我現在看國產劇的時候能理解反派的心理,我三觀還正嗎?

時間 2021-05-31 15:24:14

1樓:櫻花兒姑娘

謝。正常吧,我也能理解反派的一些做法。

正反派都是相對劇情和事件而言的。

即使是反派被理解也有很多種情況:

國民黨反派可能在面對我黨地下工作者時惡事做盡,但在家庭中卻是一位謙和顧家的好丈夫,好父親。

中國產劇的反派大都特徵鮮明,性格純粹,行事果斷,敢說敢做還敢當,雖然做的事是壞事。

更加深入了解反派會發現,他們也有自己的「苦衷」,這也就是李鴻章、汪精衛等已經被定性的歷史大反派會有人為其平反的緣故。

此外,有些反派一旦有一點做得好了就會被放大,因為觀眾對他們的正期望值比較低。

但是,以我有限的社會認知來看,對於反派,理解歸理解。生而為人,無論有多少理由,多少苦衷,多少無奈,人都有選擇不做壞事,不做反派的能力。

2樓:今夕何夕

瀉藥,不怎麼看中國產劇,不過感覺相比中國產劇裡渾身散發著聖母之光的傻白甜主角,確實比較喜歡反派,就像乙個答主說的,至少反派看起來沒那麼變扭做作。。。

3樓:不知名使用者

瀉藥= =

可能是因為現在中國產劇的正派都太傻白甜了,顯得反派很不做作?

歸根到底還是劇的質量不夠,角色人設沒辦法貼近生活,經常出現崩壞的情況,才會讓觀眾一臉茫然,不知所措。

比如偽裝者的正派女主程錦雲,就沒見過這麼事兒的,有她的鏡頭分分鐘想快進;又比如人民的名義主角,叫啥我忘了,實在太偉光正了,不接地氣,沒辦法看出他是怎麼堅定信念的……總不能一生下來就是我愛我黨吧……換言之,就是無法引起觀眾共情心理。

但祁同偉和高小琴這兩個角色內涵是真的豐富,雖然是反派,卻有血有肉,觀眾可以看到他們人生的變化,看得到他們為什麼會走向這樣的極端,反省自己一路走來是否也經歷過這樣的是非抉擇,進而思考人性的得失。

很多時候,正反兩面不是絕對的,純粹是立場問題看對錯,因此如何豐富內涵,就成為劇組最需要把握的乙個部分。

當然,並不是說中國產劇的反派角色都很豐滿,現下大部分的劇的角色還是停留在乙個臉譜化的尷尬局面,正派一定無辜一定滿腔正義,反派一定滿臉寫著「我是反派我最狠毒」,而且劇情崩壞的時候經常會出現主角光環,這雖是觀眾的調侃,卻也真實反映了他們對如今大多數劇的劇情走向不按常理出牌、邏輯編不下去就只能開外掛程式的現狀的一種無奈吧。

4樓:

寫劇本塑造人物本來就要合情合理,乙個反派人物之所以壞也是要有行為邏輯的。為了體現正面人物的正面而塑造乙個為了壞而壞的人,或者因為固有的心理疾病而無意識地做壞事都是非常爛的劇本設計。能理解反派心理說明人物塑造比較成功,這個觀眾的水平關係反而不大,比如《人民的名義》裡徇私枉法的祁同偉,大部分觀眾都會同情他的經歷,因而理解他的選擇,甚至為他哭(但與此同時不會就忘了他徇私枉法)。

這種同理心是人所擁有的基本情感。

另一方面,反派塑造本來就比正面人物容易出彩,因為反派的壞需要給予充足的理由所以經典反派的心理有了複雜的層次,行為有了邏輯。而正面人物的塑造大多只是他們打擊反派,或者做了哪些好事,那麼是什麼讓他們成為好人,他們行為邏輯從何而來呢?比如侯亮平,這個角色之所以是正面人物,僅僅是因為他的職業, 他沒有什麼獨特的人生信條,只是履行職責罷了。

再比如《雷神》裡索爾不比洛基吸粉。好人的塑造比起反派反而缺乏深度,所以觀眾更喜歡更能理解反派也是情有可原。不僅僅是中國產劇,所有的影視作品都是這樣,能否引起同理心要看角色塑造的深度。

當然,很多時候人們也通過說自己喜歡反派而達到標新立異的目的,這就是中二了。還有的人因為自己的困苦與失敗,更加同情因為困苦與失敗而成為反派的角色,不分是非黑白將自己本人代入與正面角色對立起來,這才是三觀不正。

5樓:樊家齊

獵奇心理吧,人人都有,看慣了開頭能猜到結尾,有時候會覺得出乎意料更有意思。而且,現實情況是,好人不一定就有好報,總會有陰暗面存在。我覺得跟三觀沒關係。

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