1樓：重慶游品
最近不能出門，每天在家實在憋悶。12月時曾與武漢的朋友約好見面，當時還彼此分享各自的「江城魅力」，對方說武漢的江面平闊，我則誇耀山城俯瞰江面時炫目的層次感。
但如今武漢與重慶都處在肺炎疫情的猛烈攻擊之下，出行計畫只能化為泡影。
我呆在家裡聽三峽民歌，想象自己沿江而下，目送白帝城，讓張飛廟為我吹三十里順風。
我是九五後，聽著西方的搖滾與嘻哈長大，從來只當民歌是僵硬的」晚會歌曲「，可這次在家聽了幾首歌，可說是完全被迷住了。
下面是我的聆樂感受。
船工號子是民歌的一種，誕生於航運行船的勞動之中——為了協調強度不一又需緊密配合的各船務，勞動人民創造並將船號傳唱下來。
這裡提到的《船工號子》是電影《漩渦裡的歌》中的插曲，原唱為李雙江，但在我看來，李的演繹實在差強人意。
《船工號子》在網際網路上有三個易尋的版本，一是李雙江，二是廖昌永，三是李瓊。
李雙江的版本素淨羸弱，廖昌永的版本字正腔圓，後者的聲音雖較前者渾厚有力，但二者都沒能表現出粗獷生命在險惡的江灘上奮力搏擊的魅力。
李瓊是湖北武漢人（多麼巧合！）三位歌唱家中唯一的女性，但其演繹的《船工號子》卻是最富於感染力的。
開頭，弦樂鋪出急促而緊張的嗡嗡聲，聽眾彷彿與疾風一道穿越「亭午夜分、不見天日」的險峽，正要去見證江面上力與美的奇蹟。
緊隨其後的是密集的鼓點與圓亮的號聲，它們向我們昭示著那勇穿惡浪、奮力拉篷扯帆的艄公們的存在——忽然，器樂的演奏休止，歌唱家的嘹亮的高音清晰地響了起來：呀吼~~
圖源：@奉節旅遊
首先是粗高的聲音，模擬著艄公們船行川江的呼喊，隨即歌聲轉高轉細，飄渺迷離，哀傷神秘，營造了「風急天高猿嘯哀」的意境。
接著，在「嗨、嗨、嗨、嗨」的墊聲之中，李瓊以脆亮如玻璃的聲音唱了起來：
「闖漩渦喲，迎激流嗬，水飛千里，似箭囉誒！
乘風破浪嘛！奔大海呀嘛！齊心協力嘛！把船扳咯！」
——也許因為她是女性歌唱家，在演唱渾厚澎湃的民歌時會有珍貴的「力竭感「，正好與長江船工們行船時不遺餘力相呼應。
李的聲音不似女性，是天真的少年，唱《船工號子》更有調皮生動、初生牛犢不怕虎的風發意氣。
後歌中故事進展，船伕們結束了與漩渦浪濤的搏鬥，航於平靜的河灘上，秀麗的峽谷似卷軸展開：
「濤聲不斷歌聲不斷，回聲蕩漾白雲間」
在演繹這一句時，脆亮的聲音讓位於扁平刻意的甜美女性嗓音，歌手似乎化身成為秀麗江岸風光中的年輕女子。
圖源：@奉節旅遊
雖然平時總聽流行搖滾，但是這首結構精密、感情澎湃真摯的《船工號子》是扎扎實實地迷住了我。
與以演唱者魅力脫穎而出的《船工號子》不同，《山城棒棒軍之歌》一曲是以敏銳的歌詞撼動人的。
嚴格說起來，《山城棒棒軍之歌》並不能算是「三峽民歌」，但由於其唱法與三峽民歌有著千絲萬縷的聯絡，還是將其編進這篇文章裡吧！
《山城棒棒軍之歌》，那部重慶市2023年出品的電視劇集的片尾曲，川渝地區的居民都會唱兩句，但卻很少有人意識到其精妙。
歌曲在船號般高亢的「棒棒，棒棒，棒棒，棒棒」的呼喊中開始了，背景裡混入了擔重貨時所念叨的「嗨左嗨左」，這個處理與《船工號子》極其相似。
山城棒棒軍截圖
第一句歌詞是神來之筆，在一片開闊的樂聲中，「高高」的朝天門拔地而起。
在現實中，地處江畔的朝天門大碼頭並不能用」高高的」一詞來形容，但是作詞者卻以修辭技術將朝天門無限修高。
朝天門在片頭曲裡也出現過，但是在那裡，它只是地面上輕微的起伏。但在這裡，它簡直如同《聖經》中通天的巴別塔一樣，伸入遙遠的雲中。
迎官接聖的大碼頭灰色的影子就像命運的陰影一般倒在勞動者的身上，而棒棒的夢就「掛「在城門頂端。
這句歌詞很妙，有夢境的光亮、有不可觸手的殘酷，也有二者無間交融中的淡淡苦澀，這裡有一層隱喻意。
接下來的四句寫了「棒棒」與「棒棒」的相依為命：
「累了抱著棒棒睡，餓了捧起大碗喝」
既有苦也有樂，既有笑也有淚。有絢麗的生命力，也有拮据生活的困窘。
接下來的幾句雖然平實但力重千鈞，是對棒棒這一群體抱著」憐憫「的人絕寫不出來的歌詞：
「哈由他說，苦由他說
棒棒的日子在棒棒上梭」
這句話暗示了來自外界的輕蔑與不經意的侮辱，但是面對這種不善，棒棒要如何生存呢——他們只是」由他說「，並不作什麼辯解，他們靠忍耐來確立自己的尊嚴。
結尾與開頭相似，是連呼的四句「棒棒，棒棒，棒棒，棒棒」,但這一次的感情卻更加充沛，帶著讚美的激情、也有迷惘與哀戚。
在年輕人中間，《三峽情》算是認知度比較高的一首——因為這首歌被納入了藝術類考生高考的考綱中。
《三峽情》的原唱是吳國松，但是在網上只能找郁鈞劍、熊卿才與春雷的版本，三個版本都有極大的缺陷。
郁鈞劍、熊卿的版本輸在沒有真情，無法演繹《三峽情》一曲所描繪的赤子的思鄉情，春雷的版本雖然情感飽滿，但由於其出生在青藏高原，歌聲裡是高原草場的遼闊，並非三峽的鬱律水汽。
圖源：@奉節旅遊
給人極強烈的錯位感，但是三者之中擇一推薦的話，我還是會選擇他的版本。
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