1樓：凌公子Lynn
明·歸有光《項脊軒志》，最後有一段寫對亡妻的回憶與思念：
「後五年，吾妻來歸，時至軒中，從余問古事，或憑幾學書。吾妻歸寧，述諸小妹語曰：「聞姊家有閣子，且何謂閣子也？
」其後六年，吾妻死，室壞不修。其後二年，餘久臥病無聊，乃使人復葺南閣子，其製稍異於前。然自後餘多在外，不常居。
」「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。」當時年少，然每讀於此，亦不禁唏噓。
後來長大，重讀此文，念至此處，哀自心起，感而淚下。
2樓：沒有雪頂奶泡兔
楊絳先生的《幹校六記》
比如《下放記別》裡的這一段
「我們『連』是一九七○年七月十二日動身下幹校的。上次送默存走，有我和阿圓還有得一。這次送我走，只剩了阿圓一人；得一已於一月前自殺去世。」
「得一已於一月前自殺去世。」得一是乙個什麼樣的人呢？上文中寫道：
「候車室裡，鬧嚷嚷、亂哄哄人來人往；先遣隊的領隊人忙亂得只恨分身無術，而隨身行李太多的，只恨少生了幾雙手。得一忙放下自己拿的東西，去幫助隨身行李多得無法擺布的人。」
這麼好的乙個人，卻「已於一月前自殺去世」，怎麼能不讓人難過。
「克制」大概就是壓抑情感，盡量客觀地敘述，然而在敘述中無時無刻不流溢位無盡的情感。尤其是在創作中採用有深厚歷史背景的題材時，「克制」往往比叫罵更有風骨，更有力量。
3樓：老少女吳十一
不隱忍:她留著一頭七彩閃光的翩翩長髮，據說哭出來的眼淚會變成鑽石，巴掌大的小臉上每乙個五官都精緻的讓人一眼就會愛上她，她就是世界第一好看世界第一有錢的——瑪麗蘇·安琪·慕容曉曉·可娜兒
隱忍:她好美。
4樓：歡了多
文筆隱忍克制，大概就是作者在寫作時沒有被自己的情緒控制，該寫多少就寫多少。
通常作者在寫東西的時候會生出很多情緒，如果被情緒左右了，就會寫出格，因為他想把自己的情緒釋放出來。
就拿《天龍八部》說吧。蕭峰這個大主角，在故事發展到高潮，雁門關外自殺之前，只說了一句話，而自殺的動作也是一筆帶過，此後再也沒有關於蕭峰的正面描寫，而是借其他角色來側面地寫，作者竟然克制如此！
換了現在的作者或寫手，我估計只自殺這個鏡頭就要寫一章，再悲壯景色寫一章，眾人的緬懷寫一章……
總之灌水是絕對會的。
文筆克制，就如說相聲的人自己不能笑，應該是一種專業的表現。
然而從現在看來，很難論定克制是好還是壞。因為讀者很可能同時也是影視漫畫作品的消費者，而影視是很善於表現人物情緒，進而激發觀眾情緒的，受此影響，文字作品早就打破隱忍克制的自限了。
直接灌輸代替了引導想象，不知道是文字技術的進步還是倒退。但我猜，讀者平均閱讀理解能力的倒退是肯定的。
5樓：事事
表示，這種文風，網路小讀者們不喜歡，大多數看了都會吆喝，啊啊，好壓抑。
然後，棄文。
嗯，他們未來也許多數會成長為普通人——每天只有2會要奮鬥：約會和聚會。
6樓：以能服務
簡單的例子，李白和杜甫，仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人，明顯是李白的豪放不羈，安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，明顯是杜甫的，文筆較為隱忍，這和作者的性格有關。
7樓：王一博老婆
「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也」
才疏學淺一下子想不出來別的
說不上來的感覺，很迷人……題主說的這種文風大概就是帥哥裡禁慾老幹部這一類了嘻嘻
8樓：哈哈哈
大的我不懂。
小的有這樣乙個例子。
「楊馬兵想起自己年青作馬伕時，牽了馬匹到碧溪岨來對翠翠母親唱歌，翠翠母親不理會，到如今這自己卻成為這孤雛的唯一靠山唯一信託人，不由得不苦笑。」
這是邊城裡寫翠翠爺爺死後幾乎成了翠翠在世間唯一倚靠的楊馬兵心裡所想的一句話，也是全文中唯一提到楊馬兵和翠翠母親的一句話，不細瞅可能壓根都看不出來。克制大概就是：有這麼乙個人稀罕上了乙個姑娘，姑娘走了後的十幾年間就經常找姑娘她爹喝酒聊天，後來姑娘她爹死了，這個人又對姑娘的閨女說一切有我，還要為了她拿鐮刀同別人拼命。
然而沒有啥煽情如聲嘶力竭的吶喊，可憐巴巴的暗戀獨白，明說這段感情的只有乙個苦笑，一句話，六十五個字而已。
如何看待喜歡是一種放縱，愛是一種克制？
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