1樓：空寄人間
「和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。」
出自李清照《點絳唇-蹴罷鞦韆》
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
2樓：時序春秋
「和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。」
出自李清照的《點絳唇.蹴罷鞦韆》:
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
寫的是少女初次萌動的愛情，真實生動，風格明快，是李清照早年的作品。
3樓：雲卷雲舒
這句詩是「和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅句詩是「」出自李清照的詞，下面是原詞
點絳唇·蹴罷鞦韆
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文蕩罷鞦韆起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。
她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
注釋⑴點絳唇：詞牌名。
⑵蹴：踏。此處指打鞦韆。
⑶慵：懶，倦怠的樣子。
⑷襪剗：這裡指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時首飾從頭上掉下來。
⑸倚門回首：這裡只是靠著門回頭看的意思，不必有何出典，更與「倚門賣笑」無關。假如一定要追問其出處的話，「倚門」是語出《史記·貨殖列傳》的「刺繡文不如倚市門」。
司馬遷是以此說明「農不如工，工不如商」的道理。而「倚門賣笑」是後人的演繹，以之形容妓女生活。
此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。
上片蕩完鞦韆的精神狀態。詞人不寫盪鞦韆時的歡樂，而是剪取了「蹴罷鞦韆」以後一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女在盪鞦韆時的情景，羅衣輕颺，象燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動。
「起來慵整纖纖手」，「慵整」二字用得非常恰切，從鞦韆上下來後，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。「纖纖手」語出《古詩十九首》：「娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
」藉以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。「薄汗輕衣透」，她身穿「輕衣」，也就是羅裳初試，由幹盪鞦韆時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。
「露濃花瘦」一語既表明時間是在春天的早晨，地點是在花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完鞦韆後的神態。
下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來乙個陌生人。「見客入來」，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。
「襪剗」，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。「金釵溜」，是說頭髮鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
「和羞走」三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。「和羞」者，含羞也；「走」者，疾走也。然而更妙的是「倚門回首，卻把青梅嗅」二句。
它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最後她只好借「嗅青梅」這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把乙個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。
唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：「見客入來和笑走，手搓梅子映中門。」但相比之下，「和笑走」見輕薄，「和羞走」現深摯；「手搓梅子」只能表現不安，「卻把青梅嗅」則可描畫矯飾；「映中門」似旁若無人，而「倚門」則有所期待，加以「回首」一筆，少女窺人之態婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出於藍而勝於藍，獲「曲盡情悰」之譽。全詞風格明快，節奏輕鬆，反用四十一字，就刻畫了乙個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。
作者簡介
李清照（2023年3月13日～2023年5月12日），號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。早期生活優裕，李清照出生於書香門第，早期生活優裕。
其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。
所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。
能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》。
4樓：叔夜
[宋] 李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
是這個嗎？
5樓：我這頭老牛
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。——李清照《點絳唇·蹴罷鞦韆》
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