1樓：王宥
主演年齡的更迭是無法避免的，你難道讓乙個年過半百的阿姨繼續扮演小姑娘嗎…不考慮這種狀況其實是可以的，只要觀眾一直充滿對這部劇的熱情（這個才主要吧…）像萬年小學生，都已經違背常理了人家還是小學生…
2樓：陳強強
可以主角a死了, 然後主角b死了, 然後主角c死了, 然後.....
十年之後校園片變成了律政片, 再演十年變成了主婦片, 再演十年變成了殭屍片...
3樓：
當然是有可能的，但這一說法只存在於理想狀態。
我覺得就單純從對觀眾的吸引力上來說，其他部門的問題並不是最首要的，最主要的還是編劇自身。首先電視劇集是乙個不同於電影的創作方式，從整體框架設計到單集劇本結構（以美劇劇本為例，它的結構和電影的三幕劇不同，它有五幕其中包含乙個teaser就是片頭前的那個部分）到故事節奏到預算可實現的場景劇情設計等等。
然而高質量首先涉及的問題在於你的整體框架，就是故事的開頭，發展和結尾必須事先設計好，但這個框架在設計的同時除了故事以外還有篇幅的考量，確定了大概集數才能把故事發生的位置確定。所以如果要讓電視劇集繼續進行下去那麼勢必會要延長整個篇幅，延長篇幅意味著更多的支線故事，可是支線故事的發展是有很大限制的，你就目前的人物，世界環境選出來的幾個支線故事一定是最精彩並可以和主線呼應的精選產物，所以如果為了數量而加會導致劇情整體的質量下降。
而中國產劇不好看的原因在於故事的選擇上這個題材這個故事的篇幅事實上是可以大概估算的，而我們目前的銷售體制是集數越多越掙錢，所以在篇幅設計上會30集起跳，這就要求編劇設計加入大量缺乏意義的支線故事來支撐篇幅，結果可想而知。
上面說的是連續性的故事，如果是每集單獨故事的話，就涉及到編劇的發揮穩定與否了。編劇會產生創作疲勞，所以美劇從來不採取固定編劇的方式，而是creators帶領一群固定或不固定的team來共同創作。可是拋開人的發揮，故事也有開採殆盡觀眾審美疲勞的時候，所以始終保持高質量永遠只是乙個理想狀態。
這個話題太長了，我就不展開講了。
如何看待張若昀版《霍去病》製片編劇篡改歷史人物？
在把史書吃透之前不想看這種必加情感線並且作為歷史正劇來播的東西，看了以後難免先入為主，比如我因為小時候看了於媽讓陳曉演的高湛至今對北齊那一家子遺傳性精神病都有著很厚重濾鏡 黃旻 沒法看待，現在能看到5分鐘的片花，單就5分鐘的片花來看，有點東西。但是，你是一部90集的連續劇，按30分鐘算，2700分鐘...
若日本真的要倒核廢水，這足夠一些國家對日宣戰的理由嗎？
不能，1978年簽訂中日友好條約。達成協議如下 第一條一 締約雙方應在互相尊重主權和領土完整 互不侵犯 互不干涉內政 平等互利 和平共處各項原則的基礎上，發展兩國間持久的和平友好關係。二 根據上述各項原則和聯合國憲章的原則，締約雙方確認，在相互關係中，用和平手段解決一切爭端，而不訴諸武力和武力威脅。...