格實在太高，我感覺我的審美和閱影已經跟不上了，說點我知道的吧
從大眾電影角度來說，希區柯克，庫布里克是當之無愧的大神，希區柯克更是型別片大師。
東亞就是黑澤明了，商業片奇才，在視覺效果，場面排程，敘事方式上對近20年商業片，型別片影響巨大。
中國和南韓自然是沒有什麼大師的，尤其是南韓，靠著尺度超大的劇本，完整的電影工業體系，讓普通觀眾分不清身為導演作為乙個影像作者，管理者的能力。甚至電影作者都很少。
至於什麼諾蘭，完全是搞笑。他拍商業片和型別片的能力遠在老斯之下，而老斯的身為乙個商業片天才能力又在電影全才老大哥科波拉之下。
4樓：
德國導演-----沃納赫爾佐格
赫爾佐格應該是所有理想主義者的上帝，我對於他的崇拜或許僅次於庫布里克，一部《陸上行舟》就足以讓文德斯，施隆多夫和法斯賓德自愧於與他並稱四傑
赫爾佐格是電影屆的冒險家，不同於卡梅隆，史匹柏這樣的技術冒險家，他更加注重電影氛圍和題材的冒險（大衛芬奇和諾蘭瑟瑟發抖），他大概是唯一乙個為了拍電影走遍全世界的導演了，且他幾乎只去極端環境中，《阿基爾》充滿了憤怒與狂暴，而赫爾佐格的征服欲在《陸上行舟》中體現的淋漓盡致，他特別喜歡拍運動，《木雕家斯泰納的狂喜》簡直是這老頭的自傳，比起花哨的特效或者複雜的劇情，只有大自然才是最攝人心魄的，《蘇弗雷火山》《白鑽石》，充滿了詩意的自然又讓人敬畏
愛拍人類的導演很多，梅爾吉布森，凱文科斯特納，史蒂芬史匹柏都是，可沒哪個人對於人類是如此的懷疑與失望（庫布里克壓根就沒覺得人類有救），他對於自然和真實的狂熱前所未有，《玻璃精靈》《卡斯帕爾豪澤爾之謎》《灰熊人》《史楚錫流浪記》，他就好像乙個狂熱的異教徒一樣，對於人類只有冰冷的解剖研究罷了
宗教是人類的一種對於自我的不信任和救贖，《布道家》《諾斯費拉圖》的虛無縹緲即科學又魔幻，或許科學和魔幻本就沒有界定，這誰又能得知呢？
其實當《陸上行舟》的大船真的在秘魯的雨林中行走的那一刻起，這位電影和導演的意義早就超出了所謂「第八藝術」的範疇了，赫爾佐格是乙個理想主義者，可每乙個真正的理想主義者都在腳踏實地，當荒謬的夢想照進現實時，是值得全人類熱淚盈眶的振臂高呼的
恰恰是實現夢想的可能性，才使生活變得有趣-------保羅柯艾略《牧羊少年奇幻之旅》
5樓：啃大雞
對一般觀眾來講，是不是大師其實無所謂，重要的是電影講的東西是不是自己需要的。
比如說，有人認為諾蘭不是大師，可我覺得他的電影有一些我所需要的東西，並且那些所謂大師的電影未必就有。
有些人被灌輸了很多標準，去從不去質疑那套標準是否正確，是否適合自己。
6樓：jack smith
以上答案似乎都選擇性遺忘我的偶像，梅爾吉布森！
這麼重要的一位導演，無論知名度和成功度都是世界前列的，你們都他媽選擇性遺忘了。
他拍的作品雖然少，但《勇敢的心》《耶穌受難記》《鋼鋸嶺》都是電影史上比較經典的電影。獲獎也是很多的，我個人尤其喜愛。知乎電影水準也就這樣子了。
7樓：麥高芬
當代；什麼叫當代，就是活在當代的導演，已經作古的就不能算，不然就得從電影發明那天排到現在；
