1樓：一然
看到有些人說父女感這回事，我覺得吧，老夫少妻那個年代很常見，而且劇中本身有功也比將軍大很多。玉榮和將軍同歲，但是有功和玉榮相遇時玉榮只是個小孩子，有功卻已經出家了並稱對方為孩子，我感覺有功起碼比公主大十歲左右，而且電視劇集進行到後期，演員的年齡和角色的年齡剛好差不多，所以能夠體現出深度
2樓：liaoyir
這部劇很虐，最大的感觸就是後宮之中再深的情也會變淡，因為選擇餘地太大，有子嗣才是王道，即便男女逆轉，道理依然不變。如果有功和將軍有一兒半女，結果完全不一樣。
3樓：理查德70
還是推薦吉永老師的原著漫畫
講述了好幾代將軍的故事
整體敘述非常完整，心理描繪也比電視劇集更細緻，有一種…宿命的悲愴不過比較坑的是
在有功輔佐下的四代
一生性格軟弱無心政事
唯一一次勇敢就是向有功表白
然而有功拒絕了並且出家
四代就在愛而不得的痛苦中沉淪，年紀輕輕就去世了所以有功連最後一件自己想保護的事物也失去了
4樓：
其實第一次見到雅人叔是看《永遠～》
很喜歡右衛門佐那個笑意微微又殺氣隱隱的笑，很腹黑…不過後來才知道有《誕生》。從剪輯上來講其實誕生講得很好，永遠是因為電影篇幅所限，主線和副線的交織會比較凌亂吧？
而且，服裝道具什麼的，誕生卻是不如永遠，光是綱吉的那麼多套搔取和服，就花了不少經費。觀眾果然還是會被美好的場景打動。
5樓：zzztt
大多數說自己是雅人叔的粉絲的，估計都是被半澤或是李狗嗨的高人氣吸引的吧...
但是我是看了叔和多部妹子的有功家光才慢慢的開始看堺雅人的作品的。確實有些父女感...但是，叔卻把有功的隱忍與溫柔表現的淋漓盡致。很難想象再找哪個俳優會表現出這種感情...以上
6樓：
對有功自毀傾向的解讀太對了，被命運推搡無力反抗又有過於強烈的責任感（對蒼生、對幕府），連選擇死都不能，只能選擇為他人犧牲，成全他人也算是對自己的一種慰藉。但是我不認為有功本來就渴求被人需要，只是在大奧那樣的地方，除了被需要帶來的成就感，他還能獲得什麼呢？有功最後的辭寢是對自我的最後拯救了。
突然發現我喜歡的二次元三次元男子都多少有自毀傾向（有功、李大仁、星璇、紫丞、佑生、任寧遠、七冥），這可怎麼辦...
7樓：山有木兮
因為《大奧~誕生》是一部有點奇怪的劇。
總體來說，有著很棒的人設和劇情，深刻的情感內涵，卻用很糟的方式講了出來：拖沓的分鏡、簡陋的道具和突兀的過渡。這一點上《永遠》就不知強出多少了。
雖說預算有限，也不能這麼糊弄聯動劇啊。
我都不說雅人叔以四十歲高齡強扮美少年，還有那個蹩腳的吻戲！
雖然還是很美的，嗯（握拳！）
可這濃濃的父女感……
於是雪鬢蒼顏的右衛門佐露出了微笑^_^
書歸正傳，要說最大的問題，還是對萬里小路有功這個人物的誤讀，至少是「對許多觀眾誤讀了萬里小路有功要負一定的責任」。
而這個誤讀直接影響了整部劇的定位。
要弄清楚這個問題，需要首先來看看萬里小路有功是乙個什麼樣的人。
有功為了保護玉榮而出家，為了拯救將軍而相戀，為了保護大奧而自告奮勇去照顧罹患瘟疫的阿樂，為了將軍臨終的囑託而放棄了殉情之約，轉而繼續撫養她的女兒。
高雅合宜的談吐、溫潤和善的性格、捨己為人的品行、專注痴情的稟賦，眾多要素使得有功大人長期位於各堺粉花痴榜前三名，僅古美門三三和家定公堪可與之爭鋒。
問題是，這樣完美的乙個人，真的度過了美滿幸福的一生嗎？
答案是沒有。
失去信仰、失去愛徒，失去愛人，失去生之動力，最後連死之權利都失掉了。
萬里小路有功的一生，是身不由己的一生。故他的逆來順受、寬容無私，倒不如說是一種「自毀傾向」：渴望自我犧牲，通過死亡獲得身心的解脫，不再深陷於這沒有盡頭的大奧迴廊。
他沒有辦法自殺，卻早已厭倦了活在這人世之間。
溫柔無私之外，我從萬里小路有功身上嗅到了深深的鬼氣；而這是與看似腹黑的右衛門佐截然不同的。右衛門佐面見御中葛時說：「這裡的人都野心勃勃，讓人感覺活著有意義；這裡的公尺飯都是剛煮好的，也不會黏糊糊。
」撲面而來的是一股生之活力。
右衛門佐存在的意義在於犧牲自己來守護綱吉將軍；家光將軍藉由有功的愛和將軍的確立而得到救贖；可是有功的存在沒有得到肯定，也沒有得到救贖。他的存在的意義，在於救贖家光，可當弱小的家光一點點直面過去、變得強大，不再需要有功時，有功的意義，便隨之崩解了。
這是有功絕不能給予的成長，他已經出局了，無法再被將軍真正地依賴和需要了。
而乙個時刻渴望著「被需要」的人，是比需要他人的人，更加脆弱的。
有功就是這樣乙個脆弱的人，他的靈魂比家光的破損得更加徹底。如果說家光的靈魂是久經磕碰的蘋果，那麼有功的靈魂就是完整無缺的雞蛋。透過溫雅謙和的外表，我看到有功的內心，那是乙個目光空洞的俊秀青年，祈求似的向我伸出了雙手：
來啊，快來求我幫忙啊，快需要我啊，快來肯定我的存在啊！
而這樣的乙個有功，他的內心，在劇中表現得實在是太少了。我們只看到所有人大贊有功之好，春日局棒打鴛鴦，兩人刻骨相思，然後有功莫名其妙辭寢，將軍莫名其妙死掉。對有功這麼深的用意，我看第一遍時完全沒有辦法領會。
這就是最糟糕的地方了：《大奧》實際上是乙個「借殼上市」的系列故事，大多數人卻只看到了男女逆轉、宮鬥女尊的「殼」。《誕生》和《永遠》全線的宣傳，第一句話永遠是「將軍是女人，侍奉她的是三千美男」，喜歡這種題材的觀眾要能領略到個中玄妙，那才真是奇哉怪也。
收視率實際上也證明了這一點：
（截圖自維基百科）
第一話收視率最高，而後開始波動下降。
所以說，《誕生》的失敗，根源在於作品核心與觀眾需求的不匹配。
而整個故事裡最令人痛惜的，還是有功。
每每看到有功淚流滿面地辭寢，將軍託孤後滿足地與世長辭，有功牽起家綱的手，領著她走過一整個御鈴廊，我都感覺自己的心承載了太多的感情像是要炸開。
掙扎著將有功寫出來。
逝者長已矣，存者且偷生；
往事已成空，還如一夢中。
人世至情，亦不過如此吧。
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