1樓：無妄無生任我行
話語權。
不必受制於人。
以前公司肯捧你肯給你資源你才能有戲才能紅，自己當導演就不一樣了，導演話語權很高的在加上有商業成績有人排隊投錢的。
你看現在鄧超，吳京，徐崢，都是金字塔頂的玩家，徐崢更是和寧浩深度繫結，熱門電影全有他的公司投資，你有錢想投都沒門。
所以想做導演的人很多，當然也不乏有些人是有表達藝術的慾望。
2樓：看熱鬧的
說白了就是資本運作，名人當導演有天然的宣傳效果，並且必然會有朋友來客串助演，無形開拓市場有節約成本。
至於電影質量嘛，有製片，有編劇，有執行導演，有攝像，有劇務，個別「導演」就是掛個名字而已，看看錄影，喊喊卡，有啥想法提一提，剩下就交給工作人員吧。
現在很多演員的目的都不是做一輩子演員，因為他們發現比演戲賺錢還快的方法，做製作人，做出品人，做投資人。
那導演可以作為跳板窺探整個運作的方方面面，給日後退居幕後當老闆打好基礎
3樓：大遠哥哥
演而優則導，這句話還需要解釋嗎？
至於題主問的，什麼「為什麼都去做導演？」為名為利啊！不然圖什麼？為了夢想？說句不太好聽的，正常人不都是吃飽喝足才有可能實現夢想？
還有就是「科班出身怎麼辦？」可能題主科班出身，如果不是也不用多操心了，就是乙個市場和商業的問題。
你見過有多少著名導演是科班出身的，這東西學起來容易，做起來難啊，實踐出真知，多想出智慧型！多少好的內容就是從市場中打磨歷練才出來的。
學習固然重要，解釋了為什麼相聲演員就郭德綱乙個人在撐，但為什麼就他乙個人大火？顯然是因為實踐出來的。
有志與力，而又不隨以怠，至於幽暗昏惑而無物以相之，亦不能至也。
這個圈子裡的人脈關係和資本運作都太複雜和重要，希望你能理解其中的意思。
4樓：shitou
有個崗位叫副導演，導演水平高的情況下，人可以只做副導演的活，導演水平不高的話，只要副導演水平高，也能做導演的活，就是什麼畫畫分鏡，現場取景，調整打光，調動演員，都能做的。
有錢還怕沒幹活的人，大師找不到，自命大師的肯定不少啊
5樓：
當導演多爽？注意是導演，不是執行導演也不是總監也不是製片人…看別人演戲，提一兩個建議，真正導的也不是他，一部戲賺的比演員還多。
6樓：馮曉勤
理由很簡單。一是錢二是名氣三是人生抱負。那麼，宋小寶去當導演，除開錢這個問題，很多演員都有自己的抱負，有乙個電影夢，想通過自己導演出一部自己理想的題材呢電影，演出自己對電影的理解和自己的看法。
所以，怎麼樣想只有他知道
7樓：sseev
唱歌好的進軍影視領域，演員演技好的也想進一步要麼當老闆自己開工作室(當然歌手什麼的都可以)，要麼當製片人什麼的，當電演有什麼好奇怪，只要電影好看就行，別像沙溢那樣慘
8樓：峰峰
不光演員，很多人心裡都有故事，都有個導演的夢，可能只是演員轉型更容易實現導演夢。
當然了，有的人真的有導演才華，大多數還是只有夢而已。
9樓：貓不肥
為了錢？為了名氣？
不不不，都不是。
你們看一般轉型做導演的都還是有些名氣的演員，至少他們的名字出現時，咱們都會有所了解。那你說他們差錢？你覺得他們會差錢嘛？(反正比我們有錢就是了orz
那你會想，到底是為了什麼呢？有錢又有名氣，做導演這種事也實屬沒必要吧！
不不不，有必要，有必要，非常有必要！
做導演時的那種成就感是你在做演員時無法體會的，自己導演一部戲和演一部戲還是有很大不同的，只有親身體會才知道當導演的樂趣以及給自己帶來的提公升和成就感。演員在演戲時是跟著導演劇本來的，導演說什麼就照做(當然也有少部分導演會聽取演員意見，按照其意思稍稍改變劇情)。自己當導演就不一樣了(自導自演哈哈哈哈哈我亂說的)，整個作品可以按照自己的想法來(也不完全是)，成就自己當演員時未完成的夢。
我想一般沒人想讓人操控自己吧，演員也是。做導演能夠有更大的發揮空間，看到自己的作品從萌芽到成長再到成熟，一定非常有成就感吧！
10樓：