世界級；世界級就是把這個導演放在世界電影史上來考量，不是最近五年，也不是最近二十年，而是把他放在電影誕生到現在的世界電影史的座標上來考量，世界級不講粉絲，世界級不講票房，世界級不等於明星影響力，世界級也不講什麼獎不獎的。任何獎項都無法評估世界級，電影史上被大獎忽略的大師多得是。
大師；什麼叫大師，大師或者是改寫了歷史，什麼叫改寫歷史，就像卡夫卡，莎士比亞，他們的業績往前照亮了先驅者，就是從他們開始往後數，在世界歷史上畫出一條線來，這條線是從他們開始往後畫的；大師或者是照亮了未來，就是從他們開始，所有的人都要受他影響。
那麼，當代活著的+世界級的+大師=？
很不幸，符合這個條件的，只有一位。
他是誰？
他就是，聽說他名字的次數比看他的電影還多的戈達爾，2023年生，今年88歲，還在拍電影。
戈達爾不止於此，他拓寬了電影表達的廣度和深度，將電影是什麼發展成電影可以做什麼，電影的極限和邊界在哪。
舉個小故事。
喬治·貝克萊（18世界偉大的哲學家）是個特別有意思的人。一次，在貝克萊講課時，一位學生問貝克萊：「先生，您認為誰是當代最傑出的哲學家？
」貝克萊遲疑了片刻，面帶難色的答道：「我是乙個特別謙虛的人，所以我很難說出這位哲學家的名字，但作為真理的追求者，我又不能說假話。這回你應當知道是誰了吧？
」原本不是這個意思的人聽了這個話，沒有立即反應過來，過了一會，他的學生都會心的笑了。
如果戈達爾自稱為大師的話，當世沒有任何一位導演敢說自己是大師。
看不清這一點的，或者真是短視，或者是故意如此。
8樓：弗蘭德公路
前面已經提到大師就是電影還可以這麼拍，說幾個自己心目中的大師。塔可夫斯基（雕刻時光理論，反隱喻），貝拉塔爾（極簡主義，魔幻現實題材，故事的不確定性，巨集大的隱喻），阿列克謝日耳曼（看似混亂的前景與秩序井然的後景的結合的長鏡頭），羅伊安德森（固定機位長鏡頭縱落感的極致表現，形散而意不散的故事拼接），公尺克洛斯楊索（反傳統故事主角的設定，長鏡頭運作的嫻熟個人認為完全領先於時代），小津安二郎（無過渡反教科書式跳軸，低角度人物異化）
9樓：紅燒畢卡索
個人理解的導演和作家的功能相似，乙個是通過文藝來傳達自己對世界的理解和批判，乙個是通過影像。
好的導演作品必然包含故事和有深度批判，缺一不可，批判和反思使人進步。
切以為，當代有不少很強勢的導演（只談國內），有姜文（鬼子來了）;李楊（盲井，盲山）;張猛（鋼的琴）;陳凱歌（霸王別姬）;張藝謀（活著，大紅燈籠高高掛）;馮小剛（甲方乙方）;寧浩（無人區）等等。
但可惜的是，某些導演對於故事內涵的把控很弱，以至於離開搭檔的編劇後盡出爛片。
所以真正意義上的偉大導演可能姜文是首屈一指了……如果導演做不到苟利國家生死以，那頂多是個攝影指導。
10樓：柏拉圖夢見電子羊
題目要求：當代、世界級、導演
1.公認的大師，供無數後人仰望的（高山仰止類）。
格里菲斯、愛森斯坦、茂瑙、德萊葉、劉別謙、弗里茨·朗、卓別林、奧遜威爾斯、羅伯特布列松、讓·雷諾瓦、阿倫雷乃、英格瑪伯格曼、費里尼、塔可夫斯基、希區柯克、黑澤明、小津安二郎、溝口健
