1樓：
由於是盲選，所以對錯也不在乎。只提一點，這幾年Production Design branch的各位會員和我不在乙個世界。
各位，2月24號晚見。Good luck，Rami Malek.
2樓：嚴藝之
美術設計得獎的衡量標準，主要來自於兩點：世界建造的視角與工藝。回看過去四年奧斯卡的得主（ 《水形物語》、《愛樂之城》、《瘋狂的麥克斯4》、《布達佩斯大飯店》） 能看出，雖然這些電影風格都不一樣，但都有乙個共同點：
美術體系的統一性。
水形物語
愛樂之城
瘋狂的麥克斯
布達佩斯大飯店
綜合看上面幾部電影，我們得出的結論應該是：同樣奪目的美術設計中，視角最「統一」、最「有機」的，或者說，形式與內容的結合最天衣無縫的，通常都是贏家。
為什麼上面幾部電影能奪冠？原因可能是：這幾部電影的導演都稱得上是「作者導演」。
何謂「作者導演「？要記得的是：他們未必都是劇本的作者— 希區柯克、斯科塞斯、庫布里克都不寫劇本— 但他們除了利用電影去「講故事」以外，還有乙個故事層面以外的訴求：
他們利用電影這個媒介去分享自己獨特的世界觀、價值觀和審美。
作者電影中，所有視聽語言，無論是攝影、美術、配樂...都不只是幫助講故事的工具，而是乙個整體創作中，不可分割的有機部分。也是因為這樣，與作者導演合作的人員，都比較容易得獎。
歡樂滿人間2
寵兒登陸月球第一人
羅馬今年，最佳美術設計的提名電影，有：《黑豹》、《歡樂滿人間2》、《寵兒》、《登月第一人》、和《羅馬》— 其中的後三部都出自有「作者」傾向的導演。而相對《登月第一人》和《羅馬》，《寵兒》因為發生在18世紀，所以工藝性相對更高。
因此，我猜測贏家是《寵兒》。
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