1樓：Tommy
觀察一下，左在下面的橫是開放的；右有下面的橫是被限制的。尤龍豎彎鉤是主筆橫不宜長；厷裡面類似右，也是比較收斂的；灰我猜大概是裡面火字有一撇了，如果外面那撇做主筆也不顯長了。
2樓：追光
需要說明的是，《黃自元間架結構九十二法》提到過這幾個例字，但他老人家沒有解釋原因。而且他認為「灰」字應當橫長撇短，但我的理解是「火」部是撇捺收尾，是開放結構，應當橫短撇長。橫長撇短也不是不可以，但下面的「火」部要適當收斂一些，把捺變成點。
3樓：精靈
漢字在發展的過程中，形態和筆順是隨著審美的改變而改變的。
左右兩個字，在篆書當中它們是這樣的：
是不是很形象？左就是左手，右就是右手。過渡到行書中就呈現如下形態：
是不是通過橫短撇長（左），橫長撇短（右）依稀能看出篆書的形態？
這就是從文字演變的角度去看左右形態的不同。因為形態不同，筆順也就不一樣。左要畫出上方左手的形態，顯然是先橫後撇來的容易。而右要畫出撇的那個最上方的彎角，當然是先撇后橫更簡單。
從古至今，右手都是比左手使用的更多的，因此和手有關的衍生字，多半是橫短撇長（右）的組合。比如黃自元九十二法第十法中的幾個字：有（右手拿肉謂之有。
月是肉的演變，月旁的字多數和肉有關，如肝臟肺腑），灰（右手撲火謂之滅），厷（右手大臂謂之厷）。此外還有友（兩手協作謂之友。又是手的另一種象形）。
而左手相比是用的很少的，因此橫短撇長的字，多數是和手沒有什麼關聯的，橫和撇不是作為乙個部件存在。比如黃自元第九法當中的在、尤、龍。
但是文字發展並不那麼只有傳承那麼簡單，同樣也會根據時代的變化而加以創新。舉例來說，灰、厷、友、有這幾個字，有些書家出於習慣和審美的需要，也逐漸把篆書當中的橫長撇短改變形態，變成了橫短撇長，同時筆順也相應改變。但是又有一部分書家會保留傳統寫法，這樣一來就產生了多種形態，最為典型的例子就是「有」字，可以說形態多樣（橫短撇長、橫長撇短、橫撇俱長、橫撇皆短），筆順也是如此。
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