二、庫布里克、阿巴斯、安哲羅普洛斯、貝拉塔爾、布努埃爾、帕索里尼、維斯康蒂、戈達爾、特呂弗、安東尼奧尼、基耶斯洛夫斯基、羅伯特奧特曼、約翰福特、比利懷爾德等等。（這類裡大部分已經不能算是當代的了，他們可以說都是電影界的真神，不過劃重點：目前還有兩位大神在世，戈達爾和貝拉塔爾）
2.成就極高，死後(或封鏡)若干年後有可能成為大師的（或者離上面大師稍有差距的）。
科波拉、馬丁斯科塞斯、大衛林奇、羅曼·波蘭斯基、麥可哈內克、雷德利斯科特、貝托魯奇、伍迪艾倫、錫蘭、泰倫斯馬力克、昆汀、阿基考里斯馬基、羅伊安德森、格斯范桑特、比利奧古斯特、史匹柏、科斯塔·加夫拉斯、邁克李、奧利弗斯通、阿涅斯瓦爾達、庫斯圖里卡、阿莫多瓦、法斯賓德、施隆多夫、維姆·文德斯、赫爾措格、德帕爾馬、阿彼察邦、拉斯馮提爾、科恩兄弟、楊史雲梅耶、宮崎駿、達內兄弟、肯洛奇、侯孝賢、楊德昌、王家衛等等。 >
注：這類導演，基本上獎項已經很難衡量他們的成就了。除了極少數英年早逝的，絕大部分都在世。部分導演其實已經是大師了，只是還需要些時間沉澱，等乙個蓋棺定論而已。
3.成功導演，成就也很高，但成為大師還有一定難度的。
諾蘭、丹尼斯·維倫紐瓦、阿方索卡隆、亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊那裡多、艾倫帕克、保羅托馬斯安德森（PTA）、保羅索倫蒂諾、尼古拉·溫丁·雷弗恩、 阿斯哈法哈蒂 、理查德林克萊特、保羅格林格拉斯、彼得傑克遜、亞歷山卓佩恩、馬丁·麥克唐納、大衛芬奇、大衛柯南伯格、蒂姆伯頓、卡梅隆、托德海因斯、弗朗索瓦·歐容、韋斯·安德森、喬·懷特、克里斯蒂安·蒙吉、伊斯特伍德、保羅范霍文、丹尼博伊爾、史蒂芬戴德利、喬治公尺勒、索科洛夫、安德烈·塞金薩夫、托馬斯·溫特伯格、索德伯格、羅伯特澤公尺吉斯、達倫·阿倫諾夫斯基、吉姆·賈木許、北野武、是枝裕和、園子溫、蔡明亮、李安、姜文、賈樟柯、婁燁、許鞍華、李滄東、金基德、朴贊郁、奉俊昊、今敏、押井守、大友克洋、約翰拉賽特、薩姆門德斯、凱瑞·福永、達公尺恩·查澤雷、多蘭等等（雖然是第三梯隊了，但這裡面也都很強，其中一些比較年輕的，以後還是很有機會的。）
4.成功導演，永遠都不可能成為大師的。
蓋里奇、吉爾莫·德爾托羅、JJ·艾布拉姆斯、扎克施耐德、喬斯韋登、布萊恩辛格、山姆雷公尺、馬修沃恩、喬恩費儒、沙恩布萊克、羅素兄弟、麥可貝、凱文史密斯、羅巨集鎮、張藝謀、陳凱歌、周星馳、賈玲、林詣彬、溫子仁、大衛·葉茨等等。這類導演還有很多很多，無法都列出來。
除這幾類外，還有無數目前還不成功，以後也絕無可能成為大師的導演。
另外，這裡說的是作為導演的成就，導演本人的其他身份如：演員、工程師、電影理論家等方面不應放在導演維度去評價。比如周星馳，他是很好的演員，影響力也巨大，但作為導演的成就沒有很高。
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