優秀的演員，也將會是乙個好的導演。人生要學著創造更多的可能，也許是因為現在的社會，大家對演員的一些要求是特別高，所以做演員還是比較困難的。所以說他們想著轉行也是情理之中的，做任何事都是乙個勇於嘗試的過程。
他們是演員也更能從演員的角度思考問題，也會帶來更好的作品。
11樓：胖丫愛吃豬蹄子
我看了看預告，幾個片段，配角就是主要都劉老根大舞台的演員，主角是宋小寶，沙溢，瑪麗，還有肖央。
先不說劇情，陣容就已經是踩地抖三抖的級別了。
再說下宋小寶對節目品質的把握，他在歡樂喜劇人2的時候，基本上每個小品的品質把控都非常到位，只要有他在，小品就沒有注水了。相比小瀋陽的那倆小品，我覺得他的格局是要更大的。
我因為在石家莊，沒辦法去影院，就只能等等優酷網首播。但是我肯定是要看的，乙個是這個，乙個是賈玲的你好李煥英。
小品演員做導演我覺得無可厚非，每個人追求不一樣，有人喜歡自己的一畝三分地，有人想嘗試一些新的出路。只要用心了，品控好，我們都買賬。
12樓：王禹添
如果本身是作者去做導演無可厚非，導演是「我有話要說」。
導演是通過聲光色的排程把電影的核心表達給觀眾，大鵬和陳思誠都做過影視編劇，轉做導演順理成章。
沒有受過專業訓練直接導戲成功的案例很少，導演是乙個復合工種，需要掌握的專業技能很多，並不是能把演員的表演安排妥當就可以。
如此陣容只拍一部網路電影不免讓人覺得影片質量可能堪憂，從預告片來看，大量的棚內拍攝會讓人覺得與現實脫節，說台詞都有回聲，希望不是一部玩票之作。以上
13樓：
演員跟導演並不衝突啊... 比如俄羅斯國寶級的導演/演員公尺哈爾科夫大學時代就開始自編自導自演他的許多作品至今仍然是經典，比如《烈日灼人》
回到這個話題為什麼演員去做導演，導演顧名思義指導演戲，演員有天賦，有能力，有意願自然是會往導演這個方面嘗試的
二者並沒有絕對的衝突和界限
14樓：
這大概就是一種資源整合，真正有實力的人懂得借助自身資源來實現轉型，從而拿出更優秀的作品。
但是如果只是一種模仿，借助自身流量進行炒作，那結果就不得而知了。
就個人角度而言，我還是更喜歡看專業導演匯出來的作品，給人一種深沉而有內涵之感，同時也期待著每乙個後起之秀的優秀作品。
15樓：
轉型是個人的選擇，有的人不侷限自己的發展，多方面提公升自己，這個態度是值得認可的。
現在的娛樂圈，藏龍臥虎的不在少數，有些演員，拍了幾年戲發現自己的靈感已經不止於做演員了，想去突破自己轉行做導演，例如比較成功的黃渤、陳思誠、徐崢，這些都是近幾年來轉型比較成功的演員，被譽為鬼才，操刀導演後的幾部作品都引起了不小的反響。
只是乙個人一旦有了定位，再次轉型，肯定沒有這麼簡單的，至於轉型能否成功還是大家說了算。
16樓：
那就先看一下導演的好處吧
導演:導演是整部影視劇的大腦，是通過導演來構建影片，拍什麼，怎麼拍，拍完用哪些鏡頭，表現什麼，以及在影片中演員應該用什麼情緒去表現，表現什麼樣的力度，這是導演的職責，也是導演的權利。
但是演員的話雖然可以在演戲中和導演去交流這個戲怎麼演更好，但大多數還是要聽導演的，演員在一不電影或者電視劇集中並沒有確切的自主權，更多的是被支配權。
這樣看來，這個可能是大多數演員轉入幕後做導演的原因之一。
17樓：
我認為這是一種演藝圈的潮流，前段時間的跨界一詞十分新潮，引起了大家的關注。俗話說，不想當將軍的士兵不是好士兵。
同理不想當導演的演員不是好演員，娛樂圈中的眾多演員在本身已經熟悉的領域中得到了應有的榮譽和讚賞，自然想要得到在不同領域的嘗試，實現自身的價值和追求，我認為這是一種追逐夢想的勇敢嘗試，敢於直面自身的追求。
而宋小寶想要當導演也就理所當然了，在喜劇領域擁有一定程度的他，對於演戲可能有了更多的理解，在演戲的過程中，他可能會對自己想要表達的東西產生了一定的理解，想要通過自己導演的作品表達自己想表達的東西，從中實現自身的價值，這也許就是每個人的人生追求吧。
18樓：iCoA首席特工
你要知道還有乙個崗位叫「執行導演」，這些演員有資源和創意，然後劇本可以找專業的編劇，現場導演可以找科班的執行導演。
