1樓：無言 master
水平都很高，尤其第一張王厚祥老師的作品，高古，高階，現在國展大草受黃影響太多，導致很多寫大草的顫筆用的太多，點太多，線條的形質卻差了，王老師這個作品節奏如此清爽，章法通透，線條也很高古，頗有平淡之態，是難得的。
2樓：貝氏迦言
回答起來很複雜，涉及到藝術觀。
如果認為書法只是一種單純的技術，那你可以說這幾個水平高，能入展那種。
如果認為書法不僅是技術，而是一種文化載體，那這幾個東西狗屁不是，因為這樣的東西太多了，審美疲勞，毫無價值——若干年後，可能幾年以後，就沒有人會在意這些人和作品。
簡單地說，這些作者就是把書法當作技術混飯吃的，和藝術沒有關係，和你一樣，靠手藝吃飯的而已。
3樓：
我達不到的水平，放在當代水平算高的，體現在成熟程度上，這種成熟，仁者見仁智者見智，我不太喜歡，當代一些名家成熟的作品往往把古人傳下來的技術簡單化，然後抓住某乙個點誇大，以此為代價的成熟，不值得效仿。流水線生產的，雖然名氣很大。
4樓：怒倫第尼
說實話，覺得都不太好。至少是傳統功力要差很多。不論草書還是後面幾幅。
為什麼說不好要細說太麻煩了。發乙個自己寫的請大家對比下。書法創新不是這樣在形式上變來變去。
要在用筆上下功夫。絕大多數人都愛說氣韻，神態這種虛無飄渺的說法都是不對的。
5樓：阿荇
除了草書外，寫的不是我們常規意義上知道的隸書(曹全隸)，楷書(歐楷)等之類的字型，他們寫的好不好，就這麼說吧，我寫的曹全碑他們會寫，但是他們寫的我還沒有達到那種級別。我會的他們會，他們會的我還沒有這本事。
6樓：zeno
為了視覺效果，你可以大膽地去玩。哪怕你學的是古代某不知名碑刻（只要夠古），哪怕你學的是古代某位大家的不咋滴作品。題主給出的幾件作品，都是需要很深厚的功底才能寫出來，有個性也有源流。
王的這件草書，有些草法屬於法外之法，大概是對標旭素吧。
7樓：能行學社
第一幅草書，疏密，線條，空間布局，飛白，墨水濃淡都挺好，有意境。第二幅是金文的寫法，不能用楷書隸書等筆法來理解。我覺得錯落有致，別有一番風味。
第三幅的墨水痕跡是亮點。第四幅章草，看不出門道，但功力也很深。書法不是臨摹，有自己的風格更重要
8樓：知豆
第乙個師出張旭，第二師出，秦漢帛書，第三是張遷碑的東西。第四個感覺二王的東西，但明顯已經走出自己的風格。所以都是好作品。。我覺得第四個造詣更高
9樓：今夕何夕
這四幅作品的水準都很高，很明顯能看出四位作者都有較為深厚的功底，並不是野狐禪或江湖體。
四張作品都是展覽體，而且是這些年來展覽體中較流行的風格，如果答主去找一些國展的作品很容易找到在風格上與之類似的作品
個人尤為喜歡第四張
10樓：相信過程
負責任地說，這幾幅的水平很高，這幾個人在現在的書法圈裡（指專業圈子）最起碼前五十吧，王厚祥老師草書前十吧。
後面補一句得罪人的話，說這個不合古法或者不好的都是業餘的，對書法的認識出於初級階段，或者說是美盲。雖然這樣說閒的我太狂了，，可是這就是事實呀！
我擺幾幅字吧，有點說服力
這幾幅有漢代的刻石有明清草書，都是偏醜一路的，書法不只有妍，審美範疇有很多方面。正如吳冠中先生說：「中國的文盲不多了，但美盲很多。」
在網上懟人好有趣嘿嘿
11樓：阿彌
這個沒有辦法說水平，特別是這服草書，可能你也能寫的出來，他如果偶爾寫成這樣，未必是書法家，不必迷信這些東西，更不必迷信，那些書法家說的所謂的理論，我們要做的就是一本正經的寫字
12樓：書法生鹿鹿
可以看出作者是有一定書法功底的（至少練的時間很長）但加入了很多不合古法的東西。我猜這應該是某些書協展覽的作品，水平良莠不齊。初學建議多看看學院裡的展覽。
13樓：道法自然
看到書了，沒看到法。所以不能成為書法。第一幅看樣子學過草書，但是法度盡失。
第二幅看看四個嘉字就知道不行了，但是能看出是出自乙個人的手因為一樣的差。第三幅是楷是隸分不清，但是最後的機字把草書放在右邊幾字的下方，真的是不明白是何用意？！第四幅臉呢？
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