1樓：龍蝶
這兩位改的《八扇屏》是真的很出彩啊！
雨打沙灘點點坑，明明應該說錯的，但是愣是往對了說，讓鐵刨花一點出路都沒有！
還有，貫口裡一句一捧哏也是獨乙份了吧？
就是因為這段相聲，我超喜歡劉春山許建
2樓：朱哈哈
二位活兒極好。
有幸在茶館聽過二位演出，包袱乙個接乙個，抖得極脆，深得津味相聲真髓。我敢說，二位在茶館的能耐不次郭德綱。
可不知道怎的，是怕搶了別人的風頭還是有意留手，在電台和相聲大會二位總是表現的中規中矩，而且精氣神也沒園子裡充沛。不排除有曲藝圈裡面潛規則的因素在。
3樓：立黨
我還是特別懷念當年現場看他倆《新八扇屏》首演時的盛況，整個大金台掀起的一陣陣熱浪能把房頂掀開，包袱乙個乙個地響，絕對是他倆演藝生涯中的乙個里程碑。
挺可惜的，兩個人還沒大火起來，狀態上已經有些懈怠了。現在據說去北京演出去了。真的希望他們能成為真正的天津青年相聲的領袖。
4樓：魁星
然而劉春山2023年拜師範振鈺，2023年加入哈哈笑。
沒有人否認郭德綱的努力和商業上的成功，然而總認為所有其他青年相聲演員都是在郭德綱的帶動下才說的相聲，進而得出郭德綱救了相聲的結論，那一定是瘋了心了。
其根本的原因就是這些綱絲認為所有的人都跟他們自己一樣，嫌貧愛富還愛湊熱鬧。
5樓：磨牛沙
看上面鏈結，一點初步印象。
優點：逗哏學得不錯，捧逗聲音都不錯，耐聽。
缺點：兩位都不會使身段手勢，站那都不知道手怎麼放，我看著都難受。逗哏的有時是有點游離還是怎麼回事，有時說完話，表情還停半天，一段一段之間的銜接不自然。捧哏的有點木。
不知道他們平時說相聲用不用桌子，我覺得還是用桌子擋著點好。
6樓：
我懂的不多，但是還忍不住說兩句：
許健、劉春山，包括我以前經常嘲諷的董建春、李丁這些演員，不是說他們不好，而是說他們，對相聲的發展起不了決定性作用。
他們對相聲喜愛不喜愛，我覺得肯定是喜愛的，但是這也恰恰就是他們的侷限性，他們對相聲的態度，僅僅停留在喜愛上，就像很多80後，90後，喜愛動漫、喜愛文玩一樣，僅僅停留在喜愛上。
往上倒，就好像當年的八旗子弟對相聲的喜愛一樣，他們也能說兩段，甚至有的水平相當好，但是，他們對相聲的發展，終究不能起到決定性的作用。
真正推動相聲發展的，是撂地的「窮不怕」，是吃了上頓沒下頓的天橋藝人。
所以我認為，如果把他們放到上個世紀90年代或者這個世紀的前五年，他們恐怕不會選擇這個職業，而是會成為乙個合格的白領，或者碼農。
7樓：鄧小貓
這二位的評價要分兩方面說，個人見解。
首先，這是天津有名的小老藝人，傳統的底蘊和薰陶深，然後又有創新，不止是新活，老活的一些改良也很精彩，我舉個例子，他倆說的五行詩，你聽老人的五行詩，金木倆字乙個套路，水字一人一句頂針續芒，火又改一人四句字頭咬字尾，改得很生硬。劉許就加了點兒，金字兒，岳飛嶽雲，捧哏吃虧了，不樂意，「這木字兒咱改規矩，必須是平輩兒」，結果呂布貂蟬了，又吃虧，「這回水字兒咱一人一句，省得我說著你有工夫想詞兒佔我便宜」，結果還是一句一吃虧，這就比老的使法平順合理許多。他倆這樣的情況很多，天津同樣這樣在做的年輕演員也有不少，我覺得這是正道，堅持傳統又有創新和改良。
其次，這倆的度還得再斟酌斟酌。下邊怪盜說的對，乙個酸文假醋乙個裝瘋賣傻，定位沒問題，但是表演上經常太過，尤其許健，有的哭和笑真是過得厲害，太用力，讓我想起有時候的佟有為馬樹春。總之過猶不及。
現在去北京了，好好幹吧。作為聽眾還是比較期待他倆的進步。
8樓：蘇環禮
劉許二人是真好，真好裁縫。
《智取威虎山》是他倆的作品；
《韻調詩》也是他倆的作品；
《新八扇屏》還是他倆的作品。
但都不是他們兩個人使火了的……
看過苗阜王聲的智取威虎山（我可沒說是哪個混了蛋的某電視台春節晚會版），趙松濤高瑞的韻調詩，再反觀劉許二人自己演繹的版本，感覺原作者反而演的不如那些借用的人，無論是人物還是情節或是現場效果都差了挺大一塊，很詭異的事兒哈。
9樓：
我推薦一段兒啊
天津相聲節 2016
就這段兒啊，把許建的特色展現的淋漓盡致，他可算過了癮了順便說一下啊，二位的闖做能力還是很不錯的~~不都有人捋他倆的活上春晚了麼。。。。
10樓：怪盜
其實劉春山許建都是名師之徒，但是我實在不喜歡他們倆現在的表演風格，劉春山酸文假醋，許建裝瘋賣傻。但是我不相信他們倆不會好好演，尤其許建少年時候的演出錄音聽著確實不錯（在那個年齡段）。所以現在他們這種狀態純粹為了適應現在追求相聲「搞笑」、「刺激」的觀眾。
另外，他倆闖作能力還行吧，最起碼有些包袱弄的還是很有意思的。
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