總之，這裡所謂的導演相當於資源整合的人，而不僅是導演而已。
19樓：wee04
中國極度缺乏喜劇片導演，目前比較成功的喜劇片導演風格要不審美疲勞了，要不產品產出下降了。
這兩年電影這塊刑偵懸疑這塊大爆發，各有千秋。
但是喜劇片需求大，但是產出越來越少了，或者說能讓人笑，而不是導演演員自我滿足的電影越來越少了。
讓人笑太難了，導演圈喜劇導演地位還低，沒有獎項可能，最吃香的現實主義有人文加成，特效大片有資本重視。
宋小寶這個拭目以待吧，其實看小瀋陽拍他熟悉的東北農村生活很鮮活的。
20樓：
演員做轉型做導演無非就是那幾個原因。對做導演感興趣呀，演藝生涯遇到瓶頸呀，這些都是有可能的。我個人對宋小寶也不了解，沒有看過他拍的電影，的確現在有很多演員轉型，有轉型成功的，也有不太成功的，主要就是他得拿出好的作品來。
只要有了好的作品，轉型就是成功的，我們也會買賬。
21樓：胖噠二世
有人給你出錢，或自己有錢，你也能當導演；
而且導演是天賦，如果被教了，可能被教毀，因為學校的老師都不會拍東西，聽他們的，八成好人也學廢了，現在誰還記得《一紙婚書》，這東西但凡不是九漏魚，都能拍出來；
拿國內的來講，當年三大導裡，只有陳凱歌是導演系畢業的，但他現在導的東西，可能連大鵬都不如，最起碼大鵬的作品裡面有溫度；馮小剛自學，張藝謀攝影系出身；
我偶像，日本的北野武，那是學機械的相聲流氓，但這也沒影響他成為名導；
所以說，拼天賦的東西，別看學啥出身的；
BTW：大鵬在拍電影之前，就拍過一堆短劇，最後興運的突然了三十分鐘魔咒；
22樓：陸仁賈
這事兒很吊詭，我覺得內涵可能有節奏，裡面兒可能有雷。
當然我沒證據，但小心無大錯，希望對我後面的答主有用。
我對誰去做導演沒什麼看法，任何文藝工作者都要靠作品說話，而消費文藝作品的消費者具有選擇權和評判權。
當一件事還沒有發生就形成看法，那麼這個看法到底是自我生髮的還是被人引導的，就需要思考了。
我對影視作品一直秉持的態度是去個人化，誰是導演不重要，誰是演員不重要，重要的是導演能不能給你講乙個好故事，對得起你的時間和物質成本；演員是否能依靠個人素質把乙個故事表現出來，是否能讓人享受這個作品。
可能有肖戰粉絲會追著我打：你抵制肖戰怎麼就雙標了？
我沒雙標啊，在我看來肖戰沒演技，無論你怎麼說，演技這東西見仁見智，沒有一定之規。
如果強行跟我說《陳情令》或者《斗羅大陸》，這玩意兒和我審美不匹配，我連看的基本慾望都沒有。
所謂英雄不問出處，任何文化的生長都需要野蠻的放縱，典型的例子是網文，當年蠻橫生長的階段，恰好是網文最蓬勃的階段。
好不好，作品說話。
如何看待演員轉型當導演？
其實，也可以理解，演員和導演都是劇本的直接參與者，正所謂一千個人眼中有一千個哈姆雷特，每個人對角色的認識是不同的，而且一般這種關係是存在服從與被服從關係的，所以，當演員對角色存在很強烈的感情的時候，但又受制於其他人時，可能想當導演的想法就開始在心裡生根發芽了吧，正所謂不想當將軍的士兵不是好士兵，不想...
如何看待《演員請就位》中郭敬明導演點評演員的專業性
宇宇宇宇雨 就說郭敬明的影片吧小時代四部曲最大的問題應該是劇本上 但是有一些長鏡頭拍攝還是沒得問題的 但是我也不知道是監製好還是攝影師好還是導演好了。 陳機智 為了顯得專業而專門拽一些專業詞彙，可以和陳凱歌對比一下，資深的導演會把專業的東西簡單化的告訴演員，乙個人能把複雜的東西通俗化簡單化比把簡單的...
如何看待《極限挑戰5》第三期的救宋小寶的答題環節？
霸王別姬 其實這個環節可玩的很多，奈何新人不會動腦子，除了王迅雷佳音羅志祥，其他人根本沒動腦子思考。答案錯了就只會擺乙個錯愕的誇張的表情。對不起，極限挑戰是要動腦子的！ 大頭蚊子 我覺得他們審題不清，不管有沒有套路，不要想著全部答對，保證少數人答對就能破解節目主套路了。五個人，讀題的不去考慮，另外四...