1樓：永志
我認為也有一定道理，zimmer非常擅長為激情，速度，力量，暴力的場面配樂，哪怕是個商業大型爛片，經過zimmer配樂也會變成獲獎大片。所以我還是比較喜歡Barry和Horner。
2樓：Tu Mou
加勒比海盜已經把這人永遠釘在了抗震救災軍民眾志成城的第一線了～～～（順便平心而論加勒比海盜的旋律如果換乙個稍微正常點的配器的話並不會難聽到ost那種程度的說～甚至於鋼琴版可以說有一定程度的意境）
3樓：阿鐵
風格不同不必勉強，沒有人可以徹底駕馭不同風格的，說到某乙個人他就一定是乙個風格的代名詞，因為人沒法成為兩個自己。就像梵谷，就像任何乙個人。
4樓：杜沫寒
我覺得獅子王，勇闖奪命島，珍珠港，盜夢空間，星際穿越，能讓我記住乙個配樂作家，沒有第二了，太特麼屌了
情不自禁，答非所問，哈哈哈
5樓：
因為科班出身的那幫人寫出來的東西，沒有太大市場，沒有業績，可以叫眼紅病發作。當然他們肯定要談專業，然而，專業只是小眾，市場還得俗人支撐。
6樓：ZHYZHY
看了幾個專業人士的回答，覺得漢斯真心不容易，像菠菜回答中，一筆帶過了hans滿足了聲畫合一，我不知道，除了聲畫合一，BGM還能怎樣做得更好，至於所謂形式上，方法上單一落後怎樣？？觀眾喜歡啊？有多少人看電影時候停下來去搜尋作曲家是誰的？
很驚呆這麼多優秀的配樂都是出自乙個人之手。你的作品，先得讓人喜歡，再去談什麼創新、什麼新意。美味大餐，食材不變，仍然是大餐。
某些作曲家就算用托馬斯迴轉，外加空中轉體360在空中拉潑屎，得到的也還是屎。沒有乙個作曲家，能像hans那樣，牢牢抓住觀眾的心。
7樓：許飛龍
很喜歡HZ，但內心瞧不起電子樂，我只推崇管弦交響。比如卡拉揚時期的柏林愛樂，約翰威廉士指揮的倫敦交響。個人喜好，勿噴。
8樓：
配器可勁兒折騰，但結構陳舊並不走心。程式化嚴重。
但拋卻這個，他作為乙個配樂師為場景配樂，可以說無論是音畫嵌合度還是聽覺心理等方方面面，都做到極致了。因此仍然叫座。
9樓：兔老闆AirS
難道不是因為這個？
節選自《變形金剛3》原聲總譜。雖然不是HZ本人所寫，不過他監製的整個RCP工作室都是這個路子，大量的複製貼上。那種staccatissimo+drum loop的套路也不知道用了多少遍了。
PS：平心而論HZ在電子樂上的造詣是很厲害的，用過他調製的dark zebra音色庫之後尤其有體會。
只是對於音符的寫作上，總給人感覺敷衍得太明顯了……上面那個「any low note」看起來也有一種土嗨既視感→_→
10樓：剛薩雷斯
11樓：Qi Yang
只要是自己創作出來的不竊取別人的就是最好的。哪有瞧不瞧得上之說。愛好本來就是很私人的東西。但即使是莫扎特也逃不了同一模式自我抄襲的圈子